El lloc on s’està construint l’edifici residencial es troba entre el monestir de Donskoy i la perspectiva Leninsky. Les parets del monestir estan separades de la sorollosa carretera per tres quarts, de les quals només la central té una planta rectangular clàssica. I és en ell, delimitat pels carrers Stasova i Ordzhonikidze, així com per dos passatges: el 2n Donskoy i el 3er Donskoy, on es troba el lloc destinat a la construcció d’un complex residencial. No obstant això, la clara geometria del barri va tenir poc efecte en la naturalesa del seu desenvolupament: diferents èpoques van deixar un llegat força caòtic. Hi ha una escola, una subestació transformadora, un edifici típic de nou pisos i diversos albergs de l’institut tèxtil alhora, i aquests últims tenen un merescut "germà gran", la "casa comunal" de l'arquitecte I. Nikolaev. (1930), situat a només cent metres de distància. La timidesa i l’ombrejat són dues definicions que en primer lloc se’ns acudeixen a l’hora de conèixer el lloc, i Sergei Skuratov admet que va trigar molt a decidir si s’hi havia d’assumir. Van ajudar a superar els dubtes … arbres, alts i molt grans, que creixen gairebé al llarg del perímetre del lloc, creant una pantalla natural i garantint així, almenys, certa privacitat tant a la mateixa estructura arquitectònica com als seus futurs habitants.
Van ser aquests arbres els que es van convertir en la "capital insubstituïble" de l'arquitecte i el punt de partida en la seva recerca de l'aparença del futur complex residencial. L'objecte va rebre una composició simètrica de dos edificis de sis pisos, espaiats als costats oposats d'un rectangle convencional i units per un estilòbat. I com que els arbres encara no envolten el lloc des dels quatre costats, l'arquitecte desplaça el volum principal de l'estilobat des del sostre explotat al seu costat més ombrejat sud. L’entrada al pàrquing subterrani es converteix en el contrari d’aquest edifici d’una sola planta, que no necessita cap pantalla addicional. "La disposició dels volums al llarg de la diagonal del lloc va permetre encaixar orgànicament el nou objecte en el teixit urbà existent, observant tant els requisits d'insolació com l'escala òptima del desenvolupament", comenta Sergey Skuratov sobre la decisió del mestre. pla. Per cert, és interessant que l’arquitecte dibuixi l’estilobat amb un angle agut cap a l’extrem sud-est del lloc més densament arbrat, acostant així les façanes el més a prop possible dels troncs, mentre que l’angle oposat s’arrodoneix deliberadament.: seguint la configuració de la rampa, dóna una resposta molt correcta i alhora digna a la proximitat d’un pas intra-bloc, donant a la geometria de la façana un caràcter amable però completament autosuficient.
Arrodoneix Skuratov i les pròpies cantonades dels cossos, com si fonguin les vores dels paral·lelepípedes on s’acosten més. Aquesta tècnica pot semblar una altra obra d’un arquitecte: el projecte també es divideix en dues parts
cases a l’avinguda Vernadsky, que quedaven sobre el paper. Allà, els edificis també confluïen sobre l’estilobat i, per suavitzar aquesta tectònica bastant brutal, Sergey Skuratov va fer les façanes absolutament vidrioses i va arrodonir notablement les cantonades.
Aquests projectes també estan relacionats amb la solució de les façanes: en ambdós casos, l’arquitecte les divideix en “externes” i “internes”, fent el primer deliberadament tangible i el segon, al contrari, efímer. És cert, si a l’avinguda Vernadsky l’antítesi es va representar amb l’ajut d’un parell de maons de clínquer (vidre amb aspersió parcial), aquesta vegada el paper de la "pela" el té l’acer resistent a la intempèrie en una pel·lícula d’òxid protector, que dóna és una textura de vellut indeleble vellutada. A més, no es tracta d'un material estàtic de cara, sinó de persianes plenes d'una xarxa contínua de persianes verticals. En altres paraules, aquí la "pela" és capaç de canviar radicalment el seu caràcter depenent tant del clima i de la il·luminació, com simplement de l'angle de visió: les persianes i el seu reflex més efímer al vidre creen els efectes de les ones moiré i gradient visible, una transició des d'una forma gairebé similar a un mirall, que es dissol en reflex a la façana rovellada i material. A la ja esmentada façana arrodonida del carrer, això és especialment important: l’armadura inventada per l’arquitecte sembla estirar-se al plec, aprimant-se gairebé completament, emfatitzant la convencionalitat de la tesi “la meva casa és la meva fortalesa” en una metròpoli moderna.
Les façanes interiors d'ambdós edificis també estan formades per dues capes: la mateixa "pasta" indefensa amb la qual es giren cap al terrat de l'estilobat i el pati interior. La capa exterior aquí és el vidre de les lògies, pintades en un degradat de blanc lletós a transparent, i la capa interna són les mateixes parets, que són una combinació de finestres de mida màxima amb vidre emmirallat i parets fetes de stemalita emmirallada.
Aquesta és una casa molt Skuratov en tots els sentits. Revela en abundància tot allò que és característic de les obres d’aquest arquitecte i la geometria no trivial, però estrictament reconeixible, i el contrast inconfusible de materials i les oportunitats aprofitades del lloc. I també, per descomptat, la sensació de façana "viva" que tant aprecia ell. Només abans, aquest darrer es va crear principalment a causa del material (maons o coure molt envellit) i ara Skuratov, per dir-ho així, ha connectat mecanismes als materials. Cadascuna de les persianes, així com qualsevol vidre lliscant, es pot obrir aquí tant manualment com automàticament; segons la idea de l'arquitecte, aquesta varietat d'escenaris és la millor manera de garantir el canvi constant de les façanes. Un edifici d’atracció o una imatge d’un objecte ambiental que es troba amb precisió? Per descomptat, el segon: el complex residencial manté un diàleg constant, però totalment discret, amb el seu entorn, fixant i harmonitzant el barri, que solia formar part del "soroll" urbà indistint.
