Fa poc més d’un any, Studio 44 va guanyar el concurs internacional al millor projecte de projecte del palau dels escolars. Diversos mesos després, es va dedicar a finalitzar el projecte i a emetre documentació de treball, el projecte es va coordinar amb l'administració d'Astana i, finalment, a la primavera d'aquest any, els constructors van anar al lloc. El palau, amb una superfície total de més de 40 mil metres quadrats, es va construir completament en només 6 mesos.
Per descomptat, donat un termini tan reactiu per a la seva implementació, hi ha una gran temptació de plantejar la qüestió de la qualitat de la construcció i el compliment del resultat amb el concepte arquitectònic original. El cap de l'estudi 44, Nikita Yavein, i l'arquitecte en cap del projecte, Nikolai Smolin, que van participar en l'obertura de la instal·lació, van compartir les seves impressions sobre el nou complex amb Archi.ru.
Nikita Yavein: Sincerament, fins i tot després d’haver rebut una invitació a la cerimònia d’inauguració del Palau, no creiem del tot que aquest complex tan gran i complex es pogués construir realment en tan poc temps. Vam volar a Kazakhstan i esperàvem veure moltes mancances i imperfeccions que serien eliminades durant uns quants mesos més (en general, vam partir de la nostra experiència de treballar a Rússia), però, per sort, les nostres expectatives no es van fer realitat. Quan ens van portar al lloc, la meva primera impressió va ser molt forta. Totes les façanes del complex són de vidre i tenen un aspecte increïble, especialment en un dia assolellat, quan els rajos es refracten repetidament a través de les superfícies de vidre de les façanes i a la nit, quan l’edifici s’il·lumina de manera efectiva des de l’exterior i des de l’interior..
Archi.ru: fins a quin punt i de quina manera l’objecte implementat difereix del projecte inicial de competició?
Nikolay Smolin: pel que fa a la seva composició i propòsit funcional, l’objecte és totalment coherent amb el concepte original. La composició del complex s’ha conservat completament: el palau de la creativitat dels escolars és d’uns quants volums rectangulars de diferents mides, coberts amb un sol disc, en què es troben tot tipus de cercles i públics.
Nikita Yavein: Deixeu-me recordar que donem un cert significat simbòlic a aquesta imatge. A Kazakhstan, la influència de l’arquitectura nacional tradicional és molt forta i hem intentat dissenyar una estructura que absorbeixi orgànicament les seves tècniques i motius. El disc, que uneix tots els volums, és una mena de descendent llunyà del shanyrak rodó que corona la iurta kazakh. Igual que el shanyrak tradicional, es recolza en tres pilars - uyks - i està foradat amb molts forats rodons de diferents diàmetres. A la iurta, aquests forats simbolitzaven la connexió amb el cel i el sol, mentre que al nostre país juguen naturalment el paper de llanternes lleugers. La influència de la cultura nacional es pot localitzar en la solució arquitectònica dels volums inferiors: vam dividir totes les funcions necessàries per al palau en quatre complexos diferents: esports, teatre i entreteniment, museu i exposició, així com oficines d’administració, menjador. i una biblioteca, cadascuna de les quals està "empaquetada" en el seu propi volum, decorada amb adorns que fan referència a la imatge de les maletes tradicionals de feltre kazakh (shabadans).
Nikolay Smolin: Els principals canvis realitzats al projecte durant la construcció es van referir als materials, i això és bastant previsible. El Palau tenia un pressupost molt reduït, més enllà del qual ni nosaltres ni els contractistes podíem anar, de manera que molts dels materials inclosos en els projectes van ser substituïts per altres de més econòmics. També es van fer algunes substitucions a causa dels terminis d’implementació súper curts. En particular, inicialment es suposava que les façanes dels volums rectangulars eren de formigó arquitectònic, però ja en la primera fase de la construcció es va fer evident que era impossible produir ràpidament aquestes façanes, de manera que el formigó es va substituir per vidre, sobre el qual es va aplicar l’ornament. Vam treballar amb molta cura per aconseguir la combinació desitjada de transparència i llegibilitat de la imatge del material, es van fer diverses mostres i, al nostre parer, el resultat va resultar ser decent. Es va triar un vidre verdós clar, se li va aplicar un dibuix blanc i tot plegat dóna la necessària sensació de lleugeresa i delicadesa.
Archi.ru: Pel que tinc entès, el mateix vidre també està present en el disseny dels interiors de les zones públiques del palau?
Nikolay Smolin: A l'interior vam utilitzar vidres decoratius normals, totalment transparents, sobre els quals es va aplicar el mateix patró blanc. Tanmateix, el color també s’introdueix activament a l’interior; en particular, ho fem amb l’ajut de substrats de diferents tonalitats, a causa dels quals els mateixos ornaments sonen de manera diferent.
Archi.ru: Els interiors, en general, van resultar molt clars i acolorits: gràcies al gran nombre de làmpades i a l’ús actiu de vidre i pedra polida, literalment s’escampen de llums i enlluernaments …
Nikita Yavein: Sens dubte, hi ha una certa sensació d’excés: els contractistes estaven tan preocupats amb la tasca de fer-ho tot “al més alt nivell” que potser han exagerat alguna cosa. D’altra banda, estic segur que tal excessivitat pot ser notable per als adults, però és bastant adequada en un edifici dissenyat per a nens i per a nens. Puc dir que al principi volíem fer uns interiors més tranquils i monocroms, però quan vam descobrir-ho tot en el material, ens vam adonar que resultava una mica monòton i gris, sobretot tenint en compte l’escala del complex.
Nikolay Smolin: També es van fer canvis a la solució de l’escala de cargol que travessa l’espai de l’atri central i connecta el primer pis amb el “cel”, és a dir, una gran claraboia. Inicialment, se suposava que el revetria amb coure patinat, però després es va donar preferència a l’alumini més barat amb textura de coure patinat.
Archi.ru: Ja heu mencionat les llanternes lleugeres més d'una vegada. Heu aconseguit preservar la idea d’un sostre verd al projecte, que se suposava que s’havia de convertir en un gegantí parc infantil per a jocs i activitats a l’aire lliure?
Nikolai Smolin: No, malauradament s’havia d’abandonar completament aquesta idea. En primer lloc, es va augmentar significativament el nombre de llanternes lleugeres: segons les normes kazakhs, calia il·luminar tots els locals interns i, en segon lloc, les característiques climàtiques tenien un paper important. Tot i així, em sembla que aquest objecte va resultar sense sostre verd. Almenys no ens avergonyim de la implementació més ràpida de la història de Studio 44.
