L’ambiciós projecte va començar el 2007, quan Evgeny Gerasimov & Partners i nps tchoban voss van guanyar un concurs internacional per dissenyar una nova “casa” per a l’administració de la ciutat (vegeu la nostra història sobre el projecte inicial i competitiu i els seus canvis després de la crisi). L’objectiu principal del projecte és reunir en un lloc diversos serveis i departaments, prèviament dispersos en diferents mansions. El següent pas va ser intentar encaixar l'edifici administratiu i la feina dels funcionaris en la vida quotidiana de la ciutat. I no només encaixa, sinó que teixeix de manera estreta i inseparable, de la manera més racional i orgànica, fent que el complex sigui permeable als vianants i saturat abundantment d’espais públics, de manera que els ciutadans puguin observar gairebé literalment la feina de l’administració, creuant lliurement l’atri. del “ajuntament”.
-
Segons una de les últimes versions del projecte, el complex, per al qual s’assigna una superfície de 6 hectàrees, se suposava que consistia en l’edifici de l’administració de la ciutat i vuit edificis d’oficines: dos edificis grans amb patis es construeixen al nord a la vora del lloc, cinc edificis més petits formen la biga sud. El vuitè volum en forma de llàgrima es troba a la part ampla del triangle de la plaça interior, la part superior afilada del qual indica l'entrada al nou novè edifici principal del mateix "ajuntament". L’estacionament subterrani està previst en una gran part del territori. La superfície total del complex en acabar totes les obres hauria de ser de 370.000 m2.
Ara s'han construït tres edificis de la primera etapa: "Smolny-2" i dos edificis d'oficines. L'ajuntament es va encarregar el març del 2016, però només al setembre l'administració de la ciutat va prendre la decisió de traslladar-se, segons fontanka.ru. No se sap quan es construiran la tercera i la quarta etapa: fa sis mesos, VTB va plantejar la possibilitat de canviar la funció d’oficina a residencial.
Així es veu tot el complex segons el projecte del 2013:
Així doncs, l’ajuntament, o l’edifici de l’administració de la ciutat, es troba al començament del "raig", la façana exterior dóna al carrer Novgorodskaya i, sobre la fàbrica Bekhli, de cinc pisos, es veuen els pisos superiors de l’ajuntament. el Neva, que es troba a dues illes d’aquí: uns 500 metres. Els contorns de l’edifici s’acosten a un trapezoide que s’eixampla cap a l’interior, però les línies, que haurien de ser paral·leles al trapezoide, són lleugerament corbades, fent ressò del revolt poc llegible del carrer Novgorodskaya, reforçant-lo, tancant la perspectiva del carrer quan es veu des del nord i formant un petit quadrat davant de l'edifici.
Així, doncs, les dues façanes principals de l’ajuntament resulten ser corbes –la còncava oriental, la corba occidental–, a més, estan equipades amb uns pòrtics prims d’un ordre gegant de vuit pisos amb columnes de secció cilíndrica llisa, sense capitells, bases i flautes. Les columnes de pedra porten la mateixa xarxa de pedra de la visera, però les obertures de la xarxa són de vidre. Resulta bastant delicat, sobretot si ens fixem en les columnes d’un gegant extra-gòtic amb alçada des de baix. Les ombres es posen de la mateixa manera. Un pòrtic alt no protegeix de la pluja i el sol, més aviat denota la seva presència, formant un espai de transició davant de l’edifici i donant a les entrades i sortides una certa esplendor, més que discreta i llegible des de lluny, més que de prop.
No hi ha pòrtics a les façanes laterals; en lloc de columnes, queden mitges columnes, una pista d'una versió reduïda del perípter del "temple del poder de la ciutat". Els seus esvelts fusts es creuen amb uns "frisos" plans amples, aproximadament de la mateixa amplada que les columnes, que uneixen els pisos per parelles, deixant més espai per al vidre: de manera que les façanes es revesteixen en grans cel·les quadrades amb fines, quan es veuen de lluny sinó més aviat ponts massius, que es fan ressò de franges horitzontals fosques a l'interior de les cel·les. Els pisos inferiors es divideixen una mica més fraccionadament, cosa que pretén humanitzar l’escala per a la vista del vianant: aquí les cel·les s’estenen verticalment i reben llindes internes addicionals, similars, tot i que lluny, a la finestra d’una casa Tudor.
El pla de l’ajuntament s’assembla a l’Acadèmia d’Arts d’AF Kokorinov i JB Wallen-Delamot amb el seu famós pati rodó, però els rètols es reordenen: també hi ha quatre patis a les cantonades, però al centre hi ha un cilindre de vidre aurícula.
Al centre de l'atri hi ha un eix massiu però brillant d'un ascensor panoràmic rodó amb una bola aplanada d'un estudi de televisió enfilat al damunt, és a dir, suspès a l'espai. El disseny original, força elegant dels anys 2000, consistia en allotjar una sala de conferències i la gent de la ciutat, que portava l’ascensor a la cúpula, podia albirar la feina de la reunió de la ciutat com a història de "Star Wars". Però el 2013, la sala va ser substituïda, en l’esperit de les tendències de l’època, per un estudi de televisió. Hi arriben quatre ponts i, quan es veu des de baix, s’obté una silueta cruciforme.
Al mateix temps, les oficines dels empleats de l’administració de la ciutat, segons el pla original, es trobaven al llarg del perímetre de l’edifici, de manera que fins i tot un transeünt pot, però, de nou breument, presenciar el treball diari dels funcionaris. A més, el principal camí per a vianants, que travessa tot el barri, passa per aquí, proporcionant una estreta connexió amb la ciutat i fent-se ressò de l’eix compositiu, obligatori per al conjunt, les preferències de classificació de les quals són força evidents. El contorn de l’atri cilíndric consta d’habitacions amb parets de vidre, però en el nivell inferior es recolzen en columnes rodones que s’assemblen a les d’un pòrtic i que connecten així l’espai extern i intern. Però a l’interior, els suports rodons, tot i que s’alineen en rotonda, no només recorden els clàssics de Fomin, sinó també els principis de Corbusier.
La forma de la cúpula plana que corona l'atri, també el·líptica, es fa ressò del volum de l'estudi de TV de forma ampliada, com si de grans bombolles de vidre s'elevessin des del centre de l'edifici. L’estructura en forma de disc de vidre i metall està formada per dotze costelles d’acer de forma complexa a la part inferior d’1,5 m de secció transversal i a la part superior ja fa només 40 cm i barres transversals. Com a recobriment, hem utilitzat el vidre Guardian SunGuard Solar Light Blue 52, inclòs el vidre doblegat. A la part superior hi ha ulleres de protecció solar i a la part inferior hi ha ulleres il·luminades que difícilment es noten a la vista i que no distorsionen la imatge, de manera que podreu gaudir de les panoràmiques de la ciutat no només a la llum de el sol, però també al vespre.
-
El punt superior de la cúpula arriba als 55 metres, que és sensiblement superior a la regulació d’altitud establerta (33/42 m). Durant el procés de disseny, aquesta elevació va ser una de les més importants
Image qüestions controvertides i una llicència de construcció només es va donar després d’una anàlisi escrupolosa del paisatge. La decisió va estar influenciada pel fet que la cúpula com a forma de cerimònia de casament de l'edifici és un component natural de la morfologia del Petersburg clàssic; d'altra banda, la forma és sensiblement poc clàssica i recorda més aviat les tècniques del modernisme soviètic tardà.
A les façanes de l’edifici administratiu també s’observa una gran quantitat de vidre, extremadament rellevant per a una demostració clara de les idees d’obertura de poder i transparència dels processos de gestió. No obstant això, els arquitectes combinen fàcilment el vidre, simbolitzant la modernitat i la progressivitat, amb pedra natural i columnates, demostrant l’alt estat i la respectabilitat de l’objecte; els arquitectes motiven l’ús de la pedra en el context de Sant Petersburg. Al revestiment de sòcol es va utilitzar granit Àfrica Nero i es va triar Travertino Romano per a les façanes.
La principal dificultat del projecte era que, durant el disseny i la implementació, havíem de buscar constantment algunes solucions addicionals. Alguns d’ells es van associar a retallades pressupostàries, ja que la construcció va caure sobre la crisi. - diu Andrey Perlich, arquitecte en cap del projecte de l’oficina d’arquitectura SPEECH, responsable del disseny de façanes i interiors de zones públiques.- Originalment es va planejar utilitzar només pedra natural. Però en temps de crisi, va resultar ser una solució massa cara i es va trobar una alternativa molt digna utilitzant plaques fines de pedra natural i alumini de bresca.
El Travertino Romano en combinació amb altres tipus de pedra i vidre, així com l’obligada divisió clara de les façanes dels edificis d’oficines, permet crear la sensació d’un conjunt malgrat les diferències en les solucions arquitectòniques incloses en aquest complex d’edificis. "Des del principi no volíem considerar l'opció d'un gran volum al lloc", diu Evgeny Gerasimov, "però vam proposar crear un conjunt d'edificis diferents: diferents en funció, lleugerament diferents en materials a les façanes, fins i tot, potser, no construït alhora., sinó unit per una idea urbanística i una tècnica arquitectònica”.
Els dos allotjaments laterals que configuren la composició de raigs icònics per a tot el conjunt són realment força individuals. Un és més gran, amb pati, amb una combinació de colors més activa (pedra vermellosa i beix a la façana), amb suports rodons amplis de plàstic a la part inferior. Recorda una mica la plaça de l’emperador August a Roma. El color vermell terracota dels pilars del vestíbul es fa ressò del color vermell de la pedra de les façanes.
El segon edifici sud és més petit i no té pati, però està guarnit amb pedra clara i té un elegant ornament incrustat. Sergei Tchoban considera que aquest motiu, que és rellevant avui en dia, és característic de l'arquitectura soviètica, recordant la "Casa calada" d'Andrei Burov a la perspectiva Leningradsky de Moscou.
És significatiu que Evgeny Gerasimov anomeni les obres d'Ivan Fomin com a prototip figuratiu de tot el complex. Però no tria els conjunts pre-revolucionaris polisemàntics estèticament perfectes creats per a Sant Petersburg, sinó la "dorica vermella" intransigent i brutal, sense només entaulament, sinó també tota ironia. Tot allà és imperiosament seriós i significatiu.
Com ja s’ha esmentat, l’obertura i el que actualment s’anomena habitualment component urbà (espais públics externs i interns) es van convertir en una part important del projecte. Com a recordatori, està previst obrir l’atri de l’ajuntament per als ciutadans i per al pas a través. El paviment del quadrat triangular està previst en conseqüència: aquí, sobre el fons de granit gris, es creuen línies fosques amples amb un angle agut: algunes són paral·leles al carril Degtyarny, altres al carrer Moiseenko, que, com és habitual ara, mostra l’amagat lògica dels accidents i regularitats urbanes. A més, el dibuix de la quadrícula de pedra és senzillament bell i en la ment de molts turistes es remunta a la plaça del Capitoli, decorada per Miquel Àngel. No hi ha vegetació a la plaça (hi estan reservats els patis), però hi ha un joc prometedor pronunciat, derivat del fet que els raigs convergeixen (o divergen, si es mira des de l’ajuntament). També hi ha una clara semblança amb la plaça europea, la pedra, amb pòrtics als pisos inferiors.
Al mateix temps, el centre de la plaça està amenitzat per una font i, en el punt de baixada prometedora, la façana de l’ajuntament té un aspecte completament diferent de la que es troba al costat del carrer Novgorodskaya: hi prevalen algunes verticals, però aquí, en projecció directa, es converteixen en un entramat molt tranquil de quadrats senzills, tornant-nos de nou a experiments dels anys 30 amb clàssics restringits i "a quadres". Cosa que canvia no només l’escala, sinó també la naturalesa de l’espai de la plaça, convertint les diferències entre els edificis als laterals de la plaça a una cel·la simètrica i regular, com si ho posés tot a les prestatgeries.
"M'agradaria que el projecte es completés", continua Gerasimov, "apareixerà una acollidora plaça interior, que vam crear com a punt de referència per al desenvolupament de tot el districte, que, per desgràcia, encara és força depriment. La resta d’edificis d’oficines i l’hotel situat a la línia vermella formaran finalment la planimetria rígida exterior del barri, l’edifici en forma de llàgrima tancarà la plaça empedrada amb una font i cafeteries, botigues, centres de fitness a les plantes baixes, i també galeries cobertes al llarg de les façanes internes el convertiran en un còmode espai urbà. bastant típic de les ciutats europees: podeu recordar la Place des Vosges de París, San Marco a Venècia o la plaça Major de Madrid ".
Actualment es desconeix quan començarà la construcció de la segona fase del complex i si es completarà el conjunt urbà previst. Però els tres edificis del barri administratiu i comercial Nevskaya Ratusha demostren clarament els motius de l’èxit de l’aliança creativa entre el taller Evgeny Gerasimov & Partners i l’oficina nps tchoban voss. Les idees declarades d’obertura de poder, transparència dels processos de gestió de la ciutat i la formació d’un entorn urbà antropocèntric no només són correctes i de moda, sinó que, es podria dir, fervorosament desitjades. Al mateix temps, el caràcter obertament imperial de l'arquitectura que s'està creant també és més que demandat. Curiosament, les intencions contradictòries coexisteixen i creen un nou corrent principal. Dues més de les seves característiques obligatòries: l'absència de solucions ultra audaces i tota una cascada de diverses al·lusions històriques, és a dir, la respectabilitat de l'estatus de l'arquitectura amb la qualitat evident de materials i solucions. Com a resultat, l’ajust màxim al context de l’època.
