Quan es convida a un arquitecte a dissenyar l’interior d’una institució mèdica, se li demana que triï el color de les parets i del terra. El fet és que la distribució d’aquests edificis la fan els tecnòlegs, cosa que es deu a un gran nombre de normes, requisits i restriccions. En el cas de l'interior de la "Clínica 31", l'arquitecta en cap dels projectes d'ABD Architects, Maria Korneeva, també va haver de treballar en marcs extremadament durs. En particular, no va ser tan fàcil convèncer el client que val la pena invertir no només en equips i especialistes, sinó també a l'interior, cosa que contribueix al tractament més eficaç.
Com que una persona reacciona més activament al color, al colorisme en la solució d’aquest interior se li assigna potser el paper més decisiu. No és cap secret que una institució mèdica s’associï principalment amb el blanc i que l’interior de la "Clínica 31" no sigui una excepció: aquest color és el que predomina en el disseny dels seus interiors. Per tal que sigui més clar i clar, els arquitectes van introduir el negre (tenen zones separades al terra) i van afegir gris clar per suavitzar el contrast. No obstant això, aquesta escala monocroma necessitava accents. Els autors i el client van passar molt de temps decidint pel color que seria icònic i guia a l’interior i, al final, van optar pel taronja: brillant, amb una càrrega d’alegria i positiu. Les zones públiques s’accentuen de color taronja a la clínica, cosa que permet als pacients navegar millor per l’espai. A les oficines, tot és molt més tranquil, on el blau s’afegeix a l’escala monocroma com a accent. Per cert, com als passadissos, l’espai d’oficines està clarament zonificat, amb l’ajut de terres de diferents tonalitats, es ressalten la zona d’escriptori, la zona d’entrada i la zona d’observació.
Tots sabem per la nostra pròpia experiència que el problema més gran de les policlíniques són els passadissos llargs i, en aquest edifici, s’hi van afegir sostres baixos, ja que inicialment tenia una funció diferent i no estava dissenyat per a l’enorme quantitat de comunicacions que en qualsevol institució situada darrere dels panells del sostre. Els arquitectes es van veure obligats a desenvolupar tot un arsenal de trucs i trucs de planificació per tal de compensar la monotonia dels passadissos. Per exemple, els sostres de diferents altures els afegeixen dinamisme, les zones d’espera “incrustades” en passatges llargs ajuden a desfer-se de la rectitud innecessària dels eixos de comunicació, la mateixa funció la fan les ratlles diagonals al terra, duplicades al sostre amb l’ajuda de llums.
La part de l’edifici on es troba l’hospital és més senzilla, de manera que l’atenció principal dels arquitectes es va centrar en la planificació i el disseny de les cambres, entre les quals destaquen les cambres “de luxe”, decorades amb fusta natural. Tanmateix, també hi ha una zona pública a l’ala de l’hospital que requeria una decisió pròpia: es tracta d’un saló per reunir-se amb visitants o passar temps fora de la sala. Els seus autors van accentuar el projecte mitjançant un nínxol de vidre. En general, val a dir que la decoració de parets de vidre, que refracta la llum i amplia visualment els límits de l’espai, s’ha convertit en una tècnica gairebé clau en el disseny d’interiors de la "Clínica 31". Com que els arquitectes no van tenir l'oportunitat de fer una reurbanització, va ser amb l'ajut de tal decoració que van ser capaços de canviar visualment les proporcions dels locals, "moure" les parets en les direccions correctes. A més, el vidre també pot tenir una funció publicitària, convertint-se, si es vol, en la base d’una imatge canviant.
Els arquitectes van intentar resoldre el vestíbul del primer pis amb el registre principal el més tradicional possible. S'acaba amb una combinació de travertí i panells de fusta, que s'adapten perfectament entre si en colors i es delimiten mitjançant la unió metàl·lica. La direcció del moviment dels visitants al vestíbul s’estableix amb l’ajut de la llum. Des de l'entrada fins a la recepció, la il·luminació augmenta, després es produeix una pausa lleugera i, a continuació, a la zona del taulell i les columnes que hi ha al davant, la il·luminació torna a ser més activa. El camí des de la recepció fins a la sala de l’ascensor està indicat per un cub lluminós; de fet, es tracta de comunicacions d’enginyeria que els arquitectes van amagar en vidres il·luminats i, per tant, es van convertir en un punt de referència memorable. La part superior del cub es ressalta amb una ratlla retroil·luminada de color taronja, que crea la sensació d’esclatar la llum del sol i “arrenca” visualment el sostre, massa baix per a un espai públic. Les làmpades especials incorporades també ajuden a "dissoldre" visualment el sostre baix del passadís, darrere de la llum del qual simplement es perd el seu pla.
Juntament amb un policlínic i un hospital, la Clínica 31 també inclou una instal·lació hidropàtica situada al soterrani. Aquí els arquitectes van veure la seva tasca principal en superar la sensació d’espai tancat. Atès que el soterrani es troba sota el pati interior, les seves habitacions estan il·luminades mitjançant claraboies. I perquè el sol estigués present al balneari fins i tot el dia més ombrívol, els autors van construir il·luminació artificial als pous de les llanternes, simulant els rajos del sol.
Una altra decoració de l'establiment hidropàtic és el jardí d'hivern. El més interessant és que també va sorgir per consideracions de necessitat: els arquitectes van intentar d'alguna manera "dissimular" el sinuós passadís que connectava la sala de l'ascensor i la recepció del nivell inferior, i la idea d'omplir aquest espai de llum i el verd els va semblar el més reeixit. Les lluminàries amb un espectre especial permeten sobreviure fins i tot a les plantes més capritxoses, i la seva ubicació està pensada perquè la llum brillant no cegui els visitants. El tema de la connexió amb la natura és continuat per la cascada, dóna una sensació de frescor vessada a l’aire i coincideix perfectament temàticament amb el perfil de la institució.
