El New Jerusalem Museum, que per dret es considera una de les col·leccions més riques de la regió de Moscou, necessita un nou edifici no només i no tant perquè ha superat les instal·lacions d’emmagatzematge existents. El principal motiu del proper moviment és polític: la construcció del complex permetrà retirar el museu del territori del monestir de la Resurrecció Nova Jerusalem, que va ser transferit a l’Església Ortodoxa Russa el 2009.
El lloc per a la construcció de l'edifici, en el qual es traslladaran més de 170 mil unitats d'exposicions museístiques, es va assignar al territori del poble de Nikulino, a només 300 metres de la paret nord del monestir. Des de l’est, el lloc limita amb una carretera, des del sud, amb la zona costanera i de protecció de l’aigua d’Istra, i el seu territori és un suau pendent d’un dels turons de la riba dreta del riu que envolta el monestir com un amfiteatre. De fet, el futur museu va resultar estar entre dues zones d’estrictes restriccions: d’una banda, a només 300 metres hi ha un monument arquitectònic de fama mundial, la vista del qual no es pot distorsionar i, de l’altra, un riu que pot inundar i fa que el sòl sigui molt capritxós. Els arquitectes de City-Arch van afrontar la tasca més difícil de crear un complex que harmonitzés amb el monestir i al mateix temps fos prou fort i resistent a possibles inundacions.
Com diuen els mateixos autors, la recerca de la solució compositiva òptima es va dur a terme al llarg de l'any; en total, es van desenvolupar més de 20 opcions de projecte. "Al principi, la situació ens semblava completament desesperada, ja que el nivell màxim de pujada d'aigua és d'11,5 metres i l'alçada del volum recentment aixecat no hauria de superar els 10 metres en aquesta zona", recorda Valery Lukomsky. "Al mateix temps, vam haver de dissenyar un edifici amb una superfície de 28 mil metres quadrats, que no podríem enterrar a terra a causa de l'amenaça d'inundació!" Per trobar una sortida, els arquitectes van fer la seva pròpia anàlisi paisatgística i visual, identificant els punts de vista clau del monestir i del sector en què es pot construir un nou edifici sense comprometre el panorama. Va ser en aquest sector on es va inscriure el volum condicional del futur museu: al principi els arquitectes funcionaven amb un paral·lelepíped, després d’adaptar-se als passadissos visuals, adquiria la forma d’un prisma orientat al llarg de l’eix est-oest, després els autors va treure la vora que dóna a la carretera i la contrària al terra. Això va proporcionar una entrada encara més suau del nou volum al panorama existent.
“Vam entendre molt ràpidament que, per molt que oferiu, contrastarà amb el monestir. Hi havia combinacions més interessants, n’hi havia menys, però en tots els casos el nou edifici semblava un cos estrany en el panorama existent. I llavors ens vam adonar que cal seguir el camí de crear no una estructura autosuficient, sinó un objecte paisatgístic , diu Valery Lukomsky. En general, el sostre, que prenia la forma d’una rampa, demanava que s’explotés, ja que els arquitectes hi planten verd i, per tant, el dissimulen com a part del pendent existent. També s’enjardinaran els vessants exteriors del terraplè, que envolta tot l’edifici per protegir-lo en cas d’inundació. Probablement, aquest turó artificial resultaria inevitablement massa gran si els arquitectes decidissin l’edifici en forma d’un volum únic. Però els autors van seguir la lògica de la distribució dels corrents humans que es movien del riu al monestir, així com el programa funcional, i van dividir el complex en dues ales. Van resultar diferents, tant per àrea com per contingut: a l’esquerra, més a prop del monestir, es concentren les funcions públiques: una sala de conferències, un centre per a la creativitat dels nens, una cafeteria, a la dreta hi ha un dipòsit de fons, tallers de restauració, una biblioteca. Aquesta divisió permetrà no limitar les activitats del museu a una única missió d’exposició i emmagatzematge d’objectes de valor; de fet, City-Arch ha dissenyat un complex cultural multifuncional, algunes parts del qual poden funcionar de forma autònoma. Això és rellevant tant des del punt de vista de l’organització del treball de recerca (els científics que treballen amb les exposicions no es veuran molestats pels visitants), com des del punt de vista de la seguretat banal (el centre d’atracció de l’activitat dels visitants és tan alt com lluny de l’emmagatzematge possible).
Els arquitectes estenen els volums amb un angle de 30 graus de manera que l’ala dreta més gran es troba quasi perpendicular a la carretera i l’esquerra més petita s’hi desvia i resulta paral·lela a la muralla del monestir. Segons Valery Lukomsky, aquesta composició va permetre, a nivell del pla general, emfatitzar la subordinació del nou volum al monument arquitectònic. A més, després de dividir-se en dues ales, l’edifici va adquirir una imatge dinàmica: la porta que dóna a la carretera atrau la vista i com si convidés a l’interior. L’expressió de l’embut es veu molt millorada per la galeria d’un pati rodó que uneix els edificis: un bol gegant tallat en un turó fet per l’home.
Des de l’exterior, aquest element sembla ser un volum autosuficient, que els arquitectes dissimulaven hàbilment als plecs del terreny. Però, de fet, el bol, revestit amb làmines de coure granat a l’exterior, no té fons: hi ha un arc tallat al nivell del terra des del lateral de l’entrada i les seves parets estan formades per plataformes i galeries d’observació. connectant els edificis amb la zona d’entrada i el terrat accionat. El que realment està ben camuflat són les façanes laterals d’ambdós edificis, que tenen vidrieres i obertures de finestres cobertes amb voladissos i retalls de sostre. I per destacar el turó provocat per l’home, els arquitectes decoren d’una manera especial les parets del passatge esculpit en ell fins a la plaça rodona interior. La secció vertical del terraplè creat es va reunir a partir de fragments de la "capa cultural" del territori adjacent: sòcols, pedra de runa, maons, formigó amb insercions de rajoles ceràmiques, tan característic del monestir de Nova Jerusalem. En formar l’espai per a l’entrada al museu, aquest mur promet convertir-se en si mateix en una exposició espectacular, però el més important és que aquesta “arqueologia inventada” prepara els visitants per a una reunió amb la col·lecció del New Jerusalem Museum.
En dissenyar un nou volum a gran escala a la rodalia immediata del monument arquitectònic, els autors van ser capaços de trobar una solució de compromís molt no estàndard. El seu edifici és un problema virtuós: el que sembla un volum és en realitat una plaça interior i el que es percep com a part del paisatge resulta ser edificis de museus de ple dret. L'únic que preocupa seriosament tot això és com s'implementarà aquest pla en condicions russes. No només una solució de disseny elegant resultarà ser una tasca insuportable per a les tecnologies de la construcció domèstica? Ja rebrem la resposta a aquesta pregunta el 2014.
