Una nova fita ha sorgit a Milà: s’ha obert la nova seu de la Fundació Giangiacomo Feltrinelli. En una àrea de transformació urbana a gran escala, una nova obra mestra d’arquitectes suïssos ha omplert el buit on els cotxes feien dècades que competien. La presentació del primer esbós a la societat milanesa va iniciar nombroses discussions sobre el projecte: entre els temes discutits aleshores i que continuaven emocionant als ciutadans hi havia la complexa història del lloc, les aspiracions urbanes modernes, un nou tipus d’incubadora social i cultural, el paper d’una fundació privada i la invitació d’arquitectes estrangers.
El patrimoni urbà italià sempre ha estat un desafiament per a noves incorporacions. La infinitat de capes històriques subtils coexistents van limitar simultàniament les oportunitats de nous projectes i van obrir noves perspectives de treball. Fins i tot si el Milà postindustrial es pot considerar un lloc on s’implementen amb èxit projectes de renovació molt grans, el pes de l’entorn ja existent fa qüestionar qualsevol nova “intervenció”. La nova seu de la fundació que porta el nom de l’editor italià destacat - no és aquesta una altra "inoculació" de modernitat, si recordem
un terme encunyat pel pavelló italià de la Biennal de Venècia del 2014 pel seu comissari Chino Zucchi? Fa prou justícia a la subtilesa i la capa del patrimoni milanès?
Des dels seus inicis, els seguidors locals de la tradició van acusar Jacques Herzog i Pierre de Meuron, un duo de mestres molt estrictes i constants en la seva feina, per manca de comprensió de la cultura arquitectònica de Milà. Aquests crítics probablement es van oblidar de la capacitat d’Herzog & de Meuron per replantejar-se radicalment la naturalesa mateixa dels espais públics, es van oblidar de les seves obres, que es van convertir en fites importants de la discussió arquitectònica moderna: la reconstrucció de la Tate Modern Gallery de Londres, els estadis de Munic., Basilea i Pequín, el fòrum cultural Caixa Madrid, el Museu de les Cultures de Basilea.
El Feltrinelli Porta Volta és el primer edifici permanent dissenyat per Herzog i de Meuron a la ciutat del seu mestre, Aldo Rossi. Mostra que fins i tot envoltat de teixits urbans restringits i rígides tradicions es pot crear una arquitectura molt moderna. L’estructura urbana de Porta Volta es remunta a les muralles espanyoles, fortificacions del segle XVI, de les quals només queda un erm. Els arquitectes de Basilea amb el seu projecte van resoldre el problema d’aquest buit a nivell urbanístic i arquitectònic.
El seu edifici és només un esquelet o "nu": espai, estructura i façana són els mateixos, qualsevol component de l'edifici pertany a aquestes tres categories al mateix temps. Aquesta senzillesa reflecteix l'enfocament característic de les primeres obres d'Herzog & de Meuron. Es tracta d’un retorn als conceptes bàsics, una simplificació de la forma que és pura lògica, com en els seus projectes dels anys noranta: un magatzem per a Ricola, un celler de la vall de Napa. D’altra banda, aquesta nuesa i coherència d’elements estructurals i espacials també es basa en la tradició del gòtic milanès. En una forma lineal i "repetida" del mateix element d'aquest edifici: una referència a l'arquitectura urbana i una al·lusió a les llargues cases del tipus "kashina" típiques de la Llombardia rural. És fàcil veure que els mateixos motius eren importants per a Aldo Rossi, només cal recordar el seu barri gallaratès. La fascinació per l’estructura és característica de l’enfocament H & dM, però també és un tret molt milanès.
El complex, de 188 metres de llarg i 32 d’alçada, no només crida l’atenció, sinó que també és una mica confús a causa de la seva gran angularitat i la seva gran mida. Els arquitectes pretenien "crear quelcom molt tradicional i molt modern", "senzill però sorprenent". L’escala i la geometria d’un edifici es percep de manera diferent des de diferents angles. La seva aparença en el futur canvia constantment i fa impossible avaluar les dimensions reals de l’edifici.
Grans panells de vidre, col·locats entre nervadures de formigó, donen a l’edifici una transparència completa: aquest enfocament puritari ve determinat per la tendència al minimalisme dels autors i l’èmfasi en la simplicitat que tant valoren. A més, el vidre esborra la frontera entre l’espai interior i l’entorn; el panorama circular de Milà des de l'interior és una de les impressions més fortes de l'edifici; Percebre una ciutat des d’un edifici és una eina que H & dM ha utilitzat en el passat. En aquest cas, els visitants de l’edifici se senten part de la ciutat i de la societat, i això no només és un joc amb l’espectador, sinó també un reflex del paper de la Fundació Feltrinelli a Itàlia.
La nova seu de la fundació es concep com un lloc de trobada, un espai de discussió pública constant. Aquesta és l '"arquitectura de l'ànima" que pot elevar la nostra vida quotidiana per sobre del bullici. A l’interior hi ha 12 quilòmetres de prestatgeries d’arxiu, una biblioteca amb 270.000 volums i 16.000 publicacions periòdiques: es tracta d’un dels centres europeus més grans d’investigació històrica, política i social, que correspon a la intenció principal del fundador de la fundació, Giangiacomo Feltrinelli - la seva creació hauria de ser una plataforma moderna per a les discussions oberta i útil per a tothom.
La distribució de funcions a l’edifici es combina amb el significat de cadascuna d’elles. La sala multifuncional, al cor de l’edifici, es troba a la segona planta i està a l’abast de tothom per a reunions informals, conferències, projeccions de pel·lícules, exposicions i representacions. Aquesta és la base del nou programa de recerca de la fundació: el seu objectiu és estimular la discussió científica, alhora que l’obre a un públic més ampli mitjançant experiments amb noves formes de presentació d’informació. La sala de lectura es troba sota un impressionant sostre a dues aigües, on podeu estudiar materials i llibres de la biblioteca i els arxius. Aquest espai és una al·legoria de l’arquitectura tradicional. Si les coses més valuoses es guardaven als "kashins" anteriors, llavors a l'edifici de la Fundació Feltrinelli hi ha un lloc de trobada per a un home i un llibre: un tresor, des del punt de vista de la gran editorial. A la planta baixa hi ha una llibreria amb més de 15.000 títols, combinada amb una cafeteria. Una part de l’edifici l’ocupa l’oficina de campanyes de Microsoft: una funció cultural menys important, però que continua sent un “hub” important, que donarà feina a 600 persones.
El temps i l'actitud dels ciutadans demostraran si la interpretació de H&DM del modern Milan i la idea del centre cultural del seu client, Carlo Feltrinelli, el fill de Giangiacomo, són viables. Mostraran si la seu de la Fondazione Giangiacomo Feltrinelli serà una continuació de l'enfocament modernista italià dels projectes en l'entorn històric o si es demostrarà que serà un altre "empelt" …
