El llibre “ArchiDron. La cinquena façana del Moscou modern”va aparèixer en gran part a causa de l’atzar. El fotògraf Denis Esakov va preparar una sèrie de fotografies aèries de la capital per a l'edició en línia de la ciutat. Després, les circumstàncies van canviar i es van estendre per diferents mitjans de comunicació, russos i estrangers. Els editors de l’editorial DOM van oferir a l’autor que ajuntés les fotos, de manera que es va llançar l’àlbum, mentre rebia un detallat article d’acompanyament de Karina Dimer.
La preparació del projecte va començar a principis de primavera i es va acabar a finals d’estiu de l’any passat. Cada edifici es va filmar des de tres angles: dos des de l'aire mitjançant un dron i un des del terra, el dron es va elevar a una altura de 500 metres. Vam haver d’esperar molt de temps els dies assolellats adequats per treballar, però la major part del temps no es prenia pel procés de filmació, sinó per la selecció d’objectes. Com a resultat, el llibre inclou fotografies de setanta cases de Moscou de diferents anys: des de la torre Shukhovskaya fins al complex residencial "Garden Quarters" amb una parada obligatòria sobre els gratacels de la ciutat de Moscou.
"Tenia tres criteris: la importància arquitectònica, una visió complexa del pla i l'accessibilitat per al rodatge", diu Denis Esakov. - La primera llista consistia en "estrelles" arquitectòniques, de les quals vaig eliminar les que del pla semblen rectangles molt senzills. Després, amb l'ajuda dels seus companys, Nina Frolova i Boris Kondakov, va tallar els menys significatius amb la navalla d'Occam. Va ser un procés complex i en diverses etapes”.
El llibre, de fet "trilingua", es va publicar en tres versions de la portada - en rus, alemany i anglès, i va ser el títol en anglès el que va resultar ser el més interessant: espiar Moscou - "espiar Moscou" - descriu completament les dificultats que l’autor va haver d’afrontar mentre rodava i el subtítol Una guia alada d’arquitectura - "guia alada d’arquitectura" - crea una imatge poètica, molt propera al contingut.
ArchiDron. La cinquena façana del Moscou modern no és cap història sobre teulades, com el seu nom indica. Aquest llibre és un atles de la geometria sagrada de la ciutat, amagat als ulls dels vianants. Tanmateix, fins i tot el que ja sabeu, gràcies a una perspectiva inusual, es revela d’una manera nova. Així doncs, la història de l’aparició de Novy Arbat es torna totalment tangible: l’avinguda horitzontal ideal envaeix el cos de la ciutat on la resta de cases estan desplegades amb un angle completament diferent.
Els objectes de l'àlbum se succeeixen en l'ordre cronològic de la seva aparició. Per tant, l '"Archdron" vola no només sobre els edificis, sinó també sobre les èpoques. El suprematisme de Melnikov i els rectangles ideals dels constructivistes substitueixen el "palatialisme" de la Universitat Estatal de Moscou i la VDNKh, que és substituït per la senzillesa del modernisme i la multicolor geometria dels edificis posteriors.
De la fotografia a la fotografia, el llibre desenvolupa una narrativa visual no només sobre l’arquitectura, sinó també sobre les persones i el país. La disposició de la plaça central de la "ciutat de l'electrònica" Zelenograd, dissenyada a mitjans dels anys setanta, quan es veu des de l'aire resulta ser un "microcircuit", exactament el mateix que un receptor de transistors.
Les cases rodones dels carrers Dovzhenko i Nezhinskaya no van rebre tres germans per als Jocs Olímpics de 1980, però resulta que aproximadament al mateix temps apareixen els "cercles" del museu AZLK, el teatre musical infantil Natalia Sats i el palau de la joventut de Moscou. Tanmateix, el fet que al terrat dels dos darrers hi hagi "anells olímpics", un transeünt casual difícilment ho endevinarà.
ArchiDron. La cinquena façana de la moderna Moscou "revela els secrets dels edificis. La casa del patriarca a Eromolaevsky Lane apareix al pla amb una matrioixka, a més de les estàtues antigues de la façana i la torre de Tatlin. Al terrat del pavelló principal de VDNKh, són visibles quatre inscripcions daurades "URSS". El dron vola molt a prop de les façanes, de manera que podeu veure, per exemple, els aparells d’aire condicionat amb els quals es penja la torre Ostankino.
Gairebé no hi ha persones a l’àlbum: entren al quadre només unes quantes vegades i de manera exacta per passar desapercebudes. Les fotografies des de terra es van fer sense cap mena de gràcia: al llibre no són més que plans d’adreça, massa evidents per cridar l’atenció sobre ells mateixos. Els angles de la càmera des de dalt són una altra cosa: les fotografies aèries semblen plànols ideals, que de sobte van cobrar vida, van adquirir material i color, però es van mantenir bidimensionals al mateix temps.
