sobre la competència i el lloc de la primera impremta exemplar
"L'objectiu final d'aquest projecte és bastant ambiciós", diu Nikolay Pereslegin, un dels socis de l'oficina de Kleinewelt. "Volíem crear, potser, l'entorn més còmode i un complex residencial inigualable a Moscou". Les bases d’aquestes ambicions greus no es troben només i no tant en l’àmbit material. A l'antiga impremta de Sytin, els autors del projecte van veure l'encarnació arquitectònica de la cultura russa en tota la seva "florent complexitat" (Konstantin Leontiev), es podria dir, la seva concentració màxima. Això va permetre afegir un factor més de "confort emocional" a tots els factors premium d'una àrea residencial cara i amb una ubicació excel·lent.
Després d’haver determinat el gra del concepte del seu projecte, els autors amb una consistència inflexible encarnen aquest escenari en tots els elements de la seva estructura, des de la plasticitat de les façanes fins a la música que s’adapta a cada edifici i les línies d’una obra literària: a cada apartament. Els edificis del complex, d'acord amb el seu caràcter, el moment de la construcció i la ubicació específica, van rebre el nom dels pilars de la literatura russa i soviètica. Lev Tolstoi, Gogol, Mayakovsky, Blok, Yesenin: gairebé tots els membres del respectat Areopagus van visitar la impremta, i Yesenin també hi va treballar durant un temps com a corrector. L’edifici on es trobava el lloc de treball del jove poeta s’anomena en honor seu: l’edifici que dóna al carrer Valovaya, per cert, és el primer dels edificis històrics i l’únic dissenyat no per Erichson, sinó per Fyodor Rybinsky i Phlegont Voskresensky. Igual que altres participants al concurs, els autors d’aquest projecte intervenen mínimament en la seva arquitectura, deixant pràcticament intactes la façana i l’estructura d’una casa d’habitatges del tombant dels segles XIX i XX, destacant la seva bellesa amb una restauració acurada i augmentant volum de les golfes des del lateral del pati per crear àtics de ple dret. "Aquest enfocament per a nosaltres es correlaciona amb la percepció de Yesenin com a poeta, a qui personalment estimo per la seva capacitat subtil de veure fragments aparentment poc visibles de la realitat circumdant i revelar la seva bellesa interior", diu Nikolai Pereslegin.
El nom de la figura més potent, potser la més poderosa de la literatura russa - Leo Tolstoi - del projecte es va donar, per descomptat, a l'edifici principal de l'antiga impremta. Els arquitectes proposen desmantellar part de l'extensió del pati on es fusiona Tolstoi amb l'edifici renovat al llarg del segon carril Monetchikovsky. Aquesta solució els permet, en primer lloc, obtenir materials per a la restauració més autèntica de la façana històrica del carrer i, en segon lloc, alliberar espai per a la construcció del museu de la impremta de Sytinsk, que conceptualment és necessari per als autors. L’espai lliure format per sobre del volum d’una sola planta del museu permet obrir blocs de finestres addicionals per a apartaments als dos edificis.
D'acord amb els termes de referència, es va proposar desmuntar la superestructura "soviètica", que avui forma la cinquena planta de l'edifici principal de la impremta, i substituir-la per una planta que complís tant la nova tipologia com els nous requisits per l’aspecte de l’edifici. Els autors del projecte planegen aquí àtics àmplies amb accés a terrasses, que ombren el vidre continu de les façanes amb panells corredissos de coure perforat. Aquí, a la cantonada de Pyatnitskaya i el segon Monetchikovsky, proposen situar l’apartament més luxós del complex, que, per cert, tampoc no queda sense el seu propi nom - "Pierre".
Al quart edifici amb més cambra, situat dins del pati, els arquitectes van veure una commovedora província que els recordava l’obra de Nikolai Vasilyevich Gogol, no el que és “L’inspector general” i “Les ànimes mortes”, sinó el romàntic Gogol. dels temps de "Vespres a una granja a prop de Dikanka". Una certa referència a les barraques ucraïneses es pot veure al revestiment de les golfes, dissenyat sobre el terrat actual: la complexa superfície de pedra calcària triturada es combina amb lloses llises de terres i sostres de color similar, però de textura contrastada, i fa ressò del blanc salts horitzontals i emmarcament de finestres a la façana històrica. Al mateix temps, plàsticament, les golfes es resolen de manera molt lapidària: es tracta d’un volum rectangular senzill amb finestres allargades verticalment, el ritme del qual correspon a la ruptura de les obertures de les finestres dels pisos inferiors.
És difícil imaginar un barri literari més contradictori que Leo Tolstoi i Vladimir Mayakovsky, tot i que en el projecte Kleinewelt es mantenen literalment un al costat de l’altre. El nom del poeta de la revolució es va donar a l'edifici del segon carril Monetchikovsky, que s'està construint sobre la base del marc existent. Al ritme de nínxols i cubs de finestres, trencant la monotonia d’un edifici llarg i baix, es llegeix realment alguna cosa semblant a la famosa “escala” dels poemes de Maiakovski.
La pedra clara que dóna a la façana contrasta amb el maó "Tolstoi", però amb l'edifici següent, connectat amb el passatge de dos pisos "Mayakovsky" al nivell del segon i tercer pis, són parents evidents, tot i que aquest darrer és més fosc, més estricte i d'alguna manera "disciplinat". Es tracta de "Blok": un edifici nou, que completa el bloc des del costat nord, a la cantonada del segon i tercer carrils Monetchikovsky. Per evitar comparacions amb "spirit" i mi i boires”, els mateixos autors determinen en aquest cas l’obra programàtica que els va inspirar: no només Blok, sinó el poema“Els dotze”, una cosa dura i difícil, desproveïda de tota suavitat intel·lectual. Al mateix temps, els arquitectes també van començar a partir de l’aparició del poeta: un rostre allargat i aristocràtic, una levita abotonada a tots els botons amb un llaç o mocador invariable … insercions verticals fines de llautó, que emfatitzen el nus rítmic de grans blocs de basalt gris.
Pel que fa a l’espai del pati, la dansa també s’uneix a la comunitat de literatura, música i arquitectura. El concepte de paisatgisme està dedicat a les "estacions russes" de Diaghilev, i els quatre espais del pati que flueixen l'un a l'altre estan dedicats a les quatre estacions. Produïda pels autors del projecte, la trama assumeix molts escenaris diferents de passatemps, des de jocs sorollosos fins a relaxació aïllada a l’ombra dels arbres, i han tingut moltes idees de tota mena: aquí teniu un estany revestit de mosaics de plata, un cinema a la fresca i un vaixell del carreró "Scarlet Sails" "La primera bola de Natasha Rostova" …
Fins i tot aquest llistat mostra quant els autors eren apassionats pel projecte, quanta emoció volien posar a la seva arquitectura. "Aquest projecte tracta realment de l'amor", admet Nikolai Pereslegin. - És impossible comparar l’amor pels diferents escriptors i poetes i volíem donar als futurs residents del nostre complex l’oportunitat de triar: quin tipus d’ambient, quina llegenda, quina forma de viure s’adapta més a cadascun d’ells.. És en això que veiem el màxim grau de confort disponible per a una persona moderna ".
