Nova Versió Del Casc Antic

2024 Autora: David Durham | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 02:29

Fa quatre anys, vam parlar detalladament sobre el projecte del complex residencial "Malaya Ordynka, 19" - ara la casa s'ha completat. Va ser construït per Sminex en un carrer tranquil de Zamoskvorechye, en un lloc tan cèntric i correcte per a un habitatge de capital d’elit que no calen bells noms en llengua estrangera: l’adreça parla per si sola.

Recordem que el gust del concepte arquitectònic és que la façana ampliada al llarg de la línia vermella de Malaya Ordynka es divideix en tres parts, resoltes visualment com a tres cases diferents: vidre, maó i pedra, però subordinades a la mateixa alçada i ritme general. La casa va ser dissenyada en el paradigma d’un desenvolupament contextual delicat, necessari al centre històric de la ciutat, però utilitzant el mètode de l’arquitectura moderna, sense estilització ni historicisme.

En rigor, la descripció de la idea acaba aquí. Tot plegat va permetre al projecte passar els consells i les aprovacions amb força fluïdesa; i fins i tot –afortunadament– es va implementar una opció amb una façana de vidre al bloc nord, i no una de maó beix, proposada en algun moment en resposta a algun desig.

La casa es troba en dos nivells d’aparcament subterrani, que ocupa tot el lloc del lloc, l’entrada és des de Malaya Ordynka. La part residencial es divideix en tres trams, però no coincideixen del tot amb la divisió de la façana del carrer, ja que el pla de la casa té forma de L: a la part nord, el volum es converteix en pati i la tercera escala. i el node de l’ascensor s’hi troba. Al costat sud, la casa, en canvi, es retira de l'edifici d'oficines veí construït als anys 30 i penja amb una consola a 6 metres d'altura sobre el passatge per a vehicles especials. El pati està tancat d'altres vehicles.

Image

zoom

1/10 Edifici residencial a Malaya Ordynka. Secció © ADM
zoom

2/10 Edifici residencial a Malaya Ordynka. Pla de situació © ADM
zoom

3/10 Edifici residencial a Malaya Ordynka. Esquema de transport © ADM
zoom

4/10 Edifici residencial a Malaya Ordynka. Pla director © ADM
zoom

5/10 Edifici residencial a Malaya Ordynka. Planta 1a planta © ADM
zoom

6/10 Edifici residencial a Malaya Ordynka. Planta 2a planta © ADM
zoom

7/10 Edifici residencial a Malaya Ordynka. Plànol de 3-5 plantes © ADM
zoom

8/10 Edifici residencial a Malaya Ordynka. Plànol de la 1a planta © ADM
zoom

9/10 Edifici residencial a Malaya Ordynka. Planta 2a planta © ADM
zoom

10/10 Edifici residencial a Malaya Ordynka. Façana. Opció 2. Projecte, 2016 © ADM

Els apartaments són variats, aquesta classe d’habitatge pot permetre grans superfícies d’apartaments, fins a 170 m²; els àtics de l'última planta tenen les seves pròpies sortides al terrat explotat, des d'on s'obren meravelloses vistes de Zamoskvorechye i el Kremlin.

zoom

1/4 Tipus al sostre explotat del complex residencial Malaya Ordynka, 19 Foto: Archi.ru
zoom

2/4 barana transparent. Tipus al sostre explotat del complex residencial Malaya Ordynka, 19 Foto: Archi.ru
zoom

3/4 Tipus al terrat explotat del complex residencial Malaya Ordynka, 19 Foto: Archi.ru
zoom

4/4 Tipus al sostre explotat del complex residencial Malaya Ordynka, 19 Foto: Archi.ru

Les primeres plantes es destinen al vestíbul i a les funcions comercials i públiques, com és habitual ara, sobretot al centre de la ciutat. Esperem que hi apareguin aviat alguns inquilins interessants. Els aurons amb corones formades força exuberants es planten al llarg de la vora exterior de la vorera.

En una paraula, aquí s’observen moltes regles: hi ha tant els elements necessaris de l’habitatge d’elit al centre com la resposta als requisits de construcció de la ciutat històrica, així com tècniques i enfocaments característics, un lloc important entre que és, per descomptat, la fragmentació de la línia de construcció en altres que facilita la percepció a casa: "inicialment es van planejar dues parts, que correspondrien a la divisió del front del carrer en trams, però després vam arribar a una forma més harmònica composició en tres parts ", diu Andrey Romanov, cap d'arquitectes ADM.

Una altra tècnica moderna característica és la consola que penja sobre el passatge i, alhora, lleugerament avançada. Conté un cert grau de coratge d’enginyeria que pot sorprendre a un transeünt: un tros de la cantonada de la casa naturalment “sortia” de la multitud i “penjava”. D’una banda, la consola té alguna cosa en comú amb els finestrals tradicionals, però, al segle XIX i a principis del XX, els arquitectes no s’ho podien permetre, és més probable que sigui una tècnica de l’arsenal dels constructivistes. al mateix temps, la seva pertinença al segle XXI és força evident.

La consola "atura" el moviment del sistema de façana, hi posa una mena de coma, evitant que la casa sigui percebuda només com una part de la línia vermella d'entrades de diferents èpoques. Un accent petit, delicat, però notable, correspon, a més, al carril Iversky, que dóna a Malaya Ordynka, davant de la finestreta.

Жилой дом на Малой Ордынке Фотография © Ярослав Лукьянченко / предоставлено ADM

Però el valor de la casa probablement no es limita ni a l’un ni a l’altre: ni la modernitat ni la contextualitat necessària. Cal pensar que la complexitat de la tasca i l’èxit del resultat rau en l’equilibri trobat entre la integració moderada a la composició de la ciutat i l’abundància d’emocions: detalls, textura, treball a escala i dibuix, parcel·les plàstiques, tancades, literalment "empaquetat" en la seva arquitectura. Són el que fa que sigui interessant mirar-lo i un motiu per aturar la mirada.

Només mirant la casa real resultant, es pot sentir l’efecte de combinar diferents superfícies. Per exemple, sentiu el contrast de maó fresc i fusta càlida a la campana d’una entrada en perspectiva.

O la nitidesa de la unió de dos materials populars avui en dia, la pedra i el maó, que us permeten sentir la suavitat "casolana" d'un i la rigidesa metal·litzada de l'altre: realment semblen dues cases molt diferents i, en principi, podrien ser tan. Tot i que algunes línies, especialment les horitzontals, estan clarament acoblades i trobar similituds i diferències pot convertir-se en una experiència força emocionant.

Жилой дом на Малой Ордынке / ADM architects Фотография © Ярослав Лукьянченко / предоставлено ADM

La brillantor metal·litzada de l’escala del totxo de la façana central confereix a la superfície, sobretot al sol, una intensa lluentor en les transicions de terracota taronja a violeta platejat, blavoses, que recorden la majòlica de Vrubel: també brillen amb pel·lícula iridescent. Però en aquest cas, la brillantor pictòrica no es propaga, es col·loca en el marc d’un sistema estricte, com si es creués amb alguna cosa tèxtil. A més, no s’utilitzava maó, sinó rajoles de popa, i a les parts texturitzades les cantonades no bomben, sinó que s’assemblen més a cintes de teixit en relleu, que al seu torn s’eleven al llarg de la façana en un gran meandre. Només vull dir: aquí és una metàfora del teixit urbà, com si es projectés sobre una façana de maó.

Жилой дом на Малой Ордынке. ADM Фотография © Ярослав Лукьянченко / предоставлено ADM

La brillantor de la superfície de maó es fa ressò del metall fosc però també brillant de la barana del balcó. El seu dibuix és de l’autor i, en relació amb el projecte, ha canviat, ha esdevingut menys vegetal i més abstracte: el reticle sembla consistir en contorns metàl·lics de pedres de platja enganxades en puntes, molt vives, amb l’efecte de la superfície, també, encara que de manera remota, no per ser una cita que recordi la modernitat, sinó des del costat dels gràfics.

La tonalitat freda general de la part central també es recolza en la brillantor del vidre de la finestra, que, en canvi, es percep com l '"ambaixador plenipotenciari" de la veïna façana de vidre del nord. Aquí, les finestres panoràmiques es col·loquen al contorn d’un marc de metall gris amb extensions profundes. Entre les seves "guies" horitzontals hi ha figures de vidre corbat similars a les cortines translúcides. En sentit estricte, no només són similars, sinó que també actuen com a cortines, cobrint els espais del dormitori dels ulls indiscrets. A més, el vidre corbat també cobreix els marcs de les finestres i, on no n’hi ha cap, es va utilitzar un vidre gran sense juntes, cosa molt impressionant: des de la distància sembla que les ratlles dels terres s’estrenyen amb vidre completament sòlid, algú ha reunit plecs de vidre en grups, com els artells a l'àbac.

Els plecs de vidre corbat són sens dubte un dels elements més atractius i atractius del projecte. Sembla que són una preciosa cortina de cristall. El "fil fred" plàstic i translúcid atrau la vista i, al mateix temps, atrapa els rajos del sol, transmetent enlluernament a l'espai del carrer.

Жилой дом на Малой Ордынке / ADM architects Фотография © Ярослав Лукьянченко / предоставлено ADM architects

No es pot dir que encara no hi hagi hagut cap "fil fred" decoratiu ni cap vidre corbat a Moscou; tots dos han passat i han cridat l'atenció cada vegada. Però en aquesta mateixa combinació, on el vidre corbat pren el paper d’escultura, no hi havia cap decoració de pantalla, per tant es percep inesperadament fresc. Indica sense ambigüitats la modernitat de la casa, fins i tot fa admirar aquesta qualitat de modernitat, el tecnicisme de la façana de vidre. Però no es converteix en una declaració d’una solució de moda, no “crida”, es manté a la vora, cosa que és important.

La tercera façana, com ja recordem, és de fusta de pedra, se sent la més càlida, no debades es troba a la part sud i, a més, es converteix en pati i es desenvolupa allà on es troba la seva solució més íntima i acollidora. adequat. La pedra calcària, el material més tradicional, si no el clàssic de la construcció d’elit dels darrers vint anys a Moscou, està coberta amb ombres horitzontals de ranures primes, que donen a la seva superfície el relleu necessari, però molt lleuger, gairebé de tul, una proporció discreta de llum i ombra i, sobretot, integritat. Un munt de "marcs" de fusta al llarg del contorn interior de les finestres fan que la façana sigui de dues capes, dividint les obertures en cinc tipus (si es compta la finestra de la badia, llavors sis) i formant un complex, però subordinat al sistema., joc.

Els balcons apareixen aquí: són petits a l’exterior i són més impressionants al pati, obren i reviuen les parets, accentuen el silenci al voltant, perquè només en una ciutat tranquil·la es pot anar al balcó no per necessitat, sinó per plaer.

En general, la casa no només es divideix en tres parts per la façana, sinó que sorgeix una interacció i jerarquia basada, em sembla, en el moviment del nord al sud, del vidre glaçat a la fusió de terracota i metall, i després a la pedra de color groc pàl·lid i la fusta groc-taronja: la seqüència de façanes ens porta d’un bonic futurisme una mica fresc a una acollidora versió “assolellada” de la casa, que es desplega completament al pati.

El pati és una història independent, la "cinquena façana", l'espai de la qual funciona, tan activament, de manera tan activa que comenceu a pensar més sobre la "cinquena dimensió": la seva petita superfície, de 30 x 40 m, està tan plena de canvis d’impressions. Com un gran tauler d'escacs d '"Alícia a través del mirall", encara que no tan estrictament, el pati està alineat en rectangles: dues gespes, tres envoltades de bosquets de thuja "estudi per a una conversa tranquil·la", hi ha cadires i taules de fusta.

La part més interessant del centre és una gespa elevada, com si fos empesa cap amunt del terra o, al contrari, tallada a les vores per formar un rectangle, una gespa amb turons de geoplàstics. Té un sentit tècnic: el pati, com recordem, està situat al terrat d’un aparcament subterrani i un petit turó és adequat per allotjar una quantitat suficient de terra per a un arbre adult, proporcionant una "reserva". Però el resultat també va ser plàsticament interessant: o bé el pati va rebre una incrustació volumètrica amb terreny muntanyós, o bé aquí es va congelar una certa "catifa" als bancs de granit.

El quadre es complementa amb dues gespes elevades més amb bancs incorporats i, el més important, una font seca de gàbies: alguns còdols de marbre, altres "cercles a l'aigua" de pedra similars a les dames.

Finalment, un petit però complex parc infantil dissenyat per Druzhba i que combina tobogans, coves, un rocòdrom i una taula de dibuix es recolza contra la paret oriental del pati.

Per descomptat, no es pot perdre en aquest pati, però aquí hi ha elements d’un laberint del parc. Tot i les seves dimensions reduïdes, és impossible avaluar-lo d'un cop d'ull mentre es troba a peu de terra. Quan es veu des de diferents posicions, es percep de manera diferent, desenvolupa diversos escenaris, tant per a nens com per a adults: es tracta d’un espai de diversos components, orquestrat de manera que la seva complexitat no es converteixi en un espai reduït. Se sent molt car, com les façanes de la casa, no només pels materials invertits, sinó també per la quantitat de forces aplicades i la paleta d'emocions evocades, per tota la seva moderació i discreció.

Potser aquesta és una de les característiques importants de la casa: s’hi ha creat una nova imatge de luxe: el luxe d’un espai urbà ben desenvolupat, acabat i car. En part, es dirigeix a tots els transeünts del carrer, de manera gratuïta, com una façana que es pot passar. La casa respon al conegut raonament segons el qual la construcció “d’elit” al centre de la ciutat sol ser una història molt cara. Però, per desgràcia, el resultat no sempre sembla una caixa valuosa; no és vistós, sinó que demostra amb confiança i tranquil·litat el seu valor: per la reflexió i l'execució dels elements i del conjunt, la idoneïtat de la seva aparença i, per tant, l'equilibri ja esmentat., que, cal pensar, s’ha trobat aquí. Això fa que la casa sigui un bon exemple de construcció al centre, un bon exemple d’un nou “edifici d’apartaments” que compleixi la llarga llista de requisits moderns.