“Un vespre d’hivern, quan es fa completament tranquil, em venen records per voluntat pròpia. Les coses evoquen l’aparició de muntanyes, la gent que ha conquerit els seus cims està veient a partir de fotografies. Quina llàstima que no sigui escriptor i no tinc paraules per explicar sobre la bella Ushba. Sobre les persones: el coratge, la voluntat i la destresa que experimenta cada any.
1957 "Si les muntanyes poguessin parlar".
Definitivament dirien moltes coses. Així va començar una de les pel·lícules sobre l’ascensió a Ushba, popular a l’època soviètica. La sorprenent història de l’ascensió dels sis escaladors Svan a la inexpugnable Ushba, la història de l’amistat i la resistència humana va començar l’any passat i la nostra petita investigació sobre la història de l’alpinisme amb els estudiants; passat, cultura i arquitectura de la petita gent de muntanya: els Svans.
El resultat va ser una sèrie de projectes de graduació i una gran i importantíssima tesi de màster dedicada a replantejar-se els territoris dels antics camps alpins. He de dir que des dels anys vuitanta ningú no ha tractat aquest tema a Rússia. Treballar en un projecte ens va ensenyar, en primer lloc, que el principal recurs i propietat de qualsevol projecte són les persones. Sense l’ajut, la inspiració i la fe en nosaltres de moltes persones a Geòrgia i Rússia, no hauria passat res.
Durant dos anys hem viatjat per tot Svaneti, superior i inferior. Vam veure les rutes turístiques més famoses i els pobles oblidats per la gent durant molt de temps. Vam escoltar i gravar més d’una dotzena d’històries sobre muntanyes i persones. Vam pujar a les muntanyes per una sola fotografia. Vam mirar sota cada pedra del lloc i vam tornar a llegir els mites de Svan a la nit. En una paraula, tot semblava un viatge llarg, difícil, però feliç. És qüestió si ha arribat al final. L'exposició prevista a Tbilisi es va ajornar indefinidament. Però definitivament hi haurà alguna cosa nova.
Els projectes de diplomes d’aquest any, a diferència de l’any passat, no estan units per un tema comú, sinó que s’uneixen per referència a un lloc: el poble de Mestia. Les ubicacions escollides pels estudiants es troben geogràficament a diferents alçades. Comencem el nostre camí des del centre de Mestia amb la reconstrucció d’un quart al poble de Lehtagi, passem pel riu Mestiachala, ràpid i desviat, cap a un nou districte de poble que s’amaga entre l’herba alta. A continuació, comencem lentament el nostre camí cap amunt, cap als refugis de muntanya de Koruldi i Tetnuldi i el punt principal de la ruta turística, en direcció a Ushba, cap al Museu del Cristall que s’endinsa a la carena, l’exposició del qual es basa en un sèrie de mites Svan sobre la bella deessa Dalí.
Feliç viatge i molta sort!
Doctor en Arquitectura, Natalia Khomutova.
Reconstrucció d'una finca tradicional Svan / Evgeny Kirillova
L'objecte de disseny es troba al barri històric de la comunitat Mestia, que consta de 8 cases (dues cases estan separades per una carretera), una torre i l'església familiar de la família Chartolani - Lamaria (Església del Santíssim Theotokos).
Com que el 85% de la urbanització està en ruïnes, es va decidir construir nous edificis dins dels límits de les antigues fundacions. Per tant, es preveu restaurar la integritat del barri històric i fer l'arquitectura mateixa el més neutral possible, incorporant-hi amb delicadesa elements de les cases tradicionals Svan i sense privar el lloc de la seva singularitat. Pel que fa a la funció tradicional d’aquestes cases, no és possible preservar-la: es va fer una nova funció en tots els edificis, basada en la combinació d’hostes i residencials. Així, es forma un barri turístic modern dins dels nous "vells" murs.
Durant el treball del projecte, vaig conèixer de primera mà les tradicions i la vida de la població local. Els Svans són persones obertes amb regles de vida estrictes. Vivint a la muntanya i fora de la civilització, es distingeixen per la seva senzillesa i accepten de bon grat a tothom que vingui amb bones intencions.
-
zoom 1/7 Reconstrucció d’una casa pairal tradicional Svan. Autor del treball: Kirillova Evgeniya, solter. Cap: Natalya Khomutova © YaGTU
-
zoom 2/7 Reconstrucció d’una casa pairal tradicional Svan. Autor del treball: Kirillova Evgeniya, solter. Cap: Natalya Khomutova © YaGTU
-
zoom 3/7 Reconstrucció d'una casa pairal tradicional Svan. Autor del treball: Kirillova Evgeniya, solter. Cap: Natalya Khomutova © YaGTU
-
zoom 4/7 Reconstrucció d’una casa pairal tradicional Svan. Autor del treball: Kirillova Evgeniya, solter. Cap: Natalya Khomutova © YaGTU
-
zoom 5/7 Reconstrucció d’una casa pairal tradicional Svan. Autor del treball: Kirillova Evgeniya, solter. Cap: Natalya Khomutova © YaGTU
-
zoom 6/7 Reconstrucció d’una casa pairal tradicional Svan. Autor del treball: Kirillova Evgeniya, solter. Cap: Natalya Khomutova © YaGTU
-
zoom 7/7 Reconstrucció d’una casa pairal tradicional Svan. Autor del treball: Kirillova Evgeniya, solter. Cap: Natalya Khomutova © YaGTU
Eco-poble a Svaneti / Svetlana Zyubina
La idea principal del concepte és familiaritzar els turistes amb els paisatges i la cultura pintorescos de Mestia, formant una simbiosi d’un poble residencial i una funció de convidat. La peculiaritat d’aquest projecte és el canvi mínim en el paisatge i l’entorn dominant.
Com a eixos de composició principals, vaig escollir carreteres, cadascuna de les quals acaba en un nucli funcional. Per això, es crea un marc de planificació. El programa funcional del complex inclou funcions residencials, de convidats, de clubs, comerç, salut i entreteniment.
Tradicionalment, a tots els assentaments de Svaneti, cada clan tenia una petita església familiar, que, per regla general, servia de centre de la comunitat. Aquesta imatge es pren com a base de l’element central del meu projecte. L’aparició de la capella a la plaça central del poble consta de dues imatges: la interior, que és la silueta tradicional dels temples Svan, i la exterior, la petxina, que repeteix la silueta de les torres ancestrals, que són segell distintiu de Svaneti. Al cor de la gran torre hi ha una petita capella.
-
zoom 1/8 Eco-village a Svaneti. Autor del treball: Svetlana Zyubina, soltera. Cap: Natalya Khomutova © YaGTU
-
zoom 2/8 Eco-poble a Svaneti. Autor del treball: Svetlana Zyubina, soltera. Cap: Natalya Khomutova © YaGTU
-
zoom 3/8 Eco-village a Svaneti. Autor del treball: Svetlana Zyubina, soltera. Cap: Natalya Khomutova © YaGTU
-
zoom 4/8 Eco-village a Svaneti. Autor del treball: Svetlana Zyubina, soltera. Cap: Natalya Khomutova © YaGTU
-
zoom 5/8 Eco-village a Svaneti. Autor del treball: Svetlana Zyubina, soltera. Cap: Natalya Khomutova © YaGTU
-
zoom 6/8 Eco-village a Svaneti. Autor del treball: Svetlana Zyubina, soltera. Cap: Natalya Khomutova © YaGTU
-
zoom 7/8 Eco-village a Svaneti. Autor del treball: Svetlana Zyubina, soltera. Cap: Natalya Khomutova © YaGTU
-
zoom 8/8 Eco-village a Svaneti. Autor del treball: Svetlana Zyubina, soltera. Cap: Natalya Khomutova © YaGTU
El territori del poble es divideix en parcel·les de diferents propietaris. Cadascuna d'elles allotja dues cases: una casa senyorial de dos pisos, destinada a la residència permanent de famílies, i una casa d'hostes: es llogarà. Gràcies a aquesta solució, els amfitrions podran introduir els hostes en la cultura i la vida locals, reunir-los en una gran taula, gaudir-los de plats tradicionals i parlar dels seus costums. A prop de cada casa hi ha una plataforma amb una torre de xemeneia, que ens remet al detall clau de l'assentament tradicional Svan: la torre ancestral.
A la imatge de cada edifici del poble, vaig intentar utilitzar els detalls tradicionals de l'arquitectura Svan: persianes, talles, adorns i balcons exteriors. Segons la tradició georgiana, l’ornament demostra la formació de l’art nacional i reflecteix una actitud poètica envers el món circumdant. Em va semblar especialment important demostrar-ho.
Mountain Shelters / Alexandra Ladygin
Vaig treballar en un projecte per a un refugi universal de muntanya per a dues ubicacions diferents: prop del llac Koruldi i al lloc del campament base al mont Tetnuldi.
El concepte, desenvolupat sobre la base d’un mètode paramètric, permet crear ràpidament el volum del refugi en qualsevol punt i a qualsevol altura, utilitzant material local (làrix) juntament amb un revestiment d’acer Corten, resistent a la precipitació atmosfèrica i a les intempèries condicions.
El contorn de la projecció xy està influït pel moviment de masses d’allaus al llarg del relleu: com més gran sigui el perill d’allau, menor serà l’angle d’inclinació de les vores del refugi. L’algoritme analitza la topografia i l’alçada de la capa de neu i decideix la necessitat de suports.
La forma dels refugis s’hauria de racionalitzar: com més fort sigui el camp vectorial que estableix el flux del vent, més suau serà el volum al lloc del primer contacte amb ell. El pendent òptim de les vores varia en funció de la quantitat de precipitacions al lloc; això és necessari perquè la neu no s'acumuli al sostre del refugi.
L’algorisme distribueix panells solars i obertures de finestres al llarg del terrat, en funció de la trajectòria del sol. La plasticitat de les façanes s’aconsegueix mitjançant marcs encastats que emmarquen finestres i falsos panells d’acer a les façanes. La disposició dels refugis és universal, però s’ajusta en funció de les necessitats d’un lloc concret.
-
zoom 1/6 refugis de muntanya. Autor del treball: Ladygina Alexandra, soltera. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 2/6 refugis de muntanya. Autor del treball: Ladygina Alexandra, soltera. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 3/6 Refugis de muntanya. Autor del treball: Ladygina Alexandra, soltera. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 4/6 refugis de muntanya. Autor del treball: Ladygina Alexandra, soltera. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 5/6 refugis de muntanya. Autor del treball: Ladygina Alexandra, soltera. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 6/6 Refugis de muntanya. Autor del treball: Ladygina Alexandra, soltera. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
Museu del Cristall / Victoria Konstantinova
El meu projecte és un museu de túnels amb estacions de telefèric. L’element principal de l’estructura de planificació és l’edifici projectat del museu, la part principal del qual està encastada a la carena de la muntanya i les consoles surten a la superfície cap a Koruldi i Ushba. Els visitants no podran veure tot el volum de l’edifici alhora. Només quan s’acostin al final de l’exposició, descobriran noves vistes, tant naturals com arquitectòniques.
El concepte d’entrada principal és una imatge de blocs de gel que flanquegen la carena. Volums voladissos i àmplies terrasses us conviden a quedar-vos-hi i sentir el silenci irrompible del paisatge, obrint vistes impressionants. A la nit, la part de vidre s’il·lumina i crea una contraimatge que posa l’èmfasi en la silueta de l’edifici i, al mateix temps, fa de far per als escaladors.
Atès que la major part de l’edifici es troba dins de la roca, un dels objectius principals del projecte era crear un aspecte impressionant de l’espai interior. El Museu del Cristall és una instal·lació mitològica basada en el mite tradicional Svan sobre el caçador Betkil i la deessa de la caça, Dalí, que viu a Ushba. El cristall és un mitjà i una imatge que uneix parts d’un espai expositiu i un mite en un sol tot.
-
zoom 1/6 Museu del Cristall. Autor del treball: Victoria Konstantinova, soltera. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 2/6 Museu del Cristall. Autor del treball: Victoria Konstantinova, soltera. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 3/6 Museu del Cristall. Autor del treball: Victoria Konstantinova, soltera. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 4/6 Museu del Cristall. Autor del treball: Victoria Konstantinova, soltera. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 5/6 Museu del Cristall. Autor del treball: Victoria Konstantinova, soltera. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 6/6 Museu del Cristall. Autor del treball: Victoria Konstantinova, soltera. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
"Al principi, a les muntanyes, un esperit maligne s'aixeca entre els negres avencs de penoses tristes i embolcalla el pessebre de les bruixes al formidable Ushba en un remolí de foscor i neu". Juntament amb el personatge principal, comencem a inspeccionar l’exposició, anant cap a les muntanyes. "Aleshores, un vent gelat, presagi del mal temps i de les forces fosques, cridarà, remolinarà i precipitarà les gorgues i les valls, destruint els bloqueigs de pedra al voltant dels llacs de muntanya al seu pas …" I seguim endavant i ens trobem en un vidre bosc. "Dalí, la deessa de la caça, va veure Betkil i, quan va pujar a la glacera, la va conèixer, li va parlar i va portar el jove caçador als seus palaus …" … També podeu seure a la font i gaudir del joc de la llum i l’ombra sobre les pedres.
Intentant trobar el camí correcte, el visitant es troba a laberints de gel. Els objectes mitològics de cristall s’amaguen dins de les càpsules de vidre. De les glaceres sortim a la llum que brolla de les finestres de la casa amb l'interior tradicional de l'habitatge Svan. Aquí acaba l’exposició principal, però aquest no és el punt final del nostre viatge.
-
zoom 1/4 Museu del Cristall. Autor del treball: Victoria Konstantinova, soltera. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 2/4 Museu del Cristall. Autor del treball: Victoria Konstantinova, soltera. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 3/4 Museu del Cristall. Autor del treball: Victoria Konstantinova, soltera. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 4/4 Museu del Cristall. Autor del treball: Victoria Konstantinova, soltera. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
Un ampli vidre permet la profunditat de la llum natural a les instal·lacions del museu, que atrau els visitants a través de l’espai interior fins a finestres panoràmiques i una terrassa d’observació, des d’on es pot gaudir de la vista del misteriós Ushba. Així acaba el nostre viatge a la muntanya. I només ara els visitants poden veure la segona part del museu.
El volum dinàmic tendeix a la part superior. A diferència del grup d’entrada, està revestit de metall fosc i crea una imatge completament oposada. Els reflexos dels vidres panoràmics el dissolen parcialment al paisatge circumdant.
El museu no només ha d’ocupar un lloc especial en el funcionament del poble de Mestia, proporcionant una connexió entre la part històrica i els cims de les muntanyes, sinó que també s’ha de convertir en una targeta de visita, un objecte d’amfitrió que farà la primera impressió –el més important–. sobre el turista.
Característiques de la regeneració de camps alpins /Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov
El col·lapse de la URSS va resultar en una pausa en el desenvolupament del moviment esportiu interètnic i la desolació dels centres esportius i turístics. L’alpinisme era una de les zones esportives afectades. Creiem que la regeneració dels territoris dels camps alpins els permetrà realitzar el seu potencial turístic i contribuir de manera inestimable a l'economia de les regions. Per compilar una tipologia, hem analitzat tots els camps alpins més famosos del territori de l’antic espai post-soviètic.
Per provar la metodologia per a la regeneració dels territoris dels antics camps alpins, vam prendre tres territoris dels camps alpins a Svaneti: Zeskho, Ailama i Mestia (càmping Ushba). Abans de començar a treballar en la formació d’un nou tipus de complex turístic, vam estudiar a fons les característiques del territori, començant per determinar-ne l’estat actual. L’absència d’edificis circumdants permet la formació de nous eixos compositius. En el context del terreny muntanyós, es basaran en les característiques del paisatge.
-
zoom 1/6 Característiques de la regeneració dels campaments alpins. Treball de fi de màster. Autors de l'obra: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 2/6 Característiques de la regeneració dels campaments alpins. Treball de fi de màster. Autors de l'obra: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 3/6 Característiques de la regeneració dels campaments alpins. Treball de fi de màster. Autors de l'obra: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 4/6 Característiques de la regeneració dels campaments alpins. Treball de fi de màster. Autors de l'obra: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 5/6 Característiques de la regeneració dels campaments alpins. Treball de fi de màster. Autors de l'obra: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 6/6 Característiques de la regeneració dels campaments alpins. Treball de fi de màster. Autors de l'obra: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
A partir de les dades obtingudes, formem no només la composició urbana, sinó també el programa funcional del territori. Hem identificat característiques comunes que són inherents a totes les bases i complexos operatius amb èxit. En primer lloc, es tracta de la multifuncionalitat i la variabilitat de l’escenari, que permet satisfer les necessitats de diferents categories de visitants.
-
zoom 1/5 Característiques de la regeneració dels campaments alpins. Camp Svaneti. Treball de fi de màster. Autors de l'obra: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 2/5 Característiques de la regeneració dels campaments alpins. Camp Svaneti. Treball de fi de màster. Autors de l'obra: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 3/5 Característiques de la regeneració dels campaments alpins. Camp Svaneti. Treball de fi de màster. Autors de l'obra: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 4/5 Característiques de la regeneració dels campaments alpins. Camp Svaneti. Treball de fi de màster. Autors de l'obra: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 5/5 Característiques de la regeneració dels campaments alpins. Camp Svaneti. Treball de fi de màster. Autors de l'obra: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
La formació d’un pla director, com en qualsevol projecte, es basa en determinats eixos compositius i en una zonificació funcional racional. En aquest cas, l'obertura dels miradors té un paper important. La composició formada del pla general hauria de reflectir les tradicions locals de formació d’assentaments; això permetrà encarnar els genis loci i millorar l’ambient de la cultura local.
-
zoom 1/5 Característiques de la regeneració dels campaments alpins. Campament Ailama. Treball de fi de màster. Autors de l'obra: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 2/5 Característiques de la regeneració dels campaments alpins. Campament Ailama. Treball de fi de màster. Autors de l'obra: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 3/5 Característiques de la regeneració dels campaments alpins. Campament Ailama. Treball de fi de màster. Autors de l'obra: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 4/5 Característiques de la regeneració dels campaments alpins. Campament Ailama. Treball de fi de màster. Autors de l'obra: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 5/5 Característiques de la regeneració dels campaments alpins. Campament Ailama. Treball de fi de màster. Autors de l'obra: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
Però el principal reflex del genius loci segueix sent la formació de solucions volumètriques del complex. La construcció a les zones muntanyenques és una empresa complexa i que requereix molta mà d’obra. Les estructures mineres a la pràctica mundial, per regla general, es limiten a 3-5 plantes. En aquestes regions, la natura arriba a primer pla i, per tant, la silueta del complex ha d’existir en simbiosi amb ella. Per aconseguir el que volíem, vam identificar dues imatges visuals principals que vam utilitzar en la formació de volums i codi visual.
En primer lloc, és la imatge de les muntanyes que envolten el complex. Defineixen les principals característiques dels edificis: superfícies massives de parets i sostres inclinats. Combinant edificis de diferents alçades i pendents del sostre, és necessari crear una silueta complexa que emfatitzi la línia de l’horitzó trencada. En segon lloc, és una imatge de l’arquitectura dels assentaments locals de muntanya.
-
zoom 1/6 Característiques de la regeneració dels campaments alpins. Camp Zeskho. Treball de fi de màster. Autors de l'obra: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 2/6 Característiques de la regeneració dels campaments alpins. Camp Zeskho. Treball de fi de màster. Autors de l'obra: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 3/6 Característiques de la regeneració dels campaments alpins. Camp Zeskho. Treball de fi de màster. Autors de l'obra: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 4/6 Característiques de la regeneració dels campaments alpins. Camp Zeskho. Treball de fi de màster. Autors de l'obra: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 5/6 Característiques de la regeneració dels campaments alpins. Camp Zeskho. Treball de fi de màster. Autors de l'obra: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
-
zoom 6/6 Característiques de la regeneració dels campaments alpins. Camp Zeskho. Treball de fi de màster. Autors de l'obra: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Cap: Natalia Khomutova. © YAGTU
Totes les etapes del disseny de composició urbana i les solucions volumètriques, que hem enumerat en una abreviatura, estan interconnectades i formen un enfocament integrat. Creiem que la seva aplicació a la regeneració dels territoris dels antics camps alpins els pot donar una nova vida.
