El Palau d’Alexandre, construït per Giacomo Quarenghi el 1792-1796 per a Tsarevich Alexander Pavlovich (el futur Alexandre I), és una de les obres mestres indubtables del classicisme rus. No obstant això, la veritable "època daurada" va ser per a ell els anys del regnat de Nicolau II, que va néixer dins d'aquestes muralles el 1868 i va escollir Tsarskoe Selo com a lloc de residència permanent després del 1905. La vida cortesana del darrer monarca va ser notable per la seva intimitat: les cambres imperials ocupaven una petita part del palau, l’ala oriental, els interiors del qual van ser reformats a principis del segle XX segons els dissenys de Roman Melzer i Silvio. Danini. Aquí l'emperador abdicat i membres de la seva família van ser arrestats de març a agost de 1917, després dels quals van ser exiliats a Sibèria i afusellats pel govern bolxevic.
L'edifici del Palau d'Alexandre, danyat significativament durant l'ocupació, després de la guerra va ser traslladat a l'Acadèmia de Ciències de la URSS per allotjar el Museu Literari. L'objectiu de la restauració del palau de la postguerra era "recrear el període de Quarenghi i Puixkin", i els interiors de principis del segle XX només es van restaurar el 1997, de forma simplificada per al rodatge de la pel·lícula de Gleb Panfilov "The Romanovs. Família coronada ". Posteriorment, es va obrir una exposició permanent dedicada a la vida de la família reial en aquestes "decoracions". La reconstrucció proposada pel taller de Nikita Yavein pretén donar un so complet a aquest tema, que té un gran interès tant a Rússia com a l’estranger.
Avui en dia, el Palau d’Alexander té l’estatus de patrimoni cultural d’importància federal, de manera que el grau de possible interferència en la seva arquitectura està estrictament regulat. El concepte d ’“Estudi 44”transforma el complex classicista en un modern espai museístic, que inclou, juntament amb una exposició permanent (a la primera planta, a les sales centrals de la Grand Suite i de l’ala est), zones d’exposició, sala d’actes, fons d’accés obert, aules i aules d’informàtica del Centre Educatiu Infantil (a la 2a planta). La impressionant infraestructura de serveis (armaris, caixers, cafeteries, banys, sistemes de suport tècnic) estarà ubicada en una planta soterrani encastada i els moderns equips de ventilació s’ubicaran a les golfes de les dependències.
Un aspecte important de la reconstrucció serà l'adaptació de l'edifici per al còmode moviment de visitants amb mobilitat reduïda. Tenint en compte la capacitat del futur museu (700 - 800 persones alhora), es preveu dividir el flux de visitants organitzant entrades separades per a grups de persones VIP i excursionistes individuals que entraran al palau per la pròpia entrada. de Nicolau II.
Juntament amb la modernització de l’enginyeria de l’edifici, es preveu restaurar les façanes històriques del palau i la decoració dels locals de l’ala est. Les cobertes es tornaran al seu color verd original, les xemeneies es restauraran per sobre d’elles (tot i que no s’utilitzaran per al propòsit previst, sinó com a conductes de ventilació). Es recrearan les farcides de finestres i portes de fusteria "com un roure", així com paviments de marbre de la terrassa-peristil. El projecte de restauració interior va ser desenvolupat per Studio 44 en col·laboració amb l’institut Spetsproektrestavratsiya, els especialistes del qual s’ocuparan de les sales i els passadissos més valuosos històricament (es tracta de la sala de recepció i el Gran Front Office a la suite d’habitacions de Nicolau II; Maple, Palisander, salons liles i dormitori a la suite Alexandra Fedorovna). La diferència fonamental entre la restauració actual és la seva naturalesa complexa. Restauraran no només els elements de decoració (miralls, portals, xemeneies), sinó també habitacions senceres que s’han perdut com a conseqüència de la reurbanització soviètica. Els dissenyadors confiaven en un ampli material visual: aquarel·les, dibuixos, pel·lícules i documents fotogràfics, a més de fragments de decoració supervivents.
Com subratllen els autors del projecte, el resultat del treball hauria de ser "la reproducció més fiable de l'entorn objectiu i de l'ambient de la vida i de la vida quotidiana de la família de l'últim emperador rus". Al mateix temps, els restauradors es van negar a recrear els interiors completament perduts. Aquesta posició, que es va plasmar de manera més radical en la recent reconstrucció del Nou Museu de Berlín pel disseny de David Chipperfield, manifesta una actitud moderna envers un monument arquitectònic, que és especialment important per a un edifici del museu. En el projecte del taller de Nikita Yavein, l’arquitectura moderna s’introdueix a l’entorn històric, proporcionant totes les innovacions i comoditats necessàries, però deixant grans pauses, permet escoltar les veus autèntiques d’èpoques passades, no distorsionades per la falsedat, interpretacions dubtoses de les veus d’èpoques passades. La capacitat i la voluntat d'escoltar l'interlocutor és la principal condició per al diàleg, inclòs per al diàleg amb el passat. I hi ha totes les raons per esperar que aquest diàleg soni a les parets restaurades del Palau d’Alexandre.
