El concurs, organitzat per Guta-Development, va comptar amb la presència d’oficines d’arquitectura, estudis de disseny, portals d’Internet i publicacions impreses, a més d’artistes gratuïts, i el seu jurat va incloure el comissari de la Biennal d’Art Contemporani de Moscou, Joseph Backstein, el galerista Vladimir Ovcharenko, l'artista Vladimir Dubossarsky, el dissenyador Stas Zhitsky, els arquitectes Nikolai Lyzlov, Vlad Savinkin i Vladimir Kuzmin. I tot i que el tema principal de la competició era l’arbre de Cap d’Any, els participants tenien tot el dret a interpretar l’atribut de les vacances de Cap d’Any com desitjaven.
Segons els organitzadors del concurs, estaven "interessats en qualsevol manifestació de creativitat: des de l'extraordinari disseny de coníferes fins a transformacions enginyoses i no trivials dels tradicionals arbres de Nadal". Per això, l'única condició del concurs es va formular de la següent manera: "L'arbre de Nadal s'ha de presentar com a objecte d'art i contenir una idea conceptual expressiva".
Un altre desig dels organitzadors per als participants era la resistència dels objectes d'art a capricis de l'hivern de Moscou: els arbres havien de resultar no només espectaculars, sinó que també havien de mantenir-se fins al 14 de gener "sense perjudici de la seva aparença". Els criteris principals per avaluar les obres del concurs eren la innovació de la idea, l'originalitat de la composició, el nivell de rendiment artístic i tècnic i la varietat de materials utilitzats.
Per a la seva composició Flower of Life, Funkel va utilitzar acer amb el qual es fa el tronc de l’arbre i boles de vidre farcides de líquid, que recorden les decoracions tradicionals dels arbres de Nadal. Tal com va concebre l’autor, “els punts de llum que es formen a partir de la resplendor de l’arbre de Nadal, que es creuen entre si, formen un dibuix, els gràfics del qual s’assemblen a la imatge de la“flor de la vida”.
Olga Arazheva va utilitzar plàstic per al projecte Aero-Yolka: el seu "arbre" és un tub corrugat il·luminat de gran diàmetre envoltat d'un pal de metall. Tal com va concebre l’autor, aquesta construcció simbolitza “una espiral d’un corrent d’aire ascendent i crea un moviment dirigit de l’energia de la Terra cap a l’espai exterior”. Aquesta instal·lació també té un significat pràctic important: aquest arbre pot servir com a llum original tant a l'interior com a l'exterior.
Elena Vinogradova i Marina Bakhireva van crear el “llibre d’arbres de Nadal”, lleuger i respectuós amb el medi ambient, les “pàgines” de les quals són de fusta contraxapada i poden ser llegides tant per nens com per adults. arbre. I Olesya Livanova i Timur Gritsan van dedicar la seva instal·lació al símbol de l'any que ve: el drac. Així van anomenar el seu arbre - "Arbre de Nadal-Drac", i el seu tronc d'acer retorçat sembla realment un animal mitològic i un avet alhora.
Nastasya Bezrukova i Nikita Sysoev van crear una composició anomenada "L'anatomia d'un miracle de Nadal". Es tracta d’un intent d’entendre el secret de l’encant i l’atractiu de l’arbre de Cap d’Any: es compon de caixes i estoigs de formes diferents, cadascun dels quals conté algun tipus de “secret” i s’il·lumina des de l’interior. "Després d'haver-nos desfet de la closca, tenim l'oportunitat de veure la forma nua (esquelet) i, per partícules (caixes) materialitzades, motius nadalencs", escriuen els mateixos autors a les anotacions del seu treball.
Vaig desmuntar la imatge de l'arbre de Nadal i Karolina Khatkevich en els seus components. Segons la seva opinió, el principal element de l'arbre de Cap d'Any és la il·luminació, de manera que l'arbre de l'Eco-Nadal inventat per aquesta artista és un prestatge de prestatges de fusta, amb forma d'avet, cadascun dels quals conté espelmes, fanals i tot tipus llums.
I Larisa Talis i la companyia Archduet van decidir que el més important de l'arbre de Nadal són les decoracions, i que va ser la bola de Nadal la que van convertir-se en el personatge principal de la seva instal·lació. Una bola vermella gegant i brillant està decorada amb molts petits arbres de Nadal que en surten com si fossin del món.
Una de les instal·lacions més memorables de l’exposició, potser, és l’obra de Daria Kalita i Diana Arslanova, que crida l’atenció sobre la inadmissibilitat de la tala massiva d’avets abans de l’any nou. Just a l’asfalt, els artistes van representar una silueta d’avet amb guix i es va instal·lar una senyal de trànsit al costat, com si digués que aquí creixien arbres de Nadal …
Es va oposar a la destrucció massiva de coníferes i al departament de relacions públiques de l'empresa organitzadora: la instal·lació "Sacrifice" és un avet suspès "cap per avall", que està decorat amb boles de dol negres. Els autors destaquen per separat que durant la creació d’aquest objecte artístic “no es va fer mal ni a un avet”.
Què ens promet el 2012 que ve i el problema de la protecció contra desastres naturals i desastres causats per l’home serà el més urgent? L’oficina Mealhouse A&M dóna la seva resposta a aquesta pregunta, ja que va inventar un arbre de Nadal en forma de … un búnquer.
Doncs bé, l'objecte més romàntic de la mostra va ser, sens dubte, el projecte artístic "Return" de DirectDesign, que ens fa recordar que el nou any és un moment de transició. Al cel sobre l’Octubre Roig, els autors van penjar diversos avets blancs com la neu planant sobre les ales (alguns semblen d’àngels, d’altres més com dracs en els seus contorns). Tal com van concebre els autors, es tracta de "ànimes" dels arbres de Cap d'Any tallats que tornen a les vacances. Les seves ales blanques com la neu, congelades en una solapa, emfatitzen la "puresa cristal·lina del moment festiu".
L’exposició d’arbres de Nadal inusuals es durà a terme l’octubre vermell fins al 14 de gener. I els guanyadors del concurs es determinaran aquesta setmana, el 23 de desembre.
