“Aparentment, és karma salvar objectes de forts vents a la nit.
En una tempesta de neu, a la llum feble de la lluna, a una alçada i amb un tornavís a la mà.
Ivan Ovchinnikov, facebook, març de 2012
L'1 d'abril, ArchFarm a la regió de Tula tenia exactament un any. Els organitzadors van sobreviure al primer hivern, dos festivals: l’estiu i l’hivern, la granja té la seva pròpia producció, on fabriquen mobles de fusta, estands i objectes fets a mida. Ara, els hostes d’ArchFarm no necessiten instal·lar tendes de campanya al paller, ja que poden allotjar-se amb comoditat en cases de diferents colors amb llits compactes ben pensats. Cada cap de setmana hi ha convidats: escolars locals arriben al cercle de les "mans hàbils", amics-arquitectes de Moscou, fotògrafs, artistes i editors de revistes de moda entren a la preparació de plats complexos a la cuina local. Les vaques, que l’estiu passat van rebre els convidats amb zumbits reflexius, s’han traslladat a una altra granja. A l’hivern, els seus germans de gel fantasmal van ocupar el seu lloc, els herois de la instal·lació creada el febrer per al festival Zhar. Gorod. A la primavera, però, les vaques de gel s’havien fos, deixant lloc a nous experiments.
El rellotge mostra tres nits. La conferència sobre constructivisme de fusta acaba d’acabar. Anteriorment, Vanya simplement no podia acabar-ho. I he de preguntar per tantes …
Yulia Zinkevich: Quins són els plans d'ArchFarm per al futur proper?
Ivan Ovchinnikov:
Ja al maig, inici d’un experiment amb la permacultura i un festival d’art de carrer a la natura, després al juliol el festival SEASONS, i el més important, els primers inquilins van començar a poblar la granja.
Aquest any volem provar un nou format del festival GORODA. El nom del festival "V_meste" tracta tant d'un lloc com de la creativitat col·lectiva. Qualsevol persona, no necessàriament arquitecte, pot participar en la competició per un objecte que seria una continuació del lloc i, en sortir de l’entorn i les circumstàncies, revelaria el seu potencial interior. La implementació és possible durant tot l’estiu i durant dues setmanes d’agost hi haurà una construcció intensiva amb seminaris i conferències tradicionals. Per tal de sentir i comprendre l’espai amb el qual hem de treballar, el 29 d’abril organitzem un seminari amb una sortida de camp. I a ArchMoscow volem mostrar el resultat: les obres enviades al concurs.
L’inici del camí
Després de graduar-se a l'Institut d'Arquitectura de Moscou el 2003, se sentia immediatament com una unitat independent?
Bé, probablement, qui tingui prou descarnat, se sent molt.
Sí, per dissenyar una casa petita, però encara no he estat capaç de dissenyar un edifici realment gran. Ara no m’interessa. Dissenyar objectes grans triga molts anys, des de la idea fins a la implementació, i no tinc prou paciència, perquè aquí tinc diversos objectes al dia. Ho soluciono tot: des de grans tasques de planificació fins a petits detalls de reparació.
És a dir, ets un velocista, no un corredor de marató. T’agrada córrer ràpidament i així ho tens aquí, i ho pots sentir.
M’agrada el resultat. Perquè durant diversos anys de treball al taller d’Andrey Asadov, no he rebut cap resultat tangible.
Al taller Assad, construeixen alguna cosa tot el temps?
Sí, però aquí en teniu un exemple: un edifici a Chimkent, en el projecte del qual treballava. El vam dissenyar, vam donar l’esbós i el client va dir que li costava treballar amb nosaltres i que va desaparèixer. Dos anys després, envia una carta, fotografies i invitacions, vinga … Era similar. Van aportar una mica del seu propi sabor local, el kazakh, i va resultar meravellós.
Hi ha alguna casa a Moscou que pugui dir que heu tingut un cop de mà?
Sí. Ara el centre de bitlles olímpiques s’està acabant a l’avinguda olímpica. Allà van tenir una imatge general davant meu, però la vaig portar durant un any i mig.
Presó i bossa
“El tema del diploma no va ser en va.
Sou de qualsevol habitació metre per metre ara
pots crear un dormitori de sis llits"
Esposa de Galya
Entre la graduació de l'institut i el començament de la feina a l'estudi d'arquitectura, Ivan va aconseguir no només viatjar, sinó també seure a la presó.
(Riu) El meu projecte de tesi va ser "Reconstrucció de la presó" al departament de "Prom" d'Andrei Leonidovich Gnezdilov, treballa a "Ostozhenka". Una presó és un objecte molt interessant, tecnològic i estructurat, amb una funció bastant rígida; Piranesi també es va inspirar en aquest tema. M’agrada quan el projecte té un marc clar i no només una bogeria de vol de fantasia. Un any més vaig fer el diploma: vaig estudiar tota mena de faules, acudits, vaig aprendre tots els acudits de la presó a través d’Internet. Entre els meus coneguts, no trobava cap persona que s’assegués. En general, he aprovat el diploma …
És a dir, figuradament "assegut a la presó"?
No, i a la vida ho vaig haver de fer. A la meva vida sóc turista viatger, tota la meva infantesa vaig viatjar en catamarans a l'antiga URSS. I després de superar el diploma, vaig fer autoestop per Europa. Suïssa encara no era Schengen en aquell moment i vaig decidir visitar els amics de la meva família a Zuric i vaig creuar il·legalment la frontera entre França i Suïssa. Va ser detingut per la policia de trànsit i estic sense visat. Vaig passar tres dies en un centre de detenció preventiva a Zuric. No hi havia cap regla, però em van donar paper per escriure cartes, sabia que el paper A4 feia 210 per 297 mm i vaig mesurar totes les dimensions, totes les dimensions de l’obertura de la llum, calculat si corresponia a les normes en general, m’ho vaig passar bé. Després em van deportar.
Els gens de papà
Ets de família arquitectònica?
Sí, el meu pare va estudiar a l’Institut d’Arquitectura de Moscou i es va graduar amb honors. Durant dos anys va dissenyar refugis per a bombes i després va fer els millors models per a tot el país, que també es van traslladar, per als pavellons Cosmos de VDNKh i el Museu Politècnic. Era saber fer. Hi havia aquesta fàbrica d’ajuts visuals. Va anar-hi com a dissenyador de dissenys júnior i en sis mesos es va convertir en el capatàs més jove de la història d’aquest despatx. I després vaig començar a decorar tot tipus de vacances (teníem un company de pis), el director del palau dels pioners a Lengori.
Va obrir el seu negoci al començament de la perestroika. El pare no només va inventar, sinó que també ho va fer amb les mans. Des d’allà tinc tanta afició pel treball manual, per les eines, per les màquines. I aleshores el pare va començar a fabricar mobles per a bancs i encara ho fa. Tot surt "per dins i per fora". Van ser dels primers a Rússia: els principals proveïdors de Sberbank, mobles no estàndard, caixes blindades.
I hi vas participar?
Vaig créixer en tot això. El meu pare em va ensenyar a veure i a planificar des de petit. Va treballar molt i molt de temps amb el seu pare. Muntador de mobles, constructor, gerent. La primera vegada que vaig venir abans de l’escola. I em vaig saltar la meitat de l’institut, perquè per a mi era més interessant muntar mobles al taller. I després, durant diversos anys, vaig dirigir projectes bancaris, començant pels dissenys i acabant amb tot el "funcionament" d'aquest mobiliari.
Per què vas anar a Asadov i no quedar-te amb el teu pare?
Perquè hi havia una idea d’aprendre una gran arquitectura, adquirir coneixement. Com a resultat, vaig aprendre a dibuixar belles imatges, però no vaig aprendre a construir.
Com vas entrar al taller?
Després de la presó suïssa, va viatjar, va tornar a casa i va decidir que havia d’anar a estudiar arquitectura. Vaig tenir diverses opcions i primer vaig anar a Bashkaev. Ell diu: vingui, us puc prendre com a ajudant de l’arquitecte, dissenyareu l’apartament que s’està construint actualment durant els primers sis mesos i, a continuació, ja ho veurem. I gairebé el mateix dia que vaig anar a fer una entrevista amb Asadov Sr., va mirar la meva cartera anònima en aquell moment i va dir: "Oh!"
I què hi havia a la cartera?
Presó, els meus dissenys són instituts. Asadov diu: fantàstic, ara estem construint un gran complex multifuncional, seràs un arquitecte líder. I vaig pensar que era més interessant que ajudar a dissenyar un apartament durant els primers sis mesos. L’endemà al matí vaig arribar a Asadov, però el complex ja havia “caigut”. Vaig estar dues setmanes assegut i després vaig passar al més petit, a Andrei Asadov. Va treballar per a ell durant dos anys i després va començar a combinar amb activitats "públiques".
Els exploradors A i jo
Com va sorgir el Festival de la Ciutat?
Tot va començar el 2005. Vaig treballar al taller d’Andrey Asadov. Va ser amb ell quan vam arribar a la primera sortida, a l'aire lliure tan puntual. L’eix vertebrador dels primers festivals consistia en tallers de Moscou.
Aquesta va ser la vostra idea general?
Sí, l’Andrey i jo som molt bons a l’hora d’arribar amb idees. Hi ha un joc d'aquest tipus "exploradors anglesos" … Primer heu de dir una paraula, després el segon ha d'endevinar la continuació i en aquests jocs ens complementem perfectament. Simplement pensem de la mateixa manera i, a més, que l’Andrey era el cap, mai em vaig avergonyir de dir-li el que penso.
I fins ara, sovint consulto amb Andrey, encara que l’Andrey ja no participa en l’organització, la seva opinió sovint és important per a mi.
Es va desinteressar?
També li interessa tot això, només un festival és una feina esbojarrada, però l’Andrei encara tira del taller.
És a dir, l’organització del festival requereix molt d’esforç, no es pot combinar?
El festival té una part organitzativa i una construcció real. I aquí és necessari no només poder balancejar una destral i serrar amb una motoserra, sinó saber realment assegurar-se que l’aigua no es congeli a la mànega. He de resoldre aquestes preguntes centenars de vegades al dia: com conduir un electricista, com fer una unitat concreta. Aquesta és una feina.
Arbres i ciutats
Com va tenir lloc el primer festival?
Galya, la meva dona, volia que el nostre fill anés al Cap d’Any a la Unió d’Arquitectes. I com puc entrar-hi tan jove? I a la Unió em diuen: ara estem organitzant una neteja de voluntaris a Sukhanovo, vinga, potser pugueu pensar en alguna cosa interessant, ho farem immediatament. Vam anar amb Andrey Asadov, vam caminar, vam mirar i vam pensar que seria fantàstic reunir-nos amb una reunió d’arquitectes durant el cap de setmana i construir alguna cosa al mateix temps. Per exemple, per restaurar el moll destruït. Així es va inventar la primera "Ciutat". Per cert, Danilka, el meu fill, va anar una vegada a un arbre de Nadal a la Unió d’Arquitectes. I no vaig entrar mai a la Unió perquè no volia.
I com va anar a Sukhanovo?
El primer aire lliure es va dir "Ciutat a l'aigua", vam restaurar el port esportiu i cent cinquanta persones es van reunir en una zona de vint metres de llarg i dos a cinc metres d'amplada.
Recordo clarament com vaig descarregar jo mateix els primers materials KAMAZ que hi van arribar. Després es va associar amb la Unió d’Arquitectes.
Aquestes històries curtes eren per al cap de setmana?
Sí, així vam celebrar tres festivals. A l’hivern van construir principalment a partir de neu, perquè llavors no coneixíem les tecnologies del gel … Va ser un viatge de cap de setmana, boig, amb alguns experiments. I després del tercer festival a Sukhanovo me’n vaig cansar, sobretot perquè la majoria dels objectes van ser desmantellats immediatament pels residents locals per obtenir materials. Gairebé deixo de banda tota aquesta idea de festival, fins que van començar a jugar amb mi, on serà el pròxim hivern? I vaig bromejar de broma: passem a Kirillov. La idea que algunes persones s’ajuntessin i viatgessin junts set-cents quilòmetres amb una gelada de trenta graus semblava una absurditat.
I cent cinquanta persones et van seguir fins a Kirillov?
Dues-centes fins i tot al meu entendre. Era només una bogeria completa.
És a dir, et seguien o diries que no hi aniràs, però haurien anat pel seu compte?
Vam anar pel festival. Tenia la mateixa edat que la majoria dels participants. Ara ja sóc una mica més gran per als nois. Ara hi ha un gran nombre d’aquests festivals, però després no hi va haver cap moviment particular. I per a molts, aquesta era gairebé l’única oportunitat d’escapar junts d’alguns llocs i adonar-se d’alguna cosa. Per a molts, les instal·lacions del festival van ser la primera oportunitat per construir alguna cosa. Com ens van dir més tard els nois d'Irkutsk i Vladivostok al Baikal, pràcticament no tenen cap oportunitat de comunicar-se amb els moscovites. Hi ha Zodchestvo, on els moscovites no solen exhibir, perquè no és fresc estar al costat de les regions, i hi ha ArchMoscow, on no hi ha ningú excepte els moscovites.
I aquí estem creant un esdeveniment en què mig miler de persones conviuen en tendes de campanya, on es renta tot … A qui li importa qui tingui un pare allà: l'arquitecte en cap d'una ciutat o un tractorista?
Kirillov, Baikal, Altai, a tot arreu …
Va ser el primer festival a gran escala?
Sí, ens van donar un lloc just dins del monestir de Kirillo-Belozersky. Vam construir instal·lacions ordenades segons el pla de la fortalesa. I un vespre, l’Andrei i jo estàvem asseguts al refectori, silenci, pau, i després l’Andrei ens va suggerir: anem al Baikal?
La gràcia va descendir al territori del monestir. Al cap i a la fi, una cosa és anar a Vologda i una altra és anar al Baikal. És molt car i molt llunyà. És a dir, es tracta d’una decisió molt seriosa. També hi vau reunir dues-centes persones?
Cinc-cents. Era l’illa d’Olkhon, una reserva natural propera a la roca Shamanka. Sempre hem intentat connectar el tema del festival amb el lloc, si es tractava de Kirillov, llavors "Fortress City", si Baikal, després "Shaman-City", si Altai, després "Green City", respectuosa amb el medi ambient …
El festival més mític va ser a Crimea, en una base militar abandonada (hi eren convidats pels inversors del lloc), vells amics del taller d'Asadov. Vam anomenar el nostre festival "Zurbagan" com la ciutat ideal de la història de Green.
Els inversors no us van convidar a construir objectes d'art, sinó a esbrinar què fer amb la base militar?
Cada equip havia de dibuixar un pla mestre com a tasca addicional, però la tasca principal era construir un objecte d'art. Es van reunir set-centes persones: una trobada enorme. Per part d’inversors i propietaris, hi va haver grans inversions.
Inversions en què?
Inversions a l'organització. A continuació, van convidar Grebenshchikov i van organitzar increïbles focs artificials. Hi havia composicions esbojarrades, amb música, amb llums a l’aigua, amb llums al cel.
Quin any és aquest?
2008. "Zurbagan" va ser quan va començar la crisi. Després de la crisi, Andrey i jo vam decidir abandonar completament la gran arquitectura i celebrar un petit festival. A partir d’aquell moment, de fet, em vaig tornar completament autònom …
Com va anar més enllà amb l'autonomia d'Asadov?
Hi va haver un festival d’hivern a Kargopol, el següent va ser a Altai.
Van durar més que els primers festivals?
Altai - dues setmanes, hivern - a la setmana, Grècia també va ser de dues setmanes. Va rodar així, però en algun moment ja em vaig adonar que vaig començar a sortir d’això i que la filosofia del moviment itinerant era bella a la meva joventut …
Vam arribar a un nou lloc, hi vam fer un esdeveniment brillant, vam deixar els objectes, es van desmantellar immediatament, eren inversions al lloc d’algú altre i inversions que no es donaven suport … Però, en canvi, era art pur.
Des de nòmades fins a pagesos
I d'on ve la idea d '"ArchFarm"? Una cosa és fer una caminada, només és un canvi d’imatge i una altra cosa és “establir-se per sempre”, es tracta d’una consciència molt definida, inaccessible per als habitants de la ciutat.
Va començar com un recinte permanent del festival, on es podrien crear i on es conservarien objectes, però, com més hi pensava, més em vaig adonar que podia sortir alguna cosa més i la idea d’una arquitectura. va néixer una granja. Vaig trobar el lloc després d’haver-me plantejat tot el concepte.
Ningú perseguia una granja real?
Vam pensar que hi hauria un camp o un poble. Buscava un lloc: a Adigea, en algun lloc de les muntanyes, a tota Europa, gairebé vaig comprar un poble abandonat amb Nikolai Belousov a la vora del llac Galich.
Com va aparèixer Nikolay Belousov a "Cities" i "ArchFarm"?
Vam conèixer Nikolai Vladimirovich abans de Grècia, el vaig convidar com a mestre d’arquitectura de fusta. Està boig i de cor jove, va encendre la nostra idea i ens va donar suport.
Com vau trobar aquest lloc concret?
Vam plantejar un projecte - una casa en un dia - "Archpriyut" a Shukolovo (va ser el vostre guanyador a l'últim ARCHIWOOD). Quan va començar la construcció, feia quasi una setmana que no dormia: calia fer espais en blanc … Hi havia tot un camió de materials, amb policarbonat, amb una barra, amb tota la resta. Hem serrat i foradat tot amb les nostres pròpies mans. La casa es va muntar en un dia. Llavors, tot es va fer amb una mena d’entusiasme demencial.
I després, un jove ve a un lloc de construcció i diu que ens ha trobat a Internet i vol ajudar. "Actiu", dic, "porteu-vos un registre".
Va llaurar amb nosaltres fins que va caure la nit i després va dir: "Vaig saber que buscaves terres. Vine a trobar-nos al barri de Zaoksky". Abans, vaig parlar allà amb l’administració local, de manera que, segons sembla, el cap de l’administració li va dir que hi havia interès. Va passar tot el mes que vam viure allà a "Archpriyut", ens va venir …
Quina relació té aquesta persona amb l’arquitectura?
No té, però és una persona molt interessada que sempre aprèn alguna cosa … El concepte de nou urbanisme, que volem implementar aquí, també li va venir.
El concepte del festival també ha canviat: ara ensenyes tecnologia als nens?
Intento, sí. Els estudiants es preocupen perquè no se’ls ensenyi. Com que realment no hi ha prou coneixement, no hi ha pràctica. Intentem compensar-ho d’alguna manera i ensenyar. Vaig passar per tot jo mateix, començant per l’escola del meu pare i acabant amb les costelles trencades als festivals, quan el pas entre els desfasaments feia més del necessari i les taules només em caien per sota.
Sona bonic, "he mesurat el pas entre els desfasaments amb les meves pròpies costelles" …
No ho vaig estudiar tot en condicions normals. I ara tota aquesta història del festival s’ha convertit en un projecte de granja arquitectònica. I ara la idea principal no és un lloc del festival, sinó un clúster creatiu suburbà, on una persona no només pot crear i treballar, sinó també viure.
De debò creieu que un conglomerat de persones que volen marxar fora de la ciutat es poden reunir a ArchFarm?
Sí. Això ja és autoorganització. Algú ve i se’n va, algú es queda.
És a dir, aquest és un procés viu, no sabeu quants n’hi haurà i qui són?
El programa cultural dels festivals d’ArchFarm es forma a costa de les persones que van venir aquí de sobte i van portar amb ells coneguts absolutament sorprenents. I això coincideix amb els meus pensaments … Així hauria de ser, perquè les persones es sentissin atretes.
No només pel pa
Qui et finança? Com s’aconsegueix guanyar diners?
Tothom viatja sempre a les seves costes. El festival no és un negoci amb pèrdues, sinó simplement rendible. Zero. Sempre he volgut guanyar diners amb això, però mai no ha sortit, ja que per a mi el principal era sempre la creativitat, no els guanys, no funcionava, però hi havia prou pa. D’alguna manera van existir vuit anys.
No hi ha cap salari?
No. El meu cap està orientat a la creativitat, tot i que entenc que tot això no pot existir durant molt de temps sense cap mena de suport econòmic, així que ara estic intentant guanyar diners. Fins ara, això ha anat bé a causa de la producció que ens dóna suport. Durant l’últim any, hem creat objectes per a la Setmana del Disseny de Sretenka, festivals Seasons, hem creat un bar al jardí de l’Hermitage, un parc infantil a la ciutat de micròfon “Al bosc” i molt més. Ara estem desenvolupant instal·lacions per a Gorky Park.
Local
Dius que homes ordinaris dels pobles dels voltants treballen en la teva producció. Com et portes bé amb els locals?
Les primeres experiències negatives de comunicació amb la població local van ser a l’estiu, quan van arribar els cotxes amb locals. Acaben de sortir, tintinant amb claus: som aquí des de la infantesa i ens heu bloquejat l’entrada al llac. Vam dir que designàvem una zona de protecció de l'aigua, de cent metres. Van demanar deixar el cotxe de banda i anar a nedar a l'aigua. I volen tenir un foc i un cotxe al mateix temps i passar-hi una estona. Els fogons van ser robats als banys que es van construir al festival d’estiu.
I com va resoldre aquest problema?
Vam passar l’hivern junts a l’ArchFarm, els amics només venien els caps de setmana. I vam decidir establir contacte amb la gent local. La heroïna més gran aquí és Olga Shanina, la coordinadora dels programes ArchFarm. Els locals volien iniciar una guerra amb nosaltres amb forquilles i pales. Olya no tenia por, els va dir: veniu, tenim motoserres.
I llavors vam decidir ser amics dels locals.
El concepte era aquest: introduir la cultura a través dels nens. Vam proposar classes per a escolars locals a ArchFarm. Al principi, volien que treballés amb els ancians a la producció, perquè els nois no tenen lliçons laborals. Però no tinc prou temps. Per tant, fins ara només Olya treballa amb els estudiants més joves els divendres. És gratis. Ara ens arriben fins a trenta nens.
És a dir, les classes per a nens són una manera de construir relacions?
Sí, perquè és impossible que els adults que viuen al poble puguin copsar el cap que necessiten compartir escombraries, que no necessiten llançar cigarretes, que no facin servir un llenguatge brut. I els nens veuen com està tot arreglat amb nosaltres i ho expliquen als seus pares. Ja ens percebem amb normalitat i crec que les relacions amb la població circumdant canvien en una direcció positiva. Els nens ens diuen que som normals i que els agrada aquí. I és poc probable que els pares facin malament un lloc on els seus fills se sentin bé.
Amb les teves pròpies mans
Però continueu creant alguna cosa vosaltres a més d’organitzar el festival?
Als darrers tres o quatre festivals, em vaig assegurar de crear el meu propi objecte … Aquest estiu hi havia una "oficina flotant". Vaig construir una estructura molt lleugera, una petita casa que es pot cobrir amb un tendal. El concepte és el següent: vaig navegar des de la costa, vaig carregar-ho tot a la casa, tinc una bateria solar, tinc un ordinador portàtil, hi ha connexions wi-fi al territori i ja no necessito ningú. O era una broma, o realment la meitat de l’encàrrec li concediria el primer lloc al festival d’estiu. Però quan van començar a discutir-ho activament, vaig dir que no participava a la competició. A Grècia, vaig fer un "pont cap a enlloc".
En un arbre com aquest? El meu preferit. I després es va ensorrar?
Desconegut. Es va fer prou dur.
A Veliky Ustyug vam formar Izbar com un gran equip. Es tracta d’una barra de gel de cinquanta metres, que passa per una barraca nevada. A més, el bastidor encara estava en flames. Vam omplir la cabana amb tota una brigada durant dues setmanes. Calia bloquejar el tram de tres metres amb neu, va ser un gran experiment, si ho suportarà, no ho suportarà. Va venir un noi local que va dir que tot això s’ensorraria i els nois de seguida es van deprimir. Jo mateix no estava completament segur que m'aguantaria, però em vaig trencar i els vaig dir que no tots són arquitectes si escolten el camperol local i no pensen amb el seu propi cap.
Quina tecnologia hi ha? L’encofrat es fa i es cobreix de neu des de dalt. I després, haureu de tallar-lo des de dins amb una motoserra. Vaig anar a fer-ho de nit, perquè ningú no pogués veure, sol … Al final, tot va sobreviure, es va quedar dret. Ara el meu objecte principal és tota la granja arquitectònica. Partint de la taula a la qual estem asseguts.
Aquest any, així com en anys anteriors, hi ha molts objectes d’ArchFerma al concurs ARCHIWOOD, inclosos els fets amb les vostres pròpies mans. Què és un arbre per a tu?
Aquest material tot just comença a revelar-me les seves possibilitats. Quan vaig descarregar Kamaz sol amb fusta per al primer festival, encara només hi treballo. Tot va començar amb el material de vores habituals, després van dominar la fusta rodona, es va començar a desenvolupar el tema de la conservació dels boscos i l’ús de la fusta morta. Recentment hi va haver una sèrie d'objectes que utilitzaven retalls. A la "Botiga de formes arquitectòniques", un altre dels nostres projectes, comencem a fabricar mobles a partir de taulers vells (realment antics i no fregats artificialment).
