Sergey Choban
SPEECH Choban i Kuznetsov, l'autor del projecte del palau d'esports aquàtics de Kazan. “Vam començar a treballar a l'estadi d'esports aquàtics de Kazan després de guanyar la competició, que va ser organitzada per la direcció de la República de Tatarstan i l'administració de la ciutat de Kazan. Amb aquest projecte, vam passar per totes les etapes del disseny i la construcció, des del desenvolupament de conceptes fins al suport de la documentació de treball i la implementació de la supervisió de camp. A més, des del primer moment, volíem que aquest projecte fos implementat pels constructors de Kazan, i els fabricants de materials de construcció eren predominantment russos, i ho vam aconseguir implementar.
La imatge arquitectònica d’aquest edifici es basa en diverses idees molt importants. En primer lloc, volia crear un volum ampli i expressiu, percebut com un únic tant des de l’exterior, i sobretot des de l’interior. El temple de l’esport, que té una forma molt tranquil·la però impetuosa. Vam decidir fer l’estructura principal dels marcs encolats de fusta i crear així una atmosfera de calidesa i comoditat en aquesta enorme sala, per fer l’esquelet estructural de l’edifici mateix respectuós amb el medi ambient. A més, el motiu dels arcs apuntats formats per estructures de fusta s’acosta a l’arquitectura tradicional de Tatarstan; per a nosaltres era molt important confiar en les tradicions arquitectòniques nacionals per enllaçar contextualment i preservar la memòria del lloc.
A més, l'exterior de l'edifici havia de mostrar clarament que es tractava d'un estadi d'esports aquàtics. Línies suaus i ràpides que perfilen l’edifici, una façana inclinada des del costat del riu, un ràfec que sobresurt a la zona d’entrada, grans finestrals de vidre i d’acer inoxidable: tots aquests elements emfatitzen l’objectiu del complex, juguen amb el tema de la velocitat i l’aigua. Els cercles "concèntrics" als extrems, formats per acer inoxidable polit i raspallat, estan recolzats per línies de color gris blavós al vidre de la façana principal, que alhora proporcionen la protecció solar necessària. I a l'interior, el dibuix, aplicat al vidre, es recolza en els contorns de marcs de fusta que recolzen l'estructura dels vitralls de vidre.
En desenvolupar la solució per a la façana principal, ens vam trobar amb una agonitzant elecció de material. Al principi, es va planejar utilitzar vidres de construcció, però van sorgir dubtes sobre la seva durabilitat i fiabilitat durant el funcionament posterior, de manera que es va decidir substituir-lo per vidre imprès. Molt sovint fem servir aquest material en els nostres projectes i ens va semblar que aquí és més que adequat. Permeteu-me subratllar que la impressió sobre vidre és molt difícil, ja que les finestres es situen darrere dels panells de la segona capa i per no interferir amb la penetració de la llum natural a l'habitació i la vista des de les finestres, en els seus llocs el ràster de la impressió de punts en panells de vidre es fa més rara.
A l'interior de l'estadi de Kazan, el lloc central està ocupat per una torre de salt, un element clau de disseny de tots els estadis mundials d'esports aquàtics. Coneixem exemples molt interessants, com ara, per exemple, la torre Zaha Hadid de l’estadi d’esports aquàtics construït per als Jocs Olímpics de Londres i volíem contribuir a aquesta galeria. Tenim una estructura vertical amb plataformes de salt equilibrades, però lleugerament corbes. La torre segueix les línies suaus i elàstiques inherents a tot l’edifici. A l’estadi, al cap i a la fi, no hi ha una línia estrictament vertical ni horitzontal, totes es doblegen lleugerament, creant una elasticitat comparable al moviment d’un nedador que es mou a gran velocitat. Volíem representar el mateix moviment contundent en tots els elements de l’edifici, en forma de vitralls, grades i, fins i tot, a la torre.
Sergey Kuznetsov
SPEECH Choban i Kuznetsov, l'autor del projecte del palau d'esports aquàtics de Kazan.“Vam començar a treballar en el projecte del palau d’esports aquàtics de Kazan després dels resultats de la selecció competitiva del 2009. El dissenyador va ser escollit pel comitè organitzador i els responsables de la Universiada. I de seguida m’agradaria fer molts elogis a l’equip que es preparava per a la Universiada: tenien clar el pla de construir instal·lacions al més alt nivell. Els nostres col·legues de Tatarstan no confiaven només en les seves pròpies forces, sinó que intentaven atraure la millor experiència russa i mundial.
En aquell moment, vaig visitar periòdicament Tatarstan, treballant en altres objectes, i vaig saber que hi havia una recerca de dissenyadors per al palau d’esports aquàtics. Per participar en aquesta selecció competitiva, s’havia de mostrar als organitzadors la seva experiència laboral i realitzar una sèrie d’entrevistes. Això no es pot anomenar competició en el seu sentit complet, sinó precisament la selecció de candidats. Vam decidir participar-hi juntament amb l’empresa anglesa Arup, vam fer una investigació seriosa sobre estructures similars, vam estudiar la tipologia, vam pensar quins coneixements es poden utilitzar per construir una instal·lació seriosa i significativa, però alhora econòmica. Estalviar diners era llavors un dels criteris més importants, ja que Tatarstan no disposava dels recursos que hi havia, per exemple, a Sotxi en preparació dels Jocs Olímpics. Vam haver de complir un pressupost bastant limitat: 2.500 milions de rubles, que és bastant modest per a una instal·lació amb cinc mil seients, dues piscines de mida olímpica i un bany de salts. Després d’haver intentat tenir en compte tots els factors possibles i d’haver decidit les dimensions de l’estructura, vam preparar el nostre projecte de proposta conceptual per al clúster esportiu en el menor temps possible. El meu cap Nikolai Gordyushin i jo vam resumir el resultat i vam acabar la feina al servei final literalment a un hotel de Kazan. L’endemà vaig presentar el nostre concepte al comitè organitzador. A partir dels resultats d’aquesta presentació, es va decidir confiar el projecte a la nostra oficina. Així doncs, vam entrar al projecte juntament amb PSO Kazan, que actuava com a contractista i, alhora, com a client tècnic.
El concepte es basa en un esquema molt senzill i entenedor, que vam identificar examinant diverses instal·lacions esportives similars. Per exemple, vam visitar palaus d’esports aquàtics de Manchester i Sheffield i vam veure que utilitzaven una disposició lineal econòmica de banys i estands al llarg d’ells. Relativament parlant, es tracta d’una caixa gran amb una secció d’estructures que es repeteix. Vam prendre aquest esquema com a base i el vam desenvolupar, ja que el nostre objecte tenia una mida molt més gran que el que vèiem.
La idea principal i el més destacat del projecte va ser la construcció de fusta encolada. Avui el palau de Kazan és una de les estructures de fusta més grans del món. Lamentem molt que avui la construcció de fusta a Rússia no estigui molt ben desenvolupada i només volíem invertir aquesta tendència per demostrar que la fusta és un material excel·lent per resoldre els problemes més complexos, tant constructius com artístics. Sí, va ser una mica més car construir un edifici d’un palau d’esports amb fusta que construir en metall, però vam aconseguir convèncer el client, trobar una solució econòmica i, tot i així, implementar una bella estructura de fusta, que es va convertir en la base del formació de la imatge de tot el palau. Vam aconseguir combinar molt en una sola imatge: els arcs doblegats d’una estructura de fusta fan referència a les tradicions musulmanes i també es pot rastrejar la imatge d’una galeria de catedrals gòtiques (en aquella època, Sergey Tchoban i jo ens agradaven molt dibuixar catedrals gòtiques). El motiu de les voltes de llança, entrant en perspectiva, s’ha convertit en una de les imatges artístiques més impactants.
El marc era l’eix semàntic sobre el qual vam encadenar tots els altres elements. Fora, per descomptat, l’estructura no es llegeix tan literalment, ja que vam decidir no arriscar-la i no conduir l’arbre per la calor / el fred (en climes més càlids, això és, per descomptat, possible). Però a l'interior el personatge principal de l'interior és l'estructura de fusta. És l’element principal que dóna forma a l’espai. Tothom que ja ha visitat el palau va dir que això és absolutament increïble.
A més, ja en procés de treball, va sorgir la idea de revestir el palau amb vidre ondulat en combinació amb metall, va sorgir una gran extensió de la visera del grup d'entrada, la idea d'imprimir un patró que representés una superfície d'aigua en van aparèixer elements de vidre. En general, destaquem inicialment el tema de l’aigua i no només perquè es tracta d’un palau d’esports aquàtics, sinó també perquè es va construir a la vora del riu Kazanka sobre abocadors creats artificialment. Anteriorment, hi havia una zona inundada, una corretja que anava sota l’aigua. El complex s’aixeca sobre una podesta per no entrar a l’aigua, perquè els bols, sobretot els de salt, tenen una base molt profunda. Va ser una decisió tècnica difícil. Es pot debatre sobre la impressió sobre vidre, que molts perceben com una cita directa. Ho veig com un moviment creatiu, al meu entendre, bastant senzill i expressiu. Sí, la impressió sobre vidre és una referència directa a l’aigua, però també n’hi ha una de indirecta. Les façanes laterals es van fer en una alternança d’elements polits i polits, que es van col·locar l’una sobre l’altra com a brànquies.
L’orgull especial del projecte és la torre de salt de disseny. Aquesta és la meva història preferida, la vam dibuixar durant molt de temps, vam pensar en com projectar-la. El resultat és un objecte d'art real, fet en forma vegetal, molt característic de l'islam.
Avui, per a mi, aquest és un dels projectes més importants i la primera instal·lació a gran escala construïda a Rússia. La quantitat d’esforç realitzat en la seva implementació i el grau d’implicació personal són increïbles. Són tres anys de viatges regulars a Kazan, interacció constant amb dissenyadors i constructors locals. Per a mi, el palau de Kazan s'ha convertit en gairebé un parent. Però el més important és que estic satisfet del resultat, perquè el projecte es va implementar al màxim nivell.
Nikolay Gordyushin
SPEECH Choban i Kuznetsov, arquitecte en cap del projecte del palau d'esports aquàtics a Kazan. “El lloc de disseny es troba a la riba esquerra del riu Kazanka, al centre de la ciutat, just davant del Kremlin. Anteriorment, eren zones inundades i pantanoses. Es va haver de fer una base artificial per a la construcció del complex. Des del principi, teníem el desig de prendre una decisió constructiva força seriosa tenint en compte l’entorn agressiu: l’aigua i la condensació constant. Vam decidir que la fusta és el material més adequat per a això. Vam discutir aquesta solució durant molt de temps, però vam acordar l’ús de bigues encolades de fusta. Així va néixer la forma i la geometria de l’edifici. El desenvolupador tenia moltes preguntes i dubtes, molta gent va dir que era impossible implementar-lo. Però vam aconseguir convèncer-los.
Llavors va sorgir la pregunta sobre la decoració exterior del palau i, per descomptat, l'estil de l'aigua va prevaler aquí. La façana principal es suposava que originàriament estava formada per perfils de vidre, que eren molt utilitzats a l’època soviètica. Però el client va entendre malament aquesta decisió i la vam rebutjar, en lloc d’oferir la impressió sobre vidre, que també fa referència a motius d’aigua. La paret inclinada que dóna al riu està dissenyada amb panells apilats els uns sobre els altres.
Per protegir l’interior de la llum solar directa, s’utilitza vidre esmerilat. Els requisits d’il·luminació de les piscines de competició són molt estrictes i cal assegurar-se que no hi hagi enlluernament a l’aigua. A l’hora de filmar una competició, és molt important que la llum que entra a la sala des de l’exterior no sigui més brillant que la il·luminació interior. Per tant, era necessari tenyir el vidre, sense excloure la penetració de la llum natural. Va caldre molt d’esforç per trobar el percentatge d’il·luminació adequat. També vam fer una anàlisi acústica seriosa, vam calcular el moviment de l’aire. En resum, va ser una feina molt seriosa. El resultat és una instal·lació avançada a Rússia en termes de capacitats físiques i funcionals. Per tant, fins i tot es va decidir que el Campionat Mundial es celebraria a Kazan.
El palau té tres piscines. El bol principal situat sota la torre de salt mesura 33x25 m. Aquesta piscina pot organitzar competicions de busseig, waterpolo, natació de curta distància i natació sincronitzada. A més, hi ha un sòl elevable, la profunditat del qual varia de sis a zero metres. A la segona piscina, de 50 m de llarg, el terra també s’eleva, però, només en la meitat. Un deflector lliscant permet dividir l’espai del bol per nedar diferents distàncies. La tercera piscina, de 50x25 m, té una profunditat constant i s’utilitza com a piscina d’entrenament. A més, hi ha un gran gimnàs a l’edifici i se suposa que aquesta piscina s’utilitzarà amb finalitats comercials.
Hem de retre homenatge al client: era molt sensible a totes les nostres propostes. Fins i tot la torre de disseny, representada com una mena d’objecte d’art, va ser realitzada incondicionalment pel client, tot i que era molt difícil i costós, va haver de demanar encofrats complexos a una fàbrica d’avions. Però al final, va resultar l’element principal i més expressiu de l’interior, amb tot el que té tots els paràmetres previstos per a una torre de salt competitiva.
Tot el complex és una estructura arquitectònica i d’enginyeria seriosa, amb la implementació de la qual vam quedar satisfets. Un grup nombrós de dissenyadors locals que s’ocupaven del disseny detallat van treballar amb nosaltres i van realitzar la seva part del treball de manera molt eficient, exactament segons els nostres dibuixos. Vam venir constantment a Kazan per fer consultes, vam realitzar supervisions sobre el terreny i ens vam comunicar constantment amb dissenyadors locals. I tot l'equip, que compta amb prop d'un centenar de dissenyadors, va treballar molt bé”.
