Fa uns dies, una reunió del grup de treball dirigit per l'arquitecte en cap de Moscou va aprovar el projecte d'un complex empresarial a l'autopista Mozhaisk en la versió d'Alexei Bavykin el 2013. Al juliol, el projecte de l'edifici, realitzat per al mateix lloc i el client d'un altre taller (LLC NPP "Gradostroitelstvo"), es va discutir al consell d'arquitectura i els membres del consell van expressar per unanimitat el sentit que la versió anterior de Bavykin era més convincent. El client es va tornar a dirigir al taller de Bavykin i va rebre façanes noves i plans lleugerament revisats (els plans ja havien estat aprovats, era impossible canviar-los radicalment). Aquesta opció ha estat aprovada pel grup de treball i és probable que s’implementi.
Veiem el projecte des del 2006. La història de la seva discussió i acord és extremadament intricada i curiosa; fins i tot, fins a cert punt, és clar, reflectia els canvis en les opinions de Moscou sobre l'arquitectura durant els darrers set anys. Utilitzant el seu exemple, van discutir seriosament la idea, la plasticitat i la rellevància, i no els metres i no els esquemes, cosa que per si mateixa és una raresa per a Moscou. A més: el projecte va resultar ser una mena de prova, perquè en relació amb ell moltes figures de l’escena arquitectònica de Moscou (aleshores) de sobte van començar a trair-se: l’alcalde Yuri Luzhkov, aparentment compromès amb la idea de l’estilització, va rebutjar la projecte per estar "arruïnat"; i l'arquitecte i crític Kirill Ass, que abans no semblava estar en harmonia amb l'alcalde, se'n va fer ressò en la negació, tot i que no va motivar la seva posició de la mateixa manera que l'alcalde. I el projecte només els agradava als historiadors de l’arquitectura, tot i que el coratge de l’arquitecte, que es permetia dibuixar a l’avinguda una ombra gegantina de l’arc de Beauvais o de l’aqüeducte romà, era impressionant.
Però no es pot anar en contra de la societat (i la societat poques vegades té en compte l’opinió dels historiadors) i ara el mateix Alexey Bavykin admet que la seva idea de convertir un centre d’oficines ordinari en una atracció visual gegant no és del tot correcta. Tot té el seu lloc i temps. El 2010, l’arc
es va convertir en un piló quadrat en l'esperit del modernisme clàssic dels anys vuitanta i va ser aprovat pel consell públic sota l'alcalde, fins i tot Luzhkov. A continuació, els clients van lliurar el projecte a la companyia NPP "Gradostroitelstvo", que va desenvolupar tres versions encara més silencioses d'un nombre inferior de plantes, que es van mostrar al consell d'arquitectura de juliol esmentat. I finalment, durant els darrers mesos, l’oficina de Bavykin ha proposat una nova versió del projecte. Els autors d’aquesta tercera versió són Alexey Bavykin, Mikhail Marek i Natalya Bavykina.
L’arquitectura de la nova versió és molt restringida, les façanes, enfrontades amb maons fins, són gairebé blanques. Les finestres fines combinen tres pisos a la part inferior, dos pisos a la part superior; el seu ritme està una mica fora de ordre: s’assembla a l’instrument que es toca, digitant les tecles o bé a un codi de barres unidimensional. A la part superior, la paret es torna més densa, la freqüència i l'alçada dels cops de la finestra disminueixen gradualment; la mateixa compactació de la massa, força en l'esperit del paradigma clàssic (i en contraposició a l'avantguarda), es produeix a les cantonades.
Si el primer projecte del 2006 era una ombra de l’arc de Beauvais, ara només queda una ombra de l’arc. Més precisament, l’ombra va quedar de la pilona proposada el 2010 i de la semi-arc-ruïna, que es trobava al principi. "Ombra de Piló": alts balcons de vidre que tallaven les façanes dels llocs on hi havia el piló. El pla de vidre de la façana que dóna al centre de la ciutat, que abans va ser tallat per un "nas" energètic, ara està cobert per una gran xarxa ornamental que representa arbres (també recordem els troncs d'arbres a la primera versió del projecte, de manera que aquest tema va continuar).
"Ombra de la ruïna" és una petita consola bisellada empesa cap a fora del volum del pis superior cap a l'avinguda (així es posen els prestatges de disseny fixats a l'interior de l'armari en una frontissa). Al costat llarg de la consola, el nom del centre de negocis està escrit amb lletres grans i, a l'extrem que dóna al centre, es troba el detall més interessant de la nova versió del projecte: "el balcó d'un fumador solitari", vist com una bagatel·la característica de l’escriptura a mà d’Alexei Bavykin, sembla, fins i tot per Grigory Revzin (o Nikolai Malinin?) Ja als anys noranta.
Entendria aquest detall com una signatura una mica orgullosa: "aquí estem, no cremem foc" - i no m'estranyaria que, quan es construís l'edifici i els set anys d'història (i en aquell moment ja vuit) o nou anys) finalment s’acaba, l’arquitecte Alexei Bavykin trobarà temps per pujar a aquest balcó i fumar, mirant l’arc Beauvais, a la perspectiva Kutuzovsky, a Moscou.
