Elizaveta Klepanova:
Per què es diu la vostra oficina 3XN? I què significa el nom de la seva divisió GXN, i què fa?
Kim Nielsen:
És senzill: quan vam fundar la nostra oficina per primera vegada, hi havia tres socis amb el mateix cognom: Nielsen, i vam anomenar l’oficina Nielsen, Nielsen i Nielsen. Amb el pas del temps, només quedaven dos Nielsens, i l’oficina es va convertir en 3XN. Avui sóc l’únic Nielsen de la direcció de l’oficina.
I la divisió GXN va rebre la seva primera lletra de "verd" - verd. Sota la direcció del soci Kasper Jorgensen (una entrevista amb ell publicada per Archi.ru, nota de l’editor), s’estan investigant i desenvolupant nous materials i tecnologies de construcció. Per exemple, estan treballant amb biòlegs per agafar idees útils de la natura: estan estudiant les propietats d’una xarxa que, com a material, és 50 vegades més forta que l’acer. Ara estem intentant crear un material de construcció similar en propietats.
De fet, aquests estudis es duen a terme en benefici de la societat, però fins a quin punt són d’interès per al públic? Està farta de parlar de "desenvolupament sostenible"?
- Al contrari, atrau molt la gent. GXN va participar a l’exposició Material World sobre els últims materials de construcció, organitzada pel Danish Architecture Center. I entre els visitants hi havia molta gent que no pertanyia al món de l'arquitectura i venia amb nens, sobretot perquè es podia tocar tots els materials exposats.
- 3XN dissenya molt a l’estranger. Però, on és més fàcil treballar, a Dinamarca o a l’estranger?
- Per descomptat, a Dinamarca és més fàcil. Tot i això, també és molt bo als Països Baixos. Els clients holandesos no són indiferents a la gent i són molt conscients de la seva responsabilitat social, estan decidits a obtenir resultats en arquitectura i respectar el projecte. I fins i tot amb pocs recursos financers, i allà, per regla general, no es destinen molts fons per a la construcció, sempre s’encarreguen del projecte.
A Holanda, no passa que el client no segueixi els consells de l’arquitecte ni interfereixi amb el seu treball. Però aquestes situacions tan difícils no són infreqüents i crec que heu de rebutjar els clients que no us convinguin.
És difícil a Dinamarca acordar un projecte no estàndard i passar per tots els obstacles burocràtics?
- A Dinamarca, el sistema està molt obert a solucions arquitectòniques no estàndard, de manera que tot no és tan difícil. Copenhaguen és generalment una mena de camp de proves per a una nova arquitectura, per cert, com els Països Baixos. Es tracta de dos llocs del món on és molt possible treballar d’una manera nova, i no us dificultarà gens. Això es deu al fet que nosaltres i els holandesos considerem les normes com a pautes en lloc de factors restrictius.
Sovint es treballa amb formes no estàndard i noves tecnologies. Com podeu convèncer el client que accepti l'experiment?
- En definitiva, tot es redueix a beneficis econòmics per al client. Fer, per exemple, un edifici respectuós amb el medi ambient serà beneficiós en qualsevol cas. Fins i tot si en la primera fase s’inverteixen més fons que amb la solució habitual, aquests diners es retornaran posteriorment al client, al cap de 10 anys. I un client raonable, en adonar-se’n, per regla general, està d’acord.
Per exemple, per a la seu del bufet d’advocats Horten a Copenhaguen, vam arribar a una façana en relleu que obria simultàniament vistes de l’aigua des dels finestrals, proporcionava llum natural a l’interior i el protegia de la calor del sol. Per al client, per descomptat, la instal·lació d’una façana d’aquest tipus requeria una gran inversió financera en comparació amb la versió plana i rectangular, però el vam convèncer que, pagant ara, estalviaria significativament electricitat, reduint el cost de la il·luminació i la refrigeració. el local.
- És molt més car l’ús de noves tecnologies i tècniques que els mètodes habituals?
- Les noves surten més barates. Prengui Middelfart Savings Bank: la major part del seu edifici va ser prefabricat i només es va muntar in situ. Com que el cost de la mà d'obra manual a Dinamarca és molt alt, en conseqüència s'ha estalviat una gran quantitat. És per això que ens esforcem per aplicar les noves tecnologies, per a nosaltres aquest no és un tema d '"imatge supermoderna", sinó una simple qüestió d'estalviar energia i diners.
No veig edificis residencials privats a la vostra cartera. Vau començar la vostra carrera de seguida amb projectes d’edificació pública?
- No, ens dediquem al disseny privat, però no puc dir que aquesta sigui una part clau de la nostra pràctica. L’última casa privada que vaig dissenyar personalment fa uns anys: era un projecte interessant, fins i tot als veïns del client els va agradar, però va fallir i el projecte va quedar en paper. Una història molt trista.
Però m’agradaria dedicar-me més al disseny de cases particulars. Potser podré complir el meu desig a l’Índia, tot i que aquest és un entorn força inusual per a la nostra oficina i l’abast és significatiu: la superfície de les vil·les en qüestió parteix de 5.000 m2. Tot i això, el client em va veure a la televisió i va decidir conèixer-me personalment. Així és com vam aconseguir aquesta comanda.
Com va arribar a l’arquitectura? Probablement sempre heu somiat amb convertir-vos en arquitecte?
- Res com això! Quan vaig acabar el batxillerat, no tenia ni idea de què volia ser, així que vaig anar a viatjar. Vaig anar a Nova Zelanda, on vaig passar un any i vaig fer amistat amb els nois de l’escola d’art. I només llavors vaig tenir la idea de convertir-me en arquitecte.
Heu construït molts edificis diferents. Però, què més voldríeu dissenyar?
- És difícil negar que tinc un projecte de somni. M’agradaria dissenyar un objecte que esdevingui un símbol de la ciutat. Per exemple, vam participar en el concurs pel projecte del Centre del Museu Politècnic i de la Universitat Estatal de Moscou a Moscou, i seria fantàstic donar alguna cosa similar a la vida: una mena de centre cultural. Em sembla que aquest tipus de projectes són molt importants per al sentiment d’orgull i autoconeixement de la gent de la ciutat.
Quan vam construir el museu a Liverpool, a la gent li va agradar. Segons ells, el museu sembla dir: “Aquí som, els residents de Liverpool. Vam tornar . Abans no hi havia res al seu lloc: un erm depriment. I ara hi ve gent per aprendre la història de la ciutat.
Quin arquitecte t’ha influït amb la seva creativitat i filosofia?
- Ningú no em va influir: només puc admirar algunes tècniques o solucions arquitectòniques específiques. Ni tan sols utilitzem revistes com a inspiració abans de començar a dissenyar.
Teniu molts projectes a tot el món. Com és per a tu: encaixar en les tradicions i la cultura d'altres persones?
- Estudiem molt el context: es tracta d’un treball preliminar important i a gran escala. Per això, és fantàstic poder treballar en un entorn cultural nou. I veig totes les dificultats associades a això només com una oportunitat per actuar de manera diferent de l’habitual.
Per exemple, vam fer un projecte que es va mantenir sense realitzar per a un dels països més calents, on era necessari no només protegir l’edifici del sobreescalfament, sinó també separar completament els locals per a homes i dones perquè no es creuessin entre ells. de qualsevol manera, tal com requereixen les tradicions locals. Aquesta tasca va ser molt interessant i ens va ensenyar molt.
