Santiago Calatrava a Moscou va pronunciar una conferència "L'arquitectura com a organisme viu" com a part del programa "Polytech on Strelka", preparat pel Museu Politècnic i l'Institut "Strelka".
Archi.ru:
- La vostra conferència de diumenge va ser un èxit increïble! T’ha agradat comunicar-te amb el públic de Moscou?
Santiago Calatrava:
“Va ser un sentiment increïblement refrescant i emocionalment intens perquè vaig veure tants joves i joves molt interessats.
La "biotecnologia" a Rússia és una direcció desconeguda que desperta un gran interès …
- Però mai he fet arquitectura biònica! Estic fent una arquitectura completament clàssica. Tinc una formació arquitectònica clàssica i els meus principis de disseny estan totalment subordinats als clàssics. En aquest sentit, el que faig és molt similar a l’arquitectura russa, en la qual sempre hi ha una olor de clàssics. És com la música de Xostakóvitx, que al principi pot semblar estranya, però després t’adones que segueix clarament els cànons clàssics.
Però l’especificitat de la forma és difícil de negar. Al meu entendre, hi ha, per exemple, un problema evident de pèrdua d’espai. Al cap i a la fi, les formes naturals sovint formen espais que no són adequats per a la col·locació completa de funcions …
- Això no és tan important. Les cúpules de la catedral de Sant Basili no són funcionals, com el campanar del Kremlin. I aquestes belles gotes, que semblen brollar de les catedrals russes, tampoc tenen una funció directa, fins i tot es podrien eliminar. Hem de mirar-ho tot amb els ulls ben oberts i veure realment el que ens envolta. Al cap i a la fi, de fet, tot allò sagrat i sagrat no funciona. Qualsevol estructura, qualsevol església pot tenir espais i locals que no es limiten al simple ús, sinó que existeixen. És important veure-ho, no deixar-se confondre per les petites coses. Com deia el poeta surrealista espanyol Juan Larrea: "No les xifres, els crits mesuren una persona". T’agrada la poesia?
Incommensurablement
- Heu llegit Brodsky?
És clar
- És realment modern tant en la seva poesia com en la prosa. Perquè li interessa tot el món. Sobretot em sorprenen els seus records de Sant Petersburg. Aquest és el punt de vista d’un jove que adora la seva ciutat, però, d’altra banda, entén que aquesta ciutat viu ara el seu moment no el millor. Però ho veu tot amb una llum poètica. Per tant, és important en qualsevol situació mantenir una òptica sublim, fins i tot en relació amb l'arquitectura.
Vaig tenir l'oportunitat de veure un dels vostres edificis més "forts": la Ciutat de les Arts i les Ciències de València. Aquesta és, sens dubte, la part més sorprenent de la ciutat, tot i que està lluny del centre. Com heu treballat amb el context en aquest projecte? I, en general, hi va haver algun context evident el 1994 quan es va iniciar la construcció?
“Fa vint anys, aquest lloc era la part més deprimida i abandonada de València. I si vosaltres, tal bellesa, hi anéssiu, probablement seria violat (riu). Perquè era una zona de drogues, prostitució i escombraries. Es va decidir per voluntat popular canviar aquest espai. Llavors la ciutat es va fusionar amb el port i va resultar que per un euro que la ciutat va invertir en el cost del meu projecte, hi havia 25-30 euros d’inversió privada. Aquests diners es van destinar a rehabilitar la zona portuària i els voltants, que només es van recuperar gràcies a això. Em sembla que, en aquest sentit, la Ciutat de les Arts i les Ciències de València és un gran exemple de com una estructura arquitectònica pot reformatar qualsevol part de la ciutat, fer-la habitable, viva i còmoda. Fins i tot en termes d’atracció turística, per exemple, el 2013, la Ciutat de les Arts i les Ciències es va convertir en el primer lloc d’Espanya pel que fa al nombre de visites a l’any.
Fins i tot va avançar el Prado?
- Sí. Anteriorment, l’Alhambra ocupava el primer lloc. Per tant, la Ciutat de les Arts i les Ciències estava per davant d’ella. El context ha fet la seva feina. És molt correcte percebre l’arquitectura no en un aspecte purament tècnic, sinó en el context de la vida cultural i social. Aleshores l’estructura arquitectònica comença a jugar el seu paper assignat. Em sembla que la capacitat d’entendre el valor contextual de l’arquitectura és especialment important. Sempre cal avaluar correctament les condicions socioculturals en què s’implanta l’edifici.
Que jo sàpiga, vau obtenir un màster en urbanisme. Ha influït d’alguna manera en la vostra pràctica de disseny?
- És clar. Tots els projectes que faig, fins i tot petits, sempre s’inscriuen contextualment en el teixit urbà. El primer que vam fer a València va ser desenvolupar un projecte d’urbanisme. A Tenerife també. I al campus de Florida Tech, vam començar amb el mateix. Fins i tot els meus edificis independents (ponts, sales de concerts, museus) es van construir principalment en zones deprimides de les ciutats i van donar un significat especial i nou a aquests territoris. Van crear una "radiació" especial al voltant, van definir tota l'àrea i van influir en els habitants, que van començar a percebre aquestes zones a través del prisma de nous objectes construïts allà. A l’hora de dissenyar, heu d’entendre que l’escala és molt important a qualsevol ciutat. Les proporcions del cos humà, la ubicació dels ulls són importants, estableixen l’escala. Per tant, poso una persona al centre de tota la meva feina. Des del punt de vista de la funció, no es pot col·locar una cosa a 7 quilòmetres de distància perquè ningú hi anirà. I fins i tot això és important: seqüències, distàncies, com la gent arriba a algun lloc. Totes les portes de la ciutat, que ara s'han convertit en estacions de tren, aeroports …
… i ponts
- Per descomptat, ponts. Crear un bell pont significa que milions de persones el travessaran. Centenars de milers de persones al dia. Creeu quelcom que la gent gaudirà en només un segon. Fem una ullada a qualsevol gran museu del món. Potser la visiten 7 milions de persones a l'any, si es tracta del Louvre o alguna cosa així. Però hi ha ponts pels quals passen més de 10 milions de persones cada mes. És molt important notar aquestes coses fins i tot quan conduïu, fins i tot quan viatgeu en un tren d’alta velocitat.
Pel que sé, molts dels vostres edificis són cars. És una víctima forçada? Es podria tenir la impressió que hi ha algun tipus de relació entre el cost del projecte, la seva qualitat i bellesa …
- Vull aclarir. Per alguna raó, tothom diu que els meus edificis són molt cars, però no és absolutament així. Treballo a 17 països diferents amb 24 clients governamentals. Col·laborem des de fa deu, quinze i fins i tot vint anys. Amb molts d’ells, he construït més d’un edifici, però diversos. Creieu que les ordres governamentals poden ser tan cares? No és cert! Els ponts sempre són els mateixos, independentment de si són bells o lletjos. Per descomptat, quan veus alguna cosa bonica, creus que és car. Però no sempre és així. És com quan veus una dona preciosa i creus que és deshonesta. Això és una tonteria completa! Tot el que feu no només ha de ser funcional i rendible, sinó també bell. Així treballo sempre amb tots els meus clients. Per exemple, he construït una estació per als ferrocarrils belgues i ara en construeixo una segona. Vaig construir un pont a Dallas i, de nou, en construeixo un altre. No ho hauria pogut fer si el meu treball no fos rendible. Aquesta és la realitat.
No obstant això, se sap que ja heu enfrontat litigis més d’una vegada i, de vegades, el motiu d’aquest fet era precisament l’excés del pressupost original …
- Fa 32 anys que dissenyo. D’aquests, 28 anys vaig treballar tranquil·lament, sense cap mena d’enrenou. Però, de sobte, van començar a aparèixer algunes persones preocupades sobretot per la política, i per alguna raó van començar a criticar no només la meva feina, sinó també jo mateix. Més tard em vaig adonar que no hauríeu d’esperar a la justícia universal i, si esteu fent una bona acció, podríeu trobar una reacció similar. Al principi, jo mateix em vaig sorprendre una mica pel que passava, però, malauradament, aquesta és la realitat que he de suportar. Però durant aquestes proves difícils, vaig trobar molts nous amics que m’han recolzat durant molts anys. En qualsevol situació, cal buscar aspectes positius. És difícil respondre a aquestes preguntes, però entenc que els fets són fets. Sempre heu d’estar preparats pel fet que no només hi hagi bé al món, i pel fet que haureu de passejar per la foscor i no perdre l’esperança.
