El 8 de juliol, a la residència de l'ambaixador espanyol a Moscou, es va celebrar una cerimònia de lliurament dels guardonats amb el premi Yakov Chernikhov "Desafiament del temps". Aquesta vegada, 108 arquitectes de 29 països del món han estat nominats al premi, tradicionalment s’han seleccionat 10 finalistes d’aquest nombre, però, a diferència dels anys anteriors, no hi ha hagut cap desacord a l’hora d’escollir el guanyador entre el jurat: els quarts guardonats del premi van ser Anton Garcia-Abril i Deborah Mesa, d’Ensamble Studio. Recordem que el premi, fundat per la Fundació Yakov Chernikhov el 2005, reconeix els arquitectes menors de 44 anys, el treball dels quals és "una resposta innovadora al present i al mateix temps un desafiament professional al futur".
En els treballs de joves arquitectes, la segona edició del premi buscava "activitat arquitectònica interdisciplinària" (aleshores el guanyador era el japonès Junya Ishigami), en la tercera - "noves formes de localisme" (els noruecs són la Noruega fantàstica), i aquesta vegada el "silenci absolut" es va convertir en el manifest. El comissari del premi, el venerable arquitecte japonès Fumihiko Maki, no va poder formular un principi: “Hi havia una vegada la sensació que estem tots en un gran vaixell navegant cap a un futur comú. Ara estem desconnectats i moltes embarcacions floten caòticament a la mar oberta. Avui no tinc cap missatge que pugui transmetre a joves arquitectes i que s’adapti a tots. Per tant, podeu dir als vostres candidats que el meu missatge és un silenci absolut ".
Segons Evgeny Ass, que va formar part del jurat, no és d’estranyar que els seus col·legues fossin tan unànimes en la seva elecció: Anton Garcia-Abril i Deborah Mesa són “alguns dels representants més brillants de la seva generació”, i tots els Ensamble Studio els projectes es distingeixen per "una meravellosa combinació de les tecnologies més perfectes amb el més subtil sentit de la natura i la presència humana a l'interior de l'arquitectura".
A més d’un xec de 50 mil euros, els guardonats van rebre un diploma amb la imatge d’una de les composicions de Iakov Txernikhov i una medalla de plata, que és una còpia ampliada del seu segell personal amb la inscripció "Laboratori d’investigació de les formes arquitectòniques de Iakov Txernikhov."
És important tenir en compte que no els edificis d’Ensamble Studio, sinó el concepte de blocs "tridimensionals" verticals - "Superestructures", desenvolupats per ells en el marc del laboratori d’investigació POPlab de l’Institut Tecnològic de Massachusetts, són sorprenentment similars. a les composicions de Txernikhov. Les "superestructures" són una manera d'aturar el desenvolupament expansiu de les ciutats, que implica la conquesta constant de noves terres; en canvi, es proposa desenvolupar la ciutat cap amunt. L’estructura tradicional d’un gratacel –el nucli i la carcassa– es transforma en molts nuclis connectats per enormes bigues d’acer de fins a 100 metres de llargada. I ja en aquestes bigues ja s’estan construint cases, es col·loquen carreteres i es disposen jardins: s’obté una metròpoli de diversos nivells. Si us imagineu l’espai d’aquestes zones, és com si us trobéssiu dins de les fantasies gràfiques industrials i arquitectòniques de Yakov Chernikhov: hi ha una línia de tramvia sota els vostres peus, els ciclistes corren a sobre, a l’esquerra i a la dreta són les verticals de la càrrega estructures. Anton Garcia-Abril, en una conferència a l’Institut Strelka, diu que amb el pas del temps aquestes fantasies començaran a fer-se realitat i veurem barris “tridimensionals” fins i tot a Moscou.
Al final de la conferència, la veu d’Abril s’assenta molt: un timbre baix i ronca, joc d’ombres sobre grans trets facials, gestos actius, cada paraula és com un cop: les seves provocatives respostes a les preguntes dels oients en un format tan visual. els paquets acústics es perceben com a profecies. El públic es pregunta com viuran les persones en una quadrícula tridimensional sense sentir el cel per sobre dels seus caps: ell respon que sentirem el cel no només a sobre nostre, sinó també al nostre voltant. L’audiència es pregunta com aquestes idees extravagants són competitives en l’actualitat; irònicament assenyala que no tenen competidors. L’audiència no creu que aquests conceptes estiguin justificats econòmicament: opina que el formigó és molt barat (en silenci sobre el cost de les comunicacions metàl·liques i verticals) i que la implementació pràctica només és qüestió de temps i … un desenvolupador que "vol canviar el paradigma urbà per sempre ".
"Allibereu la terra", diu Anton Garcia-Abril. Al principi sembla que això és un atractiu per a gratacels i intercanviadors de diversos nivells, però de fet és el fil conductor de gairebé tots els projectes d’Ensamble Studio. L'alliberament es produeix no només a causa de la transferència de la vida a la vertical, sinó també a causa del fet que la mateixa terra es converteix en una part de l'arquitectura i l'arquitectura, una part de la terra.
El ja molt famós projecte de la micro-casa The Truffle és una enorme roca que es fon amb la deserta costa rocosa de la Costa da Morte, un bolet de terra que va sorgir de terra i formigó. L'encofrat del seu espai interior era de 50 daus de fenc, que van ser devorats pel vedell de Paulina durant l'any, formant un buit a l'interior de la pedra. Així, doncs, va aparèixer una casa a la costa atlàntica i la costa ni se’n va adonar.
García Abril i Mesa juguen amb la gravetat a les residències Hemeroscopium i Martemar: les funcions principals es col·loquen en enormes bigues i consoles, mentre el terreny queda lliure.
El Teatre Cervantes de Ciutat de Mèxic és totalment subterrani i la seva zona d’entrada és un gran espai obert sota un dosser que toca el terra amb només quatre pilars.
El projecte d’un centre cultural a Montana en un fantàstic paisatge lunar deshabitat encara no s’ha acabat: l’arquitectura aquí interpreta el seu entorn, la seva tasca no només és no semblar un edifici, sinó també no sentir-se com un edifici. Només emmarca les pedreres rocoses grogues que es converteixen en els terres i les parets de les sales de concerts, només corregeix l’acústica i enforteix els penya-segats i la forma triangular de l’edifici segueix la línia de la costa.
Els guanyadors del quart premi "Desafiament del temps" creuen que l'arquitectura hauria de ser exactament la mateixa, de manera que el terreny romangui lliure per a la disposició de parcs i el vaixell Ensamble Studio navegarà cap a un futur vertical. Unir-se a altres a aquest curs, com és segur Anton Garcia-Abril, és inevitable: és qüestió de temps.
