La finca Mikhailovka, o Mikhailovskaya dacha, que rep el nom del quart fill de Nicolau I Mikhail, es troba entre el turista Peterhof i el govern Strelna. Des de l’època de Pere el Gran, el seu territori, simultàniament i seqüencialment, va ser ocupat per diverses residències de persones properes a les persones imperials: des de Mensxikov fins als germans Razumovsky, fins que a mitjan segle XIX els arquitectes Stackenschneider, Charlemagne i Boss va convertir aquest lloc en un lloc bastant vast i intricat, com exigien els gustos de l'època, la casa de Tsarevich. Al segle XX, la dacha va tenir mala sort: pocs van considerar valuosa l’arquitectura del període eclèctic, al principi es trobava una colònia infantil a la finca, després una granja d’aviram i, finalment, un centre d’esbarjo de la planta de Kirovsky; si els propietaris anteriors van robar per primera vegada els palaus i després simplement no es van preocupar massa d’ells, el centre d’esbarjo va començar a reconstruir-se i als anys seixanta els edificis van canviar més. Als anys noranta, el conjunt va ser abandonat i el 2003, juntament amb Strelna, es va transferir a la direcció, que el 2006 va transferir Mikhailovka a la Universitat Estatal de Sant Petersburg sota la Facultat Superior de Gestió.
L’Studio 44 de Nikita Yavein ha desenvolupat un projecte a gran escala per transformar els edificis bastant cutres de la casa de Tsarevich en una escola per a l’elit de directius el 2010. Ja n’hem parlat: restauració i reconstrucció de sis edificis de la finca a la part oriental del territori assignat i la construcció de nous edificis a la part occidental, que històricament no pertanyien a Mikhailovskaya dacha, sinó al poble de Korkuli i es van planejar diversos assentaments. Ara s'han implementat dues parts importants: l'edifici acadèmic principal, situat a l'edifici històric més gran de Mikhailovka, s'ha reconstruït i obert completament (no era en cap cas un palau, sinó l'edifici Konyushenny). També es va construir l’edifici del cafè-club estudiantil. Continua la construcció de dormitoris per a solters i mestres; mentrestant, l’escola de direcció ja funciona en nous locals i recluta estudiants per obtenir el MBA; els edificis funcionen, hi ha alguna cosa per veure i explicar.
Comencem per la reconstrucció de l’edifici dels estables, que s’ha convertit en el principal edifici acadèmic. El seu ampli edifici va ser construït més tard del Gran Palau Ducal, el 1859-1861, per l'arquitecte prolífic de la província livoniana Harald Bosse, en l'esperit del neorenaiximent moderat. Els estables, els coberts de cotxes, una casa de banys i altres estances útils no superiors a dues plantes es van agrupar en edificis llargs i es van disposar simètricament, fins i tot una mica sec, dividint rectangles en parts iguals al voltant de cinc patis. El gran pati nord s’obre al golf de Finlàndia, la seva entrada està flanquejada per dos respectables edificis amb frontons triangulars. La meitat sud estava dividida en dos petits patis tancats per un edifici allargat al llarg de l’eix central i als laterals externs del gran rectangle hi havia dos adjacents, també idèntics i “mig oberts”, és a dir, amb entrades exteriors, patis: una casa de banys i una ferreria. Durant el període del centre d’esbarjo, aquests dos patis es van construir amb grans volums de dues plantes: una sala d’actes i un menjador, i ambdues inclusions es van resoldre a l’estil d’un edifici històric, mitjançant el mètode de “l'increment mecànic, observant la semblança estilística”, segons Nikita Yavein.
Per a l’Estudi 44, la tasca de transformació amb neteja d’extensions tardanes no és gens nova, la cartera de l’oficina de Nikita Yavein ja ha acumulat una sèrie de treballs de reconstrucció fonamentals amb diversos graus de renovació, que van permetre a l’arquitecte formar la seva pròpia metodologia i fins i tot una "cal·ligrafia" recognoscible individual de projectes de reconstrucció i a Mikhailovka.
En primer lloc, els arquitectes van eliminar les elevacions innecessàries de les insercions soviètiques, que fins i tot la protecció dels monuments reconeixien com discordants, retornant la silueta original "aplanada" al complex estable. A continuació, van planejar i implementar la restauració de tots els elements supervivents del segle XIX: façanes de guix amb rústica fina, panells i perfilats, i elements interiors, dels quals els vestíbuls amb columnes de ferro colat són especialment bons: dos d’ells es troben a els laterals de l'ocedre del vestíbul d'entrada i tres a la part sud de l'edifici., més a prop de la carretera de Sant Petersburg. Columnes fines i canalitzades fraccionalment amb capitells cuboïdes s’assemblen tant a l’arquitectura industrial del període de construcció de Mikhailovka com, inesperadament, a les esglésies bizantines tardanes “sobre quatre columnes” (una comparació semblant en els nostres temps per als estables, però l’arquitectura del El segle XIX es fixa en els elevats prototips: és absolutament impossible excloure que Boss estigués pensant en aquest model directament o indirectament). Les columnes de ferro colat a l'interior es fan ressò de l'impressionant vitrall calat de l'arc d'entrada de l'edifici axial central.
Era impossible limitar-se a les operacions de purificació i restauració: l'escola de gestió necessitava un lloc. Per tant, els arquitectes de l’Estudi 44, després d’haver tractat les dependències de l’època soviètica, van cobrir quatre de cada cinc patis amb terrats nous, incloent-los d’una manera o altra amb la composició de la part càlida de l’edifici de l’escola, la zona del qual era assegureu-vos que ha augmentat significativament en comparació amb els estables històrics. El pati del nord va romandre obert: va resultar ser un excel·lent cortesà, gairebé d’aspecte de palau, que donava al golf de Finlàndia: és aquí on es troba l’entrada principal de l’edifici. En aquest costat, les inclusions són mínimes, només restauració: una persona que entra a l’escola des de l’entrada principal és rebuda per un edifici original restaurat. Les cel·les habitades al llarg del perímetre del pati estan ocupades per aules per al descans dels professors.
Tota reconstrucció interna està subjecta a diversos principis. El disseny és clar i lògic, amb auditoris agrupats al voltant d’atrius il·luminats per la llum del dia. L’edifici axial central va rebre un sostre de vidre i el seu espai allargat longitudinalment es va convertir en un atri - aquí observem una paradoxa, ja que històricament mai no ha estat un pati, però la persona que entra tindrà aquesta impressió: un pati vidrat, gairebé un claustre, recolzat per fileres d’històriques finestres bifòriques al llarg de festes. Aquest lluminós saló amb sostre a dues aigües de vidre actua com a nucli de distribució i centre comunitari de l’edifici de l’escola. He de dir que l’efecte del claustre és molt important, ja que atorga a l’escola una semblança llunyana però llegible amb una universitat europea, per a la qual aquest pati és una part necessària de la imatge. És sorprenent com Nikita Yavein va descobrir i desenvolupar aquest "tema de Hogwarts" a l'edifici pragmàtic de l'estable, però, ara, va resultar, es va trobar i va emfatitzar.
He de dir que Nikita Yavein té el do de descobrir nous temes en espais reconstruïts que es superposen amb èxit a vells significats, contribuint a la transformació d’un edifici en quelcom nou sense perdre el vell: una vegada que Grigory Revzin va escriure que l’arquitecte era capaç de situar-lo
a l'interior de l'edifici reformat de Promstroybank hi ha un aqüeducte romà. Un exemple més recent és una prometedora suite descoberta per l’Estudi 44 dins de l’ala oriental de l’estat major donada a l’ermita.
Els dos patis tancats del sud, prèviament oberts, allotjaven tres auditoris de mida mitjana (és per als solters), però no van perdre la llum del dia: al llarg de l’eix de cada volum, entre el públic, hi havia un sostre de vidre, també a dues aigües, que il·luminava l’espai a sobre de les escales: un allargat, allargat transversalment a l’eix principal, un petit atri. Els atris dels patis exteriors laterals (on es va desmuntar el menjador i la sala d’actes del centre d’esbarjo) es resolen de manera similar, només aquí connecten i divideixen públics més petits amb parets de vidre, més com sales de reunions d’oficines; aquí estudiaran per obtenir diplomes MIB i MBA.
Una altra característica de l’enfocament: totes les inclusions semblen emfàticament modernes i construeixen el seu diàleg amb els elements d’un edifici històric; no, a tot arreu amb una comparació contrastada, sinó a tot arreu sobre els principis modernistes de transparència, reflexions, formes lacòniques de grans dimensions.
A més, en els espais dels atris, de transició entre l’exterior i l’interior, conviuen elements de confort interior amb les façanes que hi havia abans, però que ara són a l’interior; aquesta combinació té les qualitats d’un vestíbul representatiu del palau, quan sembla haver entrat ja en algun lloc sota el terrat, però la bàscula no permet relaxar-se. Experimenteu sensacions similars al vestíbul de l’almirallat de Zakharov amb la seva rústica interior o a l’escala davantera del Kremlin BKD. En aquest cas, als atris de l’escola, està dictada no només per la intenció de l’autor, sinó també per les circumstàncies de la reconstrucció, quan la façana externa passa a formar part de l’interior de l’atri.
Es destaquen els contrastos immanents de l’espai de transició: no només la decoració de les parets de la façana d’ahir i l’escala de doble alçada, sinó també les escales allargades obertes, i sobretot el seu color negre, que funcionen per a les qualitats representatives que fan que la persona entrant es reuneixi internament. Els pisos del segon nivell dels atris i l’escala són de color negre carbó, mentre que els pisos dels primers pisos estan revestits de grans ziga-zagues gris negre. Cosa que, per descomptat, no és una gàbia d’escacs clàssica, però inevitablement fa recordar la imatge del llibre de text de Ge, en què Pere I interroga el seu fill.
L'efecte es multiplica pel fresc vidre verdós que reflecteix els detalls. A les llargues escales situades al llarg de les parets de l’edifici sud, on per un costat la façana de Harald Bosse i per l’altra, la paret del públic coberta amb vidre estructural, la reflexió es pot duplicar si no (siguem sincers, això és poc realista), a continuació, psicològicament expandim l’espai estret.
La serietat representativa dels atris, que és bastant adequada - al cap i a la fi, es preparen per al MBA aquí - s’equilibra amb tècniques que calmen l’ull humà: abundància de fusta, des de bigues exposades fins a balustrades de vidre; llum del dia, color gris-blanc clar de les parets, interior i diferent de l’exterior de les façanes imitant el color cervat de la pedra calcària. Mentrestant, a les habitacions que són definitivament interiors, per exemple, als auditoris, la geometria fresca deixa de ser, les tècniques són cada vegada més lliures i modernes: el que és com a mínim un sostre d’ona format per taulons de fusta sobre files de blanc i negre contrastades. seients.
La reconstrucció, per tant, sembla força atrevida i a gran escala: l’edifici va ser greument alterat, canviant la funció, el volum, afegint molts detalls. Les sensacions que experimentarà el visitant difícilment li permetran endevinar independentment, sense demanar-ho, que el complex solia ser estable; això no serà possible per a cap visitant i no de seguida. S’ha conservat i restaurat molt, però també se n’han afegit moltes de francament noves, l’edifici ha canviat i s’ha convertit en diferent. Al complex resultant, no hi ha molta por davant de l'antic jardí de Konyushenny, ningú va esclatar partícules de pols del monument, tot i que no el van trencar deliberadament. Aquest és un problema habitual amb les reformes: si només n’esperem conservació, ens quedarà profundament decebut. No, l’edifici resultant és nou de l’antic.
Més exactament, hi ha un balanç de tres components. Tot el que és possible: les parets i la seva decoració interior i exterior on estava intacte, es van conservar i reparar columnes de ferro colat i el mateix entramat del vitrall arquejat. Es tracta d’una autèntica part històrica de l’edifici, en té almenys la meitat i està (ara) en bon estat. El que és important, perquè després de deu anys d’abandonament, el complex de les antigues quadres era gairebé una ruïna. La segona part és nova, n’hi ha molta, ja que quatre patis estan coberts i es converteixen en parts de l’edifici i l’edifici del mig s’ha convertit en un atri; l’estructura de l’edifici ha canviat radicalment, però no només l’estructura, sinó també la sensació de l’interior,ara saturat de la textura de la modernitat: transparent, fresc i metàl·lic. Fins i tot l’arbre no és el que el va veure el segle XIX. La tercera part és la silueta i les proporcions. Tots dos són nous i vells: des que els arquitectes van desmantellar els edificis dels anys seixanta, el complex va tornar al seu estat original "aplanat" i les teulades no van rebre cap mansarda addicional: estan inclinades, tot i que en alguns casos són de vidre. La restauració de la silueta, que no va impedir afegir gaire espai útil, és un homenatge a la història del monument. Els tres components: l’antic, el nou i un determinat dictat de justícia compositiva, que va forçar l’eliminació de les "extensions discordants", constitueixen un tot, i és exactament la reconstrucció, ja que l’edifici s’ha transformat, replantejat i ara viu completament diferent.
L'element més gran de la part moderna de la reconstrucció "va sorgir" a l'exterior, darrere dels contorns de l'edifici històric, entre l'edifici sud de l'antiga quadra i la carretera de Petersburg. Es tracta d’una gran sala de conferències amb 450 places, que no estava disponible a l’edifici històric. El seu volum nítid-ovalat, més de la meitat enterrat a terra, està cobert per una cúpula aplanada coberta des de l'exterior amb triangles geodèsics decoratius. Es troba a 20 metres al sud, deliberadament situat en un angle lleuger, en contraposició a la disposició estricta del complex principal, i s’hi connecta mitjançant un passatge completament de vidre. La sensació d’un plat volador atracat a l’edifici de l’entrenament és molt nítida i precisa. Aquest volum és profundament i completament aliè a l'historicisme neorenaixentista de Bosse, que no amaga, tot i que intenta amagar-se a terra, "per tirar el cap a les espatlles". L’interior de la sala de conferències es fa ressò de l’exterior: els panells decoratius del sostre són el mateix triangular que el revestiment exterior de la cúpula, en sentit figurat són un tot, que posa l’èmfasi en la xarxa de ratlles lleugeres reflectides al metall mirall del balcó per als VIP. Mentrestant, la sala de conferències en si no ocupa tot l’espai sota la cúpula; a les parts laterals de l’oval hi ha serveis de TI i classes d’informàtica.
L'accentuada distinció entre el conjunt històric de l'edifici acadèmic principal i el "plat volador" de la seva sala de conferències es va convertir en el nucli de tot el concepte de campus de l'escola de gestió en general. La tensió de contrast és més evident aquí, ja que els edificis històrics i moderns estan un al costat de l’altre. Tot i això, en realitat tot és harmònic. Un dels edificis moderns concebuts a la part occidental del campus, un cafè-club, ja s'ha construït i està obert als estudiants. Mereix una descripció a part i en parlarem una mica més endavant.
