El primer carrer Smolensky es troba a prop del bulevard Novinsky i molt a prop del terraplè Smolenskaya. Un dels seus atractius és l’església de Sant Nicolau el Treballador de Meravelles a Shchepy, restaurada a finals dels anys noranta i situada just davant del lloc de construcció del futur edifici residencial. Aquest barri va tenir un paper decisiu: el lloc cau a la zona protectora d’un edifici religiós i la ciutat només va permetre la construcció si es complien certes condicions. En primer lloc, aquestes són, per descomptat, la normativa de gran alçada (l’alçada de l’edifici de set pisos és de 29,8 metres) i la “contenció general” de la solució arquitectònica, però la ciutat també tenia una demanda més exòtica: inclou l’anomenada casa del clergat, un volum de tres pisos, al complex residencial, que en el futur albergarà el centre de formació i comunitat de la sala. Històricament, mai no hi ha hagut cap casa de clergues, però atès que l'objecte pertanyerà al temple, l'església va recomanar fortament als arquitectes que el fessin "a l'estil clàssic de Moscou".
"Naturalment, significaven guix i pedra", diu Nikita Biryukov. "A més, vam entendre que difícilment seria possible dissenyar sense tenir en compte l'evolució històrica existent als barris veïns, de manera que tots els nostres esforços estaven dirigits a trobar un compromís". És interessant que el compromís en aquest cas no fos una mena de solució mitjana a la unió dels clàssics i la modernitat, sinó el contrast entre les dues funcions. El contrast no és vistós i no crida immediatament (els volums estan fets del mateix material i del mateix color), però és evident per a l’observador atent. Tot i que compositivament, la casa del clergat està dissenyada com una ala d'un complex residencial, sembla un edifici ja existent (realment una mena de mansió típica de Moscou), mentre que el volum principal està òbviament dissenyat avui en dia.
En relació amb el bulevard Novinsky, el primer carrer Smolensky es troba amb un angle lleuger, que proporcionava una forma trapezoïdal a l’obra. El lloc resultant es construeix al llarg del perímetre, formant un camper. La casa del clergue es troba al costat esquerre. Com si s’hagués quedat aquí anteriorment i la casa moderna “s’adossés” des del lateral del pati més tard. Per tant, la solució clàssica de l'edifici per a les necessitats de la parròquia es recolza en la composició del volum principal de "cambres", que és clàssic per a les cases de Moscou.
Els arquitectes compensen la gravetat d’aquest formulari amb l’ajut de diversos mètodes alhora. En primer lloc, des del costat del carril, la casa va reduint gradualment els seus volums, portant les parts més baixes a la línia vermella, formant una aparença d'un clàssic "parell", una pista d'una ala de dos pisos. Es tracta d’una mesura forçada: tothom sap el difícil que és que els arquitectes del centre de Moscou compleixin els requisits d’anàlisi del paisatge i s’adaptin a totes les perspectives històriques, línies de cornisa i molts altres requisits sense trencar res. Els arquitectes del Grup ABV, però, van aconseguir suportar aquesta càrrega amb gràcia i en benefici dels futurs residents: tots els marges es van convertir en terrasses, millorant altres qualitats d’apartaments d’elit: a més, està previst organitzar tines amb arbusts i arbusts..
La silueta lleugerament esglaonada converteix la casa en una mena de barri: les seves parts són similars, però varien tot el temps, un transeünt atent no s’avorreix, passeja per la casa i la mira. Tot i això, un espectador encara més atent té totes les possibilitats de descobrir que aquestes variacions se sumen a una "història" arquitectònica força coherent. Les façanes de la casa consten d’un entramat blanc en forma d’estructura d’horitzontals i verticals. És geomètricament correcte: no hi ha inclinacions ni bisells, però el seu ritme és moltes vegades més complicat; es fa més freqüent; al contrari, hi ha gotes d’elements, tant verticalment com horitzontalment. Històricament, això passa si un edifici es va construir d’acord amb una quadrícula estricta, però després es va modificar moltes vegades, es van enderrocar les llindes i se n’hi van instal·lar de noves; l'edifici. A la façana de la projecció central, que sobresurt al pati des del lateral del carreró, la gelosia blanca deixa de ser plana i sobresurt molt cap endavant, formant una lògia per a tots els apartaments d’aquesta part de la casa. A les profunditats de les lògies, una sorpresa espera a l’observador atent: els plans de la pedra juràssica estan coberts amb ornamentacions ramificades, que en alguns llocs s’alternen amb una rústica fina. Es preveu donar suport al tema a l'interior de la casa: el mateix patró s'utilitza activament a l'interior de les zones públiques, només allà brillarà i brillarà: al metall polit de les portes de l'ascensor i a les grans làmpades que provenen de les parets. fins al sostre.
Nikita Biryukov recorda que la idea d'introduir l'ornament en l'arquitectura de la casa va pertànyer al client, però el seu tema florístic i el seu dibuix van ser inventats pels arquitectes del Grup ABV i la primera versió va entrar en funcionament. El patró és present no només a la façana principal del complex (sobre panells de pedra i tires de vidre de balcons), sinó també a l'interior de les zones públiques i d'entrada. En particular, aquest patró s'aplica a panells de paret, portes de vidre d'ascensors i pantalles planes de llums.
Però la façana posterior de la casa, orientada al passatge del barri interior, és més lacònica i més estricta. Aquí, els panells llisos de pedra s’alternen amb les incisions fines revestides. La volumetricitat d’aquest pla ve donada pels nombrosos finestrals, impulsats dinàmicament cap endavant. Gràcies a aquest joc, els arquitectes van aconseguir no només reactivar l'estructura, sinó també "agafar el sol" als apartaments.
El disseny d'aquests complexos al centre històric de Moscou és el "punt fort" indiscutible del Grup ABV, de manera que Smolensky a la cartera d'aquest taller no sembla una excepció, sinó una norma. La norma, una vegada més per demostrar que els arquitectes van ser ajudats pel sentit del tacte en relació amb l’entorn, així com la voluntat de buscar experimentar amb el material i la “trama arquitectònica” de l’edifici.
![EQUITONE [Natura] N164 Blanc: Blanc Delicat](https://i.architectureprof.com/images/004/image-9928-j.webp "EQUITONE [Natura] N164 Blanc: Blanc Delicat")