Durant els darrers tres anys a Moscou, segons les estadístiques oficials del Patrimoni de la Ciutat de Moscou, s'han revelat 19 monuments nous. Es tracta d’objectes escultòrics, busts i signes commemoratius. Gairebé dues dotzenes –no tantes, però algunes d’elles van fer tant de soroll com no s’havia produït, potser des del 1812– amb la instal·lació del monument a Minin i Pozharsky, la primera escultura de la ciutat de Moscou. Tingueu en compte que hi ha 744 monuments a la capital (juntament amb les àrees administratives de Troitsky i Novomoskovsky).
Es creu que la carrera pel farciment escultòric dels carrers de Moscou va començar amb les obres de Zurab Tsereteli sota el patrocini dels arquitectes Posokhin. No obstant això, "Arhnadzor" fa vuit anys va proposar eliminar totes les creacions de l '"escultor de la cort" com a desfigurant la imatge de la capital. Al mateix temps, sorprèn el zel amb què les autoritats inicien nous concursos, defensen i promouen projectes de nous monuments. Nikita Tokarev, directora de l'escola d'arquitectura MARCH, va suggerir que és així com les autoritats intenten expressar la seva preocupació pels ciutadans, tal com poden i en el format en què es poden permetre. “Potser no hi ha prou competència, diners, per transformar realment l’entorn urbà, fer millores, canviar la funcionalitat, canviar el transport. Intenten substituir aquesta preocupació instal·lant una escultura - explica Nikita Tokarev. - Això es fa notar, suposadament és popular –sembla que correspon a preferències estètiques, algunes aspiracions de “gent corrent” - com els veuen els alcaldes, els diputats. I en tercer lloc, és relativament econòmic en comparació amb la millora dels carrers, la il·luminació, la pavimentació i el nou transport públic ".
Es renyen nous monuments: per la ubicació o l'elecció de personalitats, pel component artístic, pel llenguatge maldestre i la indistinció de la declaració commemorativa. Sovint, els nous objectes de record es consideren en una mena de buit espai-temporal: sense tenir en compte el teixit urbà existent, aïllat del context històric del medi ja existent. Com va assenyalar el director general de l’oficina d’arquitectura Panacom Arseny Leonovich, la mirada del creador sovint no va més enllà del "pedestal paral·lelepipèdic per a un ídol de bronze".
Així va ser amb el monument al gran duc Vladimir, sant dels iguals als apòstols, quan l'objecte gairebé acabat es va traslladar purament mecànicament des dels Sparrow Hills més propers al Kremlin. Aquesta història va rebre més ressò mediàtic. L’autor de l’esbós va ser l’escultor Salavat Shcherbakov, que, per cert, també es va guanyar la fama de “cortesà”. El monument es va obrir el novembre del 2016, però aquest esdeveniment va anar precedit de llargues protestes: el públic estava indignat per què hauria d'aparèixer l'estàtua del príncep amb una biografia embrutada i per què l'aparença del monument es qüestionava ara mateix, però, per descomptat, el lloc de la seva instal·lació era molt més indignat … La versió original a la vora mitjana del Vorobyovy Gory contradeia la legislació actual sobre protecció de monuments i era simplement insegura, ja que el territori era propens a esllavissades de terres. Al final, l’iniciador de la campanya RVIO va abandonar els Sparrow Hills i va explicar que enfortir el pendent seria car.
L’alternativa també s’ha demostrat altament controvertida; des del principi
el qüestionari sobre el "Ciutadà actiu" semblava una profanació. De les tres opcions força aleatòries, la plaça Borovitskaya va guanyar, com ja sabeu. Es va organitzar una competició especial per a la millora de la gespa, històricament anomenada "Nixon", enmig de la qual se suposava que instal·laria la figura del príncep. Els moscovites van reaccionar més favorablement al disseny de la gespa de l’oficina AI-architects, tot i que l’anomenaven un "registre de gramòfons", per a les línies concèntriques, que de fet simbolitzen els anells a l’aigua. Per cert, el monument als mateixos arquitectes, juntament amb el lloc d’instal·lació, no sembla gaire reeixit. "A causa del seu to marró, el volum no es pot llegir de lluny i visualment es percep com una massa sense forma", diu Ivan Kolmanok, cofundador i soci de l'estudi d'arquitectura AI-architects.
No sempre queda clar què va motivar l’elecció d’aquest o aquell lloc per al monument. "Per què Sholokhov, per exemple, està de peu al bulevard Gogolevsky", continua Nikita Tokarev. - Ni tan sols parlo de la qualitat de l’escultura en si, però - què hi fa, per què exactament Sholokhov i per què exactament allà? Per què Rachmaninov està a Strastnoy Boulevard, també és una pregunta per a mi? Vysotsky almenys té una menció a la cançó (em refereixo a un fragment de la cançó "Tenia quaranta cognoms": "Però no m'erigiran cap monument al parc / en algun lloc proper a la porta de Petrovsky". Avui, el monument a Vysotsky es troba just a la porta de Petrovsky (nota Archi.ru), hi ha almenys alguna connexió amb l'obra del poeta ".
El monument a Kalashnikov, erigit el setembre de l'any passat al parc Armory, deu la seva existència al RVIO i a Salavat Shcherbakov. La indignació pública va ser causada per
una figura de record - un home amb una arma de foc que va crear - i comprensió: Kalashnikov va resultar similar al mateix temps a un heroi d'una pel·lícula d'acció i a un soldat de plàstic. I la vergonya anecdòtica només va enfortir la impressió negativa del monument: pocs dies després de la instal·lació va resultar que el fusell StG 44, creat pel dissenyador alemany Hugo Schmeisser durant la Segona Guerra Mundial, estava representat al pedestal del monument. Hi ha una hipòtesi que el sistema Kalashnikov no era original, sinó parcialment copiat de Schmeisser. Xerbakov va haver d'excusar que un error s'havia colat en el projecte i va admetre que van prendre "alguna cosa d'Internet" per a l'esbós. Més tard, es va reduir el fragment incorrecte.
A l’octubre del mateix 2017, es va donar a conèixer un baix relleu dedicat a les víctimes de la repressió política a l’avinguda Sakharov. La idea de crear un memorial de ple dret va sorgir als anys seixanta, el 2015 a gran escala
competició, l’escultor Georgy Frangulyan va ser nomenat guanyador, però no va ser possible “disparar”. "Considero que el monument de l'avinguda Sakharov és un fracàs total en termes de planificació urbana i d'organització de la plaça", diu Ivan Kolmanok. - Era important que l’autor evocés emocions, i realment sorgeix un sentiment de fàstic. No entenc per què era impossible fer que el lloc fos memorable i parar-hi”. L'arquitecte, fundador de MARSH, Evgeny Ass, al seu torn, a l'aire de Radio Liberty, va parlar de la seva decepció: “El lloc va ser triat per casualitat, res remarcable a la ciutat, ni a la intersecció més popular. En general, aquest monument mereixeria, per descomptat, un lloc al cor mateix de la capital. Em confon, entre altres coses, que aquest monument, que jo sàpiga, no tingui cap número, no hi ha esment de l'escala d'aquesta catàstrofe ".
Aquest any, no gaire lluny de la renovada Casa de la Diàspora Russa, es presentarà un monument a Soljenitsin. Com a resultat del concurs, el jurat va escollir un esbós de l’escultor Andrei Kovalchuk: una figura amb les mans plegades a l’esquena està dissenyada per explicar les proves que van caure en l’escriptor i la seva resistència. Malgrat tot, les obres assenyalades pels experts com a millors són, en general, semblants; es diferencien només en la postura, la roba i el pedestal. L’arquitecte Yuri Avvakumov, que també va participar en el concurs, va proposar una versió no esculpida. El cenotafi de base rectangular s’assembla a un clàssic temple amb columnes. Al centre de l’estructura hi ha un espai semblant a una gàbia; per arribar-hi, cal prémer entre les columnes i, com més a prop del centre, més difícil és fer-ho. Probablement, aquest "exercici interactiu" podria mostrar amb més precisió l'espectador Soljenitsin com a escriptor i figura pública que una còpia realista en bronze.
"Potser l'únic monument dels que han aparegut durant els darrers 10-20 anys, que m'encanta, és el monument a Mandelstam", diu Nikita Tokarev."Es troba en un lloc molt precís, una escala precisa per a aquest lloc. Al meu entendre, és molt més precís en relació amb Mandelstam, amb aquesta plaça, que, per exemple, una llarga història amb cites dels seus poemes. Aquest petit cap m’explica molt més que desenes de tones de bronze ". Recordem que la "cambra"
un monument a Mandelstam està situat en un jardí públic sense nom al carrer Zabelin des del 2008. Els autors són els escultors Dmitry Shakhovskoy i Elena Munts, l'arquitecte Alexander Brodsky. A l’hora d’escollir el guanyador, el jurat del concurs (que, entre d’altres, incloïa Evgeny Ass, Grigory Revzin, Vadim Sidur) va assenyalar l’alt nivell artístic del projecte i el lloc ben escollit.
Entre els que van tenir èxit, tant en disseny com en execució, els nostres interlocutors també van anomenar el projecte commemoratiu de l’última adreça dedicat a les víctimes del terror de Stalin. Una petita placa (11x19 cm) amb el nom del reprimit està muntada a la paret de la casa on vivia. Al lloc on se sol proporcionar la fotografia, hi ha una finestra buida. Qualsevol pot ser sol·licitant i la producció es realitza a costa de donacions. "Crec que aquest és un esdeveniment públic molt important", afegeix el director de l'escola MARCH. - La placa també és una mena de monument, però no s’aguanta a la plaça, penja a la casa. I el fet que aquestes taules apareguin per iniciativa dels residents de cases, per iniciativa privada, considero un senyal molt important. Es tracta d’un esdeveniment en xarxa, un esdeveniment ampliat en el temps i no només una sola escultura posada en escena una vegada. Com a escultura, aquesta cosa no és figurativa, es comunica amb nosaltres en un altre idioma ".
Els intents de repensar el llenguatge dels monuments i allunyar-se de la narrativa habitual es produeixen amb més freqüència a les institucions educatives, en el marc del format "en paper". Fa un any,
taller Nous monuments per a la nova història, organitzat conjuntament per MARCH School i InLiberty. Els equips van trobar monuments per a "set esdeveniments de la història recent, en què la societat russa va poder defensar les seves llibertats o conquerir-ne de noves". El període cronològic establert abasta 130 anys, des de l’abolició de la servitud el 1861 fins a l’establiment de relacions de lliure mercat el 1992.
El problema de la llibertat és un dels més aguts per a la Rússia moderna i el taller va escollir com a objectiu la recerca d’un nou idioma que complís els requisits de la realitat actual. Molts dels projectes presentats inclouen sensors i controladors interactius que permeten simular l’entorn, submergir-se en les condicions d’aquella època i ser-ne testimoni condicional. Segons el comissari d'un dels equips, el compositor Sergei Nevsky (el seu grup estava treballant en un projecte per al putch d'agost) "oblidem com sonaven els temps, quines veus tenien els locutors, quin tipus de vocabulari feien servir, quin tipus de música que era aleshores ". Podeu trobar una descripció detallada dels projectes i la llista de participants aquí.
Al nostre parer, un altre projecte interessant i significatiu va ser realitzat per la Graduate School of Urbanism, NRU HSE. La direcció va suggerir que els estudiants replantegessin el monument a Dzerzhinsky, que la institució va heretar en la càrrega juntament amb l'edifici de Shabolovka. Aquest taller es va convertir en una mena de resposta a les preguntes que ocupen les ments de les persones que viuen a l’espai post-soviètic: com relacionar-se amb els monuments existents del període soviètic, quina importància tenen avui i què fer-ne (i si és necessari). La figura del líder del terror vermell, posada en escena el 1937, és un símbol d’aquest poder polític i de la seva presència, símbol d’intimidació i control per part d’un país que ja compta amb 20 anys.
Els estudiants de l'Escola Superior d'Economia suggereixen no ignorar la biografia de l '"heroi KGB", sinó centrar-s'hi, tot i que l'enfocament de cada grup és diferent. Algú fa la seva pròpia avaluació directa de les accions del "botxí ideològic", d'altres conviden els possibles espectadors a participar en la discussió i, possiblement, a registrar la seva actitud per escrit. D'altres encara proposen eliminar l'atenció de Iron Felix i reordenar l'espai a favor dels estudiants.
