Els resultats del treball del jurat del concurs obert es van donar a conèixer el 25 de setembre, els projectes de vuit participants a la primera fase del concurs, incloses les obres del guanyador i dos premiats, es van publicar a la pàgina web del Ministeri de Cultura de la regió de Sverdlovsk. La competició va ser oberta, internacional, hi van participar 47 consorcis. Com a resultat, els tres primers van ser l’oficina britànica Zaha Hadid Architects, els italians Alvisi Kirimoto Partners S. R. L. i l’estudi hongarès Robert Gutowsky Architects. Per a la construcció, que es preveu acabar en 5 anys, es promet destinar 300 milions de rubles del pressupost regional.
Ara la sala de concerts de la Filharmònica de Sverdlovsk es troba en un edifici de 1910 amb grans finestrals i columnes al carrer Karl Liebknecht, al centre de la ciutat històrica. Darrere hi ha un parc en miniatura anomenat Weiner's Garden, que és gairebé incòmode. Al mateix barri, amb una superfície total de 4,5 hectàrees, també hi ha el teatre educatiu de YSTU i l'Acadèmia Agrària. El nou edifici hauria d’incloure l’antic, situat al nord, inclòs el solar d’un edifici residencial de 5 plantes i una part del jardí de Weiner. Per descomptat, tot el lloc requerirà millores: hauran d’aparèixer passatges subterranis i estacionaments amb teulades explotades, també es preveu reconstruir carreteres i recrear les façanes de dues antigues mansions.
Val a dir que l’elecció final del projecte per a la seva implementació, malgrat el fet que s’hagi nomenat el guanyador, encara s’ha de fer: una comissió competitiva especial triga un mes a analitzar a fons els guanyadors del projecte per la seva viabilitat i idoneïtat. operació en el clima Ural. Mentrestant, mostrem les tres opcions.
Primer lloc
Zaha Hadid Architects, SPEECH, projectes teatrals, OVI, Optimize, Marshall Day Acoustics, atelier ten, Arteza, akt II
Filharmònica
el consorci Zaha Hadid sembla una balena blava, el gegant "musell" del qual està girat cap al carrer Liebknecht. L'edifici ocupa una part important del jardí Weiner, "abraça" els edificis històrics de la Philharmonic Society i ESTU. El sostre horitzontal pla s’infla en dos llocs: per sobre del vestíbul principal i sobre el segon, més petit. La segona sala és interessant perquè els autors van imaginar una paret de vidre darrere del seu escenari, orientada al jardí de Weiner.
Per descomptat, la principal associació amb aquest projecte és l’ona, el so. I el jurat va valorar molt la metàfora. Els arquitectes no van perseguir l'objectiu de fusionar-se visualment amb l'entorn existent. Al contrari, pretenien crear un edifici que cridés tota l'atenció sobre si mateix. Tanmateix, la nova societat filharmònica no viu sola: interactua activament amb la ciutat i, el que és típic dels projectes ZHA, s’adapta matemàticament al context.
Segon lloc
Alvisi Kirimoto Partners S. R. L., TA. R. I-Architects
El patetisme del projecte rau en la integració urbanística del nou edifici, "la transformació del no-lloc en lloc". Segons ells, els autors ofereixen a la ciutat la possibilitat d '"entrar al projecte", a més, amb l'edifici històric de la Filharmònica. Fer públic el parc i accessible per als vianants, "retornar l'essència natural del lloc" i "donar a Ekaterimburg una nova fita de la ciutat": aquestes van ser les tasques establertes pels arquitectes italians.
L’edifici de la sala de concerts es troba molt a les profunditats del recinte; davant seu, des del costat del carrer, es concep una plaça pública coberta, que ocupa aproximadament el mateix lloc que el teatre.
Els arquitectes van prestar la major atenció a l’acústica. El treball amb formes estava subordinat a l'objectiu d'aconseguir l'efecte d'una immersió completa dels oients en el so.
Tercer lloc
Robert Gutowski Architects, Gade & Mortensen Acoustics, Arato Acoustics
El projecte es basa en el principi de "bellesa en la simplicitat", no només perquè les formes simples i clares són elegants i sempre rellevants, sinó també perquè el pressupost d'execució del projecte no implica pretensions. Tot i això, l’edifici no es pot qualificar d’avorrit. Podeu mirar-hi sense entrar-hi, a través del teixit daurat transparent de la façana.
La forma de la caixa de sabates escollida pels arquitectes és tradicional per a les sales de concerts i proporciona una bona acústica i també és econòmica en comparació amb, per exemple, les sales d’arena. La caixa sol tenir inconvenients, com ara una visibilitat deficient des dels balcons laterals o una escassa audibilitat a les files posteriors; aquí, segons els autors, s’han tingut en compte i resolt aquests problemes (no en va hi ha dues empreses acústiques al consorci).