El llibre sobre Kaplya (aquest pseudònim va ser capturat a la història "O" per un amic de la família, el poeta Andrei Voznesensky) respira amb amor. Començant per l’aparició de la publicació: daurat sobre blau, tapa dura de tela, vora daurada, i acabant amb un emotiu dibuix d’Alexander Brodsky col·locat a l’interior amb la inscripció: “Una gota sobre un Mercedes daurat deixa l’esquena des del pati del Museu Shchusev d’Arquitectura, mentre que Yuri Eduardovich menja un pastís d’albergínies a la galeria del cafè MUAR. Amb amor de Brod ".
Entre els autors dels textos hi ha Alexander Zeldovich, Irina Korobyina, Arina Levitskaya, Lia Pavlova, Yuri Palmin, Elena Petrova, Vladimir Plotkin, Ivan Savin, Sergey Sitar, Gleb Soshnikov.
El llibre rendeix homenatge als mentors: el pare de Kapli, el destacat arquitecte del modernisme soviètic Leonid Pavlov i el professor de l’Institut d’Arquitectura de Moscou Boris Barkhin. Hi ha dibuixos de Pavlov fets per a la seva filla i valuosos detalls psicològics del període d'estudi. Quan Alexandra no va poder moure el projecte, Barkhin va comentar astutament: "Nena, no fas res perquè tens por de no convertir-te en cap obra mestra".
Per descomptat, els sensacionals projectes i edificis de Meganom es presenten amb detall (només obres mestres!): Des de la vil·la Rose i la vila subterrània Ostozhenka fins a la Milk House, el teatre Mercury de Barvikha i el projecte de teatre Taganka no realitzat per a Yuri Lyubimov.
Algunes coses increïblement curioses s’aprenen del llibre. Així, a partir de la conversa acadèmica entre l’arquitecte Yuri Grigoryan, soci de Kapli a 2RStudio i Meganom, i l’arquitecte Sergei Sitar, s’aclareixen els postulats que són importants per a tot el taller d’arquitectura. És a dir: "El destinatari d'una peça arquitectònica no és la comunitat i no el client, sinó la història de l'art i l'arquitectura", diu Yuri Grigoryan, i continua "La bellesa era gairebé el principal criteri de qualitat a l'oficina". Sergey Sitar defineix l'activitat de l'arquitecte com "la nostra grandiós guerra per la bellesa". I estàvem convençuts que la paraula bellesa està prohibida en el discurs arquitectònic a causa de la subjectivitat del concepte. De cap manera sense ell. No és casualitat que ambdós interlocutors es queixin del menyspreu del paper de l’arquitecte.
Però Alexandra Pavlova va mantenir el llistó com ningú. Yuri Grigoryan explica com es van distribuir els papers entre els socis de Meganom, destacant que Kaplya era el responsable de l'art, era un diapasó, tots els projectes passaven pel seu veredicte. I val molt. El 2003, vaig entrevistar Alexandra Pavlova (també es dóna en un llibre titulat "Biografia editada per l'autor"), i l'actitud intransigent i el focus en l'arquitectura com a art són dos manaments que recordo.
Alguns fets semblen inesperats i contradictoris. Yuri Grigoryan parla de la religiositat de Kapli, però, al mateix temps, al famós apartament de Prechistenka, creat per Alexandra juntament amb el seu marit, l'arquitecte Andrei Savin, hi havia un enorme fresc "Madonna Art Bla", cosa molt gran difamiliarització i massa immers en l'art contemporani. Quan Sasha explica el difícil que era sotmetre l'espai de l'apartament a la seva voluntat: "Hi havia objectes volant aquí, els frigorífics cremaven, vam convidar el sacerdot, vam beneir la casa", sembla sorprenent aquesta coexistència de principis diferents. Però és encara més sorprenent que Andrei Savin, mentre vivia a Londres, dissenyés la Catedral de la Dormició del Santíssim Theotokos i els sants màrtirs reials (el contrast amb la provocativa activitat artística del grup Art-Bla és com si Vladimir Sorokin escrivia textos litúrgics). Segons Alexandra Pavlova, la participació en el grup li va donar molt en termes d’art, però va resultar no ser propera en termes d’arquitectura.
Una part significativa l’ocupa la franca història d’Alexandra sobre la seva vida i els seus principis artístics: es tracta d’un material d’un programa de televisió sobre La gota d’Irina Korobina. Aquí hi ha algunes cites:
"Crec que Meganom està equilibrant la línia entre l'art contemporani i l'arquitectura".
“Durant molts anys vaig creure que el més important per a una parella és no tenir un negoci comú i no veure's les 24 hores del dia. Ara ho dubto. La lluita de l'ambició no és a favor de la dona.
"Em preguntava per què tothom creia en Yura, però em costa més confiar en Yura amb diners i el futur, però tinc socis meravellosos per a aquest cas".
"No faig servir paraules profanes … Però. Hi ha l'opinió que es pot negociar amb Yura, mai amb mi ".
El fet que l’oficina Meganom passés deu anys al Museu d’Arquitectura sota el mític director David Sargsyan posa l’èmfasi en la transformació de la pròpia vida de Kaplya en una obra d’art (la mare de l’heroïna, Liya Pavlova, va contribuir a l’assentament al MUAR durant la preparació de l’exposició sobre Leonid Pavlov). I la mateixa obra d’art era l’oficina de Meganom a MUAR, en què Alexandra sempre era l’autora-gerent de totes les vacances: per a elles componia l’esquema de colors i tota la comitiva. El logotip de felicitacions i regals era un floc de neu i Kaplya presentava cada any alguna cosa nova: ara un floc de neu negre sobre fons negre, després blanc sobre blanc, després formigó i després xocolata. Com va escriure Alexander Brodsky: "La gota va ser una festa sense fi i incessant".
