Al centre de l'Aptekarsky Prikaz, es va construir una cel·la de la casa RZHSKT a partir de fusta contraxapada al bulevard Gogolevsky, 8. Ignatius Frantsevich Milinis va viure en aquesta casa amb la seva família des del 1931 fins al 1955. Els arquitectes A. Pasternak, I. Leonidov, M. Sinyavsky, A. Burov, Vyach es van instal·lar a la mateixa casa. Vladimirov, S. Orlovsky, S. Lisagor, - explica la comissària Irina Chepkunova. La població de la casa del bulevard Gogolevsky va resultar, per tant, molt més "arquitectònica" que a la casa de Novinsky, destinada als empleats de l'addicte a les finances, i on Moisey Ginzburg vivia amb la seva família.
La qüestió, per descomptat, no és que la cel·la es construís com a estàndard i, entrant al recinte de fusta contraxapada, ens trobem més aviat dins de l’experiment numèric abstracte de Stroykom que a l’apartament de Milinis. El primer que es pot sentir és l’escala. Tanmateix, no hi ha sostre i és impossible sentir l’alçada, però al costat hi ha un fragment d’escala que deixa entreveure el segon nivell i veiem com les taules s’alineen seguides, en el lloc del qual ens podem imaginar. treballadors, una estufa, un lavabo i una dutxa. La sala de llapis és petita, però de doble cara i amb ventilació: les vistes des de les finestres dels dos costats van ser pintades per Ilya Utkin, i una vista detallada és provocativa; hi ha HXC, enderrocada el 1931, quan la família Milinis es va instal·lar a la casa. Si l'arquitecte va trobar aquesta vista moderna al seu apartament, va ser amb prou feines, potser, quan es va instal·lar a la casa.
A les parets i taules d’aparadors ja hi ha força informació d’exposició, diplomes (Milinis va estudiar a Kíev, després al Moscou VHUTEIN), treballs inicials, esbossos, plànols, fotografies. Entre ells hi ha un retrat de Corbusier amb una inscripció de felicitació: "Segons Milinis, Corbusier té a les mans un projecte per a un gran magatzem al districte Bauman de Moscou (1928)", llegim a l'explicació. Els grans magatzems van guanyar el segon premi del concurs, però va ser una obra independent de Milinis, sense la coautoria de Ginzburg.
L’exposició coincideix amb el 120è aniversari de Milinis (va néixer el 1899 i va morir el 1974) i, en procés de preparació, el 2018, el museu va rebre el seu arxiu de la néta de l’arquitecta Evgenia Episkoposova. Això, juntament amb les coses emmagatzemades prèviament als fons del museu, van fer que l'exposició fos monogràfica, convertint el seu catàleg en la primera monografia sobre un arquitecte al que el comissari anomena "un dels arquitectes d'avantguarda més significatius".
-
zoom 1/4 Exposició: “Heroes of the VanguardStroy. Arquitecte Ignatius Milinis , Museu d'Arquitectura, 2019 Foto: Archi.ru
-
zoom 2/4 Exposició: “Heroes of the VanguardStroy. Arquitecte Ignatius Milinis , Museu d'Arquitectura, 2019 Foto: Archi.ru
-
zoom 3/4 Exposició: “Heroes of the VanguardStroy. Arquitecte Ignatius Milinis , Museu d'Arquitectura, 2019 Foto: Archi.ru
-
zoom 4/4 Exposició: “Heroes of the VanguardStroy. Arquitecte Ignatius Milinis , Museu d'Arquitectura, 2019 Foto: Archi.ru
El fil conductor de l’exposició, com els llibres, és el paper de les obres de Milinis com a nexe de transmissió del constructivisme al modernisme de la postguerra a la recerca d’una tipologia d’habitatge. Se sap que Ignatiy Frantsevich és el segon autor de la Casa Narkomfin, la principal casa experimental de la Secció de Tipificació del Comitè de Construcció de la RSFSR, coautor de diverses altres cases experimentals, estudiant i company de Moisei Ginzburg. Se sap menys que a la dècada de 1930 va continuar dissenyant i construint, principalment sanatoris i habitatges, gairebé sense decoració, tot i que columnes primes i experiments amb la forma, per exemple, amb volums escalonats i en forma d’estrella, escultura decorativa i hi ha no hi ha massives "flors de totalitarisme" als seus edificis i projectes: vegeu el complex parcialment construït d'edificis residencials ZIL a Moscou. A mitjan dècada de 1930, Milinis s'adhereix a una arquitectura "neta", en general fent-se ressò del club construït pels seus professors Vesnins. Tanmateix, els projectes de postguerra: el sanatori Nizhny Novgorod no realitzat el 1951 i el complex residencial parcialment realitzat de la planta Karacharovsky a Moscou a la carretera de Ryazan, ja pertanyen a l’estil de l ’“Imperi stalinista”: en aquell moment probablement era ja impossible evitar l’abundant escultura.
Però als anys seixanta, després del decret d’excessos, Ignatiy Frantsevich va tornar, com a professional experimentat, membre de l’OCA i de la Secció del Comitè de la Construcció, a experimentar amb la tipologia de l’habitatge: aixeca la pancarta lleugerament rebaixada abans i pretén transmetre la batuta als col·legues, joves arquitectes del modernisme de la postguerra. Dissenya cases de servei públic amb habitacions dúplex tant el 1965 com el 1970. És una llàstima que la línia principal de desenvolupament de l'habitatge soviètic no absorbís les seves cerques. Com podem veure, hi va haver una oportunitat.
Tot això es presenta a l’exposició, en forma de cinta lacònica amb imatges i comentaris sobre projectes, similar a un escaneig d’un llibre. I en un llibre que podeu comprar a la botiga del museu.
Us recordem que l’exposició està oberta un dia i mig més, avui i demà.
