La Vigília Del Teatre

2024 Autora: David Durham | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 02:29

L’edifici paral·lelepíped de vuit pisos amb tres nivells subterranis té una planta rectangular i el seu disseny s’ajusta a les recomanacions de l’operador hoteler Accor, que gestiona la cadena Novotel. Els pisos principals s’agrupen internament al voltant d’una sala allargada d’escala i ascensor, les habitacions estan alineades al llarg de les llargues façanes, a l’oest i a l’est, així com al llarg de l’extrem nord; això es fa per evitar la mirada finestra a finestra. cantonada amb l'edifici residencial "Xocolata", que, per casualitat, només hi són presents a la part nord.

Гостиница на ул. Земляной Вал © Архитектурная мастерская «ГРАН»

L’edifici omple un buit en la línia vermella del Zemlyanoy Val, restaurant així el front de desenvolupament, encaixant en l’alternació rítmica de cases velles de Moscou de dos pisos i edificis superiors, dels quals un és el teatre Taganka a l’esquerra i la dècada de 1910 casa de propietat a la dreta.

Гостиница на ул. Земляной Вал. Вариант фасада © Архитектурная мастерская «ГРАН»

I si el llibre de la marca de l’operador de l’hotel fa que l’estructura interna de l’edifici sigui bastant predictible, la freqüent i lleugera quadrícula orientada verticalment de pedra clara que forma les façanes, així com la divisió en tres parts en un nivell del soterrani, un mitjà i un àtic, que encaixa l’hotel en el context dels clàssics moderns latents, que és bastant car gràcies al vidre i a la pedra, però adequat per a l’entorn històric.

Гостиница на ул. Земляной Вал. Варианты фасада © Архитектурная мастерская «ГРАН»

Mentrestant, l’edifici encara es construeix al centre, en un lloc emblemàtic, a la vista de vianants i cotxes a la ininterrompuda pista de l’anell del jardí. La qual cosa implicava no només delicadesa, sinó també la cerca d’una solució, fins a cert punt notable. Així doncs, en el procés de recerca, els arquitectes van considerar moltes opcions, intentant emfatitzar tant l’angle nord-est, clarament visible a distància i ombrejat amb èxit pel quadrat d’un petit quadrat que hi havia al davant, com per l’entrada principal al vestíbul, a el costat esquerre de la façana del carrer, més a prop del metro.

També es va considerar el context, principalment dels edificis existents: el teatre Taganka, una reconeguda obra mestra del brutalisme dels arquitectes Alexander Anisimov, Yuri Gnedovsky i Boris Tarantsev, el complex residencial Shokolad de Yuri Grigoryan i les cases veïnes de dos pisos del segle XIX. Però també, i un projecte encara no realitzat

SEC Alexei Ginzburg al costat oposat del Garden Ring.

La versió principal, proposada per Pavel Andreev, es va construir sobre una combinació contrastada de dos materials: un "mig" fosc i un mig marc en forma de L clar, separats per ratlles de vidre, que delimita la cantonada principal. O viceversa, un centre clar i un marc fosc. L'edifici es va interpretar com a dues parts: com si el volum de sis pisos estigués cobert amb una gran consola sobre un suport: aquesta solució es pot anomenar una de les preferides de Pavel Andreev, pren com a mínim la consola de frontissa gegant del centre de negocis Vladimirskie Vorota projecte, que més tard es va canviar el nom d’Or, o el projecte de la nevera al carrer Dubininskaya. Però la forma també es fa ressò del teatre Taganka, on a la intersecció del nou edifici amb diverses cases antigues hi ha una massa de maons penjada sobre el pòrtic i el frontó decoratius.

El segon tema, accentuant l’entrada, es va resoldre de la següent manera: dos pisos públics inferiors, al primer vestíbul i un restaurant, a la segona sala de reunions, a l’interior estan units per una escala i a l’exterior, visualment, un vitrall de vidre, tallada obliquament cap al teatre, però coberta per una filera de pilons prims que formen un prim triangle d’una lògia davant de l’entrada. La seva barra de cortina continua visualment la línia de la part superior de la casa veïna de dos pisos i, amb un angle agut, la lògia dóna a les escales, en què Pavel Andreev va girar el pendent de la vorera amb un desnivell de tres metres.

zoom

Hotel 6/11 al carrer. Moviments de terra. Esquema del pla del soterrani i la primera planta © Estudi d'arquitectura "GRAN"

En les versions del projecte de l’autor final, la rotació del pla dels primers pisos va trobar una resposta a la part central de la façana: una tecnologia girada, sobre una sèrie de columnes metàl·liques rodones, la finestra de la badia de projecció va crear impressió d’obrir el volum com una caixa de trencaclosques, on quan es premia una tecla, la resta del mecanisme començava a moure’s. És fàcil comprovar que el gir de l’avió no només va animar el plàstic i va afegir una motivació argumental al bisell de la línia dels primers pisos, sinó que també es va fer ressò de les finestres descarnades del teatre Taganka; característica més reconeixible de l’edifici Anisimov-Gnedovsky-Tarantsev.

Mentrestant, el consell d’arc va proposar “calmar” el projecte portant les parts contrastants a una ombra clara i la cornisa a un pla, cosa que va fer l’edifici molt més neutral: des de la “consola” en forma de L només hi havia una vidre prim vertical, que posa l'accent en la inscripció amb el nom de l'hotel, i des del gir dels avions: el bisell de l'entrada-lògia al primer nivell. Les columnes de metall es van convertir en pedra i van adquirir una secció quadrada, amb una alta tecnologia dissolta. Ara l’edifici manté la línia vermella molt més forta, però no està clar si és bo o dolent. El projecte en si ha perdut definitivament la seva expressivitat; és difícil dir si dimecres va guanyar. Però la qüestió continua essent, si no la legitimitat, la correcció de la invasió de Khudsovetovsky a altres arquitectes i l'edició col·lectiva com a tal. Qui ha de prendre les decisions: el client? Autor? O un ajuntament? I qui, com a conseqüència, hauria d’assumir la responsabilitat principal? La idea es mantindrà sòlida després de tots els consells i reunions? En la nostra pràctica, la resposta a aquesta pregunta fins ara depèn més aviat d’una coincidència de circumstàncies aleatòries.