La mansió Sytinsky és una d’aquestes acollidores cases d’un pis amb columnes, un altell i estuc de guix sobre les finestres, que van determinar l’aparició de Moscou noble i comerciant durant la primera meitat del regnat d’Alexandre I. material saludable per a l’habitatge. Al mateix temps, es va ordenar als propietaris que l’enfosquessin com una pedra o que s’enfonsessin amb taulons en un termini de tres anys a partir de la data de la construcció; és així com les autoritats s’ocuparen de l’aspecte arquitectònic “metropolità” de les finques de la ciutat. Les cases es van construir amb una façana frontal al llarg de la línia vermella del carrer, tenien ales i serveis, un pati i un jardí, una porta d’entrada amb tanca, entrades anteriors i posteriors. Aquesta és exactament la mansió que va sobreviure al número 5 de Sytinsky Lane, la casa del brigadier Andrei Petrovich Sytin, la construcció de la qual es remunta a 1804-1805.
Va passar que davant nostre hi havia la segona “casa de Sytin”, el projecte de restauració del qual va ser desenvolupat pel taller “Ginzburg Architects”. Tanmateix, ni la casa ni els homònims tenien res a veure entre ells. La primera casa és
l'edifici de la redacció del diari "Russkoe slovo", construït pel seu editor Ivan Dmitrievich Sytin, restaurat el 2008-2015, es troba a l'anomenat barri "Izvestia". Sytin en un moment el va comprar gairebé completament, inclosa la parcel·la que pertanyia a la família de comerciants Lukutin, on va ordenar construir un edifici que combinava les funcions de la redacció i la residència personal del propietari. Va ser dissenyat per l'arquitecte de moda del seu temps, Adolf Erichson, amb un estil Art Nouveau rendible. Va ser aquesta casa la que es va traslladar a les pistes de patinatge el 1979 durant la construcció de la nova edició d’Izvestia.
Però la casa, que es parlarà a continuació, es troba a l’altra banda del carrer Tverskaya, al carrer Sytinsky, edifici 5, no gaire lluny de la intersecció amb Bolshaya Bronnaya.
La història de la propietat es remunta al segle XVII i anteriors. N’hi ha prou amb dir que la casa descrita es va construir sobre un sòcol de pedra no residencial, que era un soterrani adovellat de l’antic cor o magatzems de finals del segle XVII. Es trobaven en algun lloc de les profunditats de la propietat, ja que en aquell moment encara no existia el carril Sytinsky. Els sytins van posseir aquesta terra durant gairebé tot el segle XVIII i, a principis del segle XIX, la propietat es va dividir entre els hereus en tres parts. Vostochnaya, al llarg del carril Sytinsky, va anar al comandant Alexander Petrovich i al brigadier Andrei Petrovich Sytin. El 1804-1805. s'hi va construir una casa de fusta d'un pis amb un altell i es van erigir dues ales de pedra als laterals, que donaven al carrer lateral i asseguraven les cantonades de la propietat. Un d’ells, a l’esquerra, ha sobreviscut, ara és groc. El cobert de carruatges també va sobreviure, també part de l’antiga finca. I al lloc de la segona ala a principis del segle XX, es va construir un edifici d'apartaments de quatre plantes segons el projecte de l'arquitecte Sokolov, per al qual es va desmuntar la paret final de la casa de troncs.
La casa del brigadier es va construir segons els seus mitjans, no pas la més luxosa, sinó també gran: al llarg de la façana principal té nou finestrals i la façana en si fa 21,81 m de llarg. L’edifici té un pis per raons de seguretat contra incendis., es va prohibir construir més amunt i la manca de locals la formaven els entresòls del costat del pati. En termes de composició, aquest casal és típic per al seu temps: les dimensions generals de la casa i les proporcions de la façana eren regulades per una comissió especial de la ciutat. A l'exterior, el marc es va entapissar i pintar i la façana principal va estar ricament decorada amb estuc de guix. L’altell està sostingut per un pòrtic corinti i les finestres estan decorades amb quatre tipus de decoracions d’estuc. L’element central –el cap de la Gorgona– durant la darrera restauració es va recrear segons dibuixos històrics, ja que en el moment dels treballs es va perdre. La resta de motius d’estuc: garlandes decoratives, cornucopia i l’absència total de símbols victoriosos confirmen una vegada més l’origen pre-foc. Ho demostra la seva abundància: a l'Imperi Moscou de l'època de Bove, Gilardi i Grigoriev, ja no estava de moda.
La façana del pati és molt més modesta: dels detalls decoratius, només hi ha marcs de finestres. Les entrades a l'edifici es troben al pati "risalits", un porxo està adossat al nord-oest. La coberta de la mansió és de maluc; sobre les façanes laterals i del pati es poden veure finestres semicirculars de llums sota frontons triangulars. El vestíbul de l’escala estava il·luminat per una claraboia especial al terrat, disposada amb un lleuger desplaçament de l’eix central.
Miraculosament va sobreviure a l'incendi de 1812, la casa va passar posteriorment d'un propietari a un altre sense reconstrucció significativa. I tot i que fins ara el conjunt de la casa senyorial no s’ha conservat completament, la pròpia casa ens ha aportat elements autèntics únics. Això va ser facilitat, per descomptat, pel fet que el 1960 es va acceptar la propietat per a la protecció estatal com a objecte de patrimoni cultural d’importància federal.
La primera restauració de la història de la casa es va dur a terme aquí només als anys vuitanta. Fins aquell moment, l’edifici havia estat abandonat durant vint anys, a causa de les filtracions, va començar a podrir-se i esfondrar-se. A partir de fotografies d’aquells anys, es pot veure que els restauradors han restaurat completament la façana, inclòs el frontó perdut i tot el disseny decoratiu. L'estudi també va revelar el color original de terracota de la pintura. Per l’absència de capes de pintura sota la motllura d’estuc de guix, es va comprovar que, en general, era moderna per a la construcció de la casa, tot i que es va perdre i complementar parcialment.
El problema amb la restauració de la dècada de 1980, però, era que en aquell moment prevalia un “enfocament estilístic” a l’escola soviètica; és a dir, en detriment de la textura original, es va restaurar una determinada imatge d’un monument en un determinat lloc històric. moment. Això va provocar la pèrdua d’alguns elements. Així, per exemple, restaurant la façana en un període primerenc, els restauradors van col·locar obertures de finestres al nivell del soterrani, però des del lateral del pati no es van desmuntar els annexos.
“Als anys setanta i vuitanta, el sistema creat per I. E. Grabar, va arribar a una restauració absolutament estilitzada: els arquitectes ho van fer al seu gust com creien que podia ser. I això és un problema, ja que la restauració dels anys vuitanta a la casa de Sytin va suposar una substitució completa de la decoració interior, incloses les portes, les escales, és a dir, els interiors van ser realment destruïts. El més valuós des del punt de vista històric, les habitacions adovellades del soterrani no destacaven de cap manera.
Malgrat tot, en el moment de la darrera restauració, restaven a la casa diversos elements originals, que van ser estudiats i restaurats acuradament. Segons Alexei Ginzburg, la caseta no va haver de ser resolta: els restauradors van fer un tall, van substituir parcialment i van reforçar les seccions danyades de les corones. Es van restaurar els revestiments de fusta de les parets i el sòcol de pedra blanca, es van substituir i es van acabar parcialment les bases de les columnes. Les set finestres col·locades en la restauració anterior del 1890 han estat restaurades. Ara estan cobertes amb barres metàl·liques similars a les seves contraparts històriques. La decoració de guix de les façanes va ser parcialment restaurada, algunes de foses.
Es va prestar especial atenció a la part més antiga de l’edifici: les cambres de volta del segle XVII; els restauradors van descobrir el terra de pedra blanca al soterrani i les voltes. A més, es va reduir el nivell del sòl sobre la base d’estudis de camp i les lloses retirades, tractades amb compostos protectors, es van col·locar a la marca històrica. No van pintar el maó vist i el disseny modern es pot veure pel seu color.
-
Image 
zoom 1/4 Projecte de restauració de l’A. P. Sytin. Planta del soterrani © Ginsburg Architects
-
zoom 2/4 Projecte de restauració de l’A. P. Sytin. Planta baixa © Ginsburg Architects
-
zoom 3/4 Projecte de restauració de l’A. P. Sytin. Planta altell del primer pis © Ginsburg Architects
-
zoom 4/4 Projecte de restauració de l’A. P. Sytin. Secció © Ginsburg Architects
Abans de l’última restauració, la distribució interior de l’edifici es mantenia dins de les parets i envans principals del primer terç del segle XIX, amb la incorporació de diversos envans després dels anys vuitanta. Es pot veure fins ara amb algunes addicions. La casa es va construir amb una clara divisió, característica del seu temps, en cerimonials, residencials i safareigs. Les habitacions altes de la suite principal es trobaven al llarg de la façana frontal i les sales d’estar inferiors al llarg del pati. L'escala principal sota la claraboia que conduïa al segon pis inicialment estava lleugerament desplaçada de l'eix central. Dues escales més es van situar al pati del risalits.
Pocs dels elements originals dels interiors han sobreviscut: es tracta principalment de fogons, que a la dècada de 1980 es van recrear a partir de rajoles històriques en els seus llocs originals, i escultures de cariatides, presumiblement de mitjan segle XIX. "Els interiors sobre el soterrani són, per descomptat, de nova fabricació", diu Aleksey Ginzburg, "Els vam recrear segons models històrics: parquet d'aquella època, decoració de parets. Segons el nostre projecte, basat en analogies històriques, tota la fusteria que hi ha al voltant de la casa ha estat recreada amb detall: finestres, portes amb panells, que es van fer segons els dibuixos originals de l'arxiu de restauració dels anys vuitanta. Hem treballat amb els detalls amb molta minuciositat, cosa que sempre m’agrada molt ".
Durant els treballs de restauració, es va restaurar el parquet incrustat a les habitacions del primer pis. L'entresòl estava cobert amb taulons segons els seus homòlegs històrics. La ubicació de la claraboia sobre les escales i les claraboies al terrat ha canviat lleugerament, cosa que s’ha ajustat a les dades d’arxiu. Es van restaurar els talussos de fusta destruïts de les obertures i les magnífiques portes tapiades de doble i sola planta. També es va netejar i restaurar l'enguixat de les parets i sostres interiors de fusta.
“El que s’ha recreat amb precisió basant-se en dades històriques és l’escala central. A la investigació de 1955, vam trobar mesures de balustres i una descripció de l’esquema de colors. L’estructura interna la vam restaurar durant el període 1805-1830: el final de la formació del volum actual de l’edifici, per descomptat, tenint en compte els treballs d’adaptació necessaris. Hem restaurat la suite frontal al llarg de la façana principal, a la part del primer pis des del lateral del pati amb sostres baixos, ja hi ha habitacions més petites, com era històricament. Totes les sales tècniques es van col·locar al soterrani i a l’espai del sostre, per no canviar l’estructura històrica.
Com a part del projecte d’adequació, es van disposar els sistemes d’enginyeria necessaris a la casa, respectivament, es van afegir canonades metàl·liques de conductes, es va disposar un sistema de calefacció per al sostre i les fosses, que contribuiran a una millor preservació del monument. En general, la fiabilitat estructural d’aquestes cases només pot sorprendre: un edifici de fusta amb dos-cents anys d’història continua vivint bé i s’utilitza. I, tot i que des del punt de vista arquitectònic, la casa per al seu temps és la salvació més ordinària i miraculosa i la bona conservació, per descomptat, la converteixen en un monument únic a una capa gairebé desapareguda de l’arquitectura ambiental de Moscou preincendi.
