La primera monografia sobre l'obra d'un dels emblemàtics arquitectes de Sant Petersburg, Alexander Lishnevsky, ha estat publicada per l'editorial Propilei.
Entre els autors del llibre hi ha la besnéta de l'arquitecta Elena Turkovskaya, que va proporcionar fotografies i documents del seu arxiu personal. L’edició volumètrica conté més de 300 il·lustracions, inclosa la fotografia moderna dels edificis de l’arquitecte, així com reproduccions de dibuixos de disseny i fixació dels arxius de Sant Petersburg i Kropyvnitsky, la majoria publicats per primera vegada. A més d’un estudi detallat de l’obra de l’arquitecte, la publicació conté un catàleg complet d’edificis i projectes d’Alexander Lishnevsky, una breu biografia de l’arquitecte, informació sobre els seus descendents.
Alexander Lishnevsky és un arquitecte excepcional amb edificis extraordinaris i un destí extraordinari. La revolució va dividir la seva vida en dues parts: fins al 1917 va ser un home no pobre d’èxit, del qual els bolxevics s’ho van treure tot. Però va trobar la força en ell mateix, es va recuperar i va tornar a la professió, va continuar creant. La professionalitat i la dedicació van guanyar a tots.
El principal iniciador de la publicació del llibre és la meva dona Julia, em va parlar de la rebesnéta d’Alexander Lishnevsky, un gran divulgador de la seva obra, que va trobar l’autor principal, Alexander Chepel, ajudat amb l’edició i la correcció. Els materials sobre Alexander Lishnevsky es van recollir per separat durant diversos anys, ens vam implicar fa un any i mig i tot va començar a girar. La nostra missió era combinar el coneixement i els esforços acumulats, que van donar lloc al resultat.
El llibre es pot comprar a la botiga "Word Order" i avui - 11 de novembre, aniversari de l'arquitecte - es farà la presentació de la monografia.
Amb l’amable permís d’Evgeny Gerasimov i de l’editorial Propilei, publiquem un fragment dedicat a un dels edificis d’arquitectes més famosos de Sant Petersburg.
Casa per a institucions de la ciutat (City House)
1904-1906. Carrer Sadovaya, 55-57; Perspectiva de Voznesensky, 40-42
Un altre gran projecte de Sant Petersburg de la Casa per a Institucions Urbanes, creat per AL Lishnevsky el 1903, va aportar a l’arquitecte no només un premi en metàl·lic pel segon lloc, sinó també l’oportunitat de construir aquest edifici multifuncional al centre de la capital russa a a la cantonada de Voznesensky Prospekt i Sadovaya Street. La tasca de prova va testificar la importància de la construcció: "L'edifici en el seu aspecte exterior hauria de servir com a decoració de la ciutat"; no obstant això, els organitzadors del concurs no es van adonar immediatament d'aquest requisit tan important: va ser escrit per un dels arquitectes.
AL Lishnevsky (va prendre com a lema la dita "En plena gent, però no ofès", que reflecteix la massificació de locals amb diversos propòsits establerts per la competència) va fer front a la complexa tasca de planificació amb dignitat, i aquest fet es va reflectir en la resposta de el jurat del concurs: “Benvinguda general clara; els patis són amplis, els apartaments es concentren en una part específica de l’edifici, separada dels locals públics. Les premisses requerides pel programa són gairebé totes de la mida i es troben convenientment … En general, aquest treball és molt digne ".
L'edifici consta de dos edificis que donen a l'autopista, connectats al centre del lloc per una ala arquejada. Una altra ala de connexió, que s'estenia al llarg de la vora dreta del pati, estava prevista inicialment per construir-se amb un trencament, però A. L. Lishnevsky va arrodonir la seva façana i el pati va adquirir un contorn més suau. L'arquitecte va aconseguir col·locar sota un mateix sostre locals comercials i d'oficines, una casa d'empenyorament de la ciutat amb una sala de subhastes, institucions educatives elementals i cambres de jutges de pau, una impremta i apartaments per a ministres.
La imatge externa de la Casa d’Institucions de la Ciutat tampoc va decebre. La silueta general de l'edifici, segons el jurat, és "pintoresca", les façanes amb detalls "acuradament dissenyats" són "boniques", les masses arquitectòniques estan ben distribuïdes. De les mancances: només "una mica de sobrecàrrega" de decoració.
El concurs, que prometia alts premis en metàl·lic (el primer va ser de 3.000 rubles) i va obrir la perspectiva d’obtenir un contracte per crear un projecte de treball i construir un edifici important, va anar acompanyat d’intrigues entre bastidors. No és casualitat que aquesta competició creativa rebés l’epítet “la desafortunada competició de la ciutat”. El jurat va rebre cartes anònimes: alguns van indicar de manera justificada les mancances d’un projecte concret, d’altres eren "molt incorrectes en el seu contingut".
Finalment, es van anunciar els resultats. El primer lloc del concurs per al projecte de la Casa per a institucions urbanes va ser l’arquitecte A. I. Dmitriev, de 25 anys. En aquell moment, A. L. Lishnevsky, de 35 anys, va quedar segon, tenia 6 anys i mig de feina com a arquitecte de la ciutat d’Elisavetgrad. Potser va ser aquesta experiència la que va contribuir al fet que va ser ell qui va rebre el dret de finalitzar el projecte i construir l’edifici. La construcció va ser realitzada per A. L. Lishnevsky el 1904-1906.
L’arquitecte va poder aprofitar al màxim la avantatjosa ubicació en cantonada de l’edifici, convertint-lo en un accent notable del paisatge urbà. Distribuint les masses arquitectòniques, A. L. Lishnevsky va impulsar la projecció elevada al llarg del carrer Sadovaya fins a la distància màxima de la torre de cantonada amb facetes que mira cap a dalt, que, gràcies a la seva silueta ben definida, "funciona" a grans distàncies. Servint com una mena de far, atraient la vista des de molts punts de vista llunyans, la torre, com un imant, atrau a si mateixa tant els que s’afanyen a la casa per algun propòsit com els vianants ocasionals.
Quan es va redissenyar el projecte, l’arquitecte va reforçar encara més el moviment vertical de la cantonada de la casa, col·locant petites torretes cilíndriques amb cúpules en forma de casc als laterals de la torre i desplaçant alts frontons triangulars cap a la cantonada, els cims dels quals estaven coronats amb figures gegants de mussols. Aquí A. L Lishnevsky es va ajudar amb la idea inicial del projecte: moure el risalit al llarg del carrer Sadovaya el més lluny possible de la cantonada, de manera que es poguessin afegir noves masses arquitectòniques a la part de la cantonada sense arriscar-se a suprimir visualment el volum del risalit lateral.
Lishnevsky va treure la complexa coberta alta de la torre de cantonada de l'arsenal del barroc: òbviament, el casament barroc estava dictat per l'entorn arquitectònic de la Casa d'Institucions de la Ciutat. Aleshores, a prop hi havia un notable edifici religiós: l’església de l’Assumpció del Santíssim Theotokos de la plaça Sennaya (enderrocada el 1961), la “fantàstica silueta” de la qual va cridar l’atenció “a gran distància”. Des del costat de Voznesensky Prospect, en perspectiva des de la cantonada del carrer Sadovaya cap al canal Ekaterininsky, hi havia un campanar de tres nivells de l’església de l’Ascensió del Senyor, enderrocat als anys 30 al caprici del destí per a la construcció d’una escola dissenyada pel mateix AL Lishnevsky. Però a principis del segle XX, les cúpules dels temples i els elements coronadors de la Casa d’institucions urbanes, segons el pla de l’arquitecte, van entrar en una relació plàstica formant siluetes expressives de l’espai urbà.
La naturalesa de l'estilística escollida per l'arquitecte per a la Casa d'Institucions Urbanes, "es remuntava en molts aspectes als antics castells i ajuntaments europeus, que es van erigir i completar durant un llarg període de temps".
L’aspecte de l’edifici mostra clarament motius gòtics, tot i que hi ha pocs elements “gòtics” a la façana. Es van utilitzar en el disseny de les entrades de la casa per a institucions de la ciutat, i també s’inclouen en el disseny de les parts coronants de l’edifici. Des de diversos angles contra el fons del cel, es dibuixen tenalles punxegudes i torretes-ampolles, formant la seva silueta "gòtica". L’aspecte medieval de la casa, reforçat amb teulades i cúpules de teula, ara està empobrit: ara les cobertes estan cobertes amb ferro per a sostres.
Els detalls decoratius destaquen sobre el fons llis de les parets de maó, destacant les parts més importants de la casa des del punt de vista urbanístic: la cantonada, la planta superior i el terrat. Els escuts de Sant Petersburg donen a l'edifici una integritat artística. El mateix paper el van tenir una vegada els monumentals grups escultòrics "Trud" i "Freedom", instal·lats als ara nínxols buits de la part superior de la torre.
Els elements escultòrics "gòtics" que formen l'estructura figurativa de la casa de vegades causen una impressió impactant. Màscares de quimeres infernals miren des de les façanes del davant i del pati. Els seus cruels rostres de pedra somreien en crits silenciosos. Les seves cares depredadores recorden les gàrgoles que servien de sistema de drenatge a les parets de les catedrals gòtiques. És clar que durant el període Art Nouveau, es van utilitzar altres dissenys per al drenatge, i les boques obertes de les quimeres demoníaques només servien de recordatori decoratiu dels seus predecessors medievals. Hi ha altres criatures a les façanes: reals i fictícies: micos, grifons, nanos malvats, ratpenats amb rostres humans. Alguns d’ells no són visibles des del carrer, per poder-los veure cal entrar al pati del pati de la Casa d’Institucions de la Ciutat a través d’un passadís alt.
El pati d’una complexa configuració està decorat de manera no menys rica que les façanes que donen al carrer. Es tracta d’una manifestació de l’atenció augmentada a totes les parts i elements de l’edifici característics de l’estil modernista: no hi ha detalls menors, tot hauria de funcionar per obtenir una imatge única de l’edifici. El mur corbat de la impremta de la ciutat (l'objectiu de l'edifici s'endevina per les enormes finestres de totes les plantes) està dividit rítmicament per pilars facetats, la forma dels quals conté una al·lusió als contraforts dels temples gòtics. A principis del segle XX, ja no era necessari crear una estructura tan complexa per donar resistència a l’estructura de l’edifici: el metall i el formigó permetien augmentar els vans a les dimensions requerides, de manera que l’arquitecte a la corba la façana del pati de la Casa d’Institucions Urbanes només imitava l’exterior d’un temple gòtic.
Les façanes de les catedrals gòtiques medievals estan tradicionalment saturades d’escultures “parlants”. Els reis i els sants es representaven generalment en majestuoses postures estàtiques, i els pecats humans es plasmaven de manera figurada i intel·ligible en les figures d’éssers infernals congelats en postures incòmodes de "patiment". L’escultura recordava als feligresos els seus pecats de vida mundana i l’instava en silenci a renunciar-hi. "L'escultura, per dir-ho així, ha crescut fins a l'estructura, encastada en consoles estretes, doblegades en nínxols, arraulides a les bases dels suports, adaptant-se a l'espai on estava condemnat a viure".
Les figures de diminuts gnoms atlàntics sota les finestres de la planta superior de la impremta House for Institutions Urban corresponen plenament a l’estètica gòtica. Aquests mutants arrugats "d'aspecte molt repulsiu" lluiten perquè les torretes facetes pressionin sobre les seves espatlles.
Els mateixos "homes forts" estan recolzats per boles sobre les quals els peus d'aquests malalts difícilment poden cabre. Si les malvades màscares de la façana del carrer, sota la càrrega de les torretes, fins i tot van treure les dents, els atlantians en miniatura no tenen prou força per a això: haurien de quedar-se sobre una base fràgil, per no caure. Però tampoc no és fàcil que caiguin: les seves cames estan lligades als suports. Es poden trobar criatures similars a Hèlsinki, a la façana de la Casa dels Metges, construïda entre 1900 i 1901 segons el projecte del Trio Helsingfors: arquitectes E. Saarinen, G. Gesellius i A. Lindgren (carrer Fabianinkatu, 17). Aquí una torreta massiva està recolzada per una figureta d’una granota, que separa les potes palmades per la façana. Potser, amb aquesta broma, els arquitectes finlandesos van intentar emfatitzar les capacitats tècniques del seu temps, quan els elements arquitectònics que van sortir a la façana ja no requerien suports externs addicionals. A. L. Lishnevsky també va suggerir una variació sobre aquest tema, donant algunes de les imatges escultòriques a les façanes de la Casa per a les institucions urbanes matisos del gòtic noir.
-
Image 
zoom 1/5 Casa per a institucions de la ciutat. Vista des de la cantonada de Voznesensky prospect i Sadovaya st. 2012 © Foto V. Savik
-
zoom 2/5 Casa per a institucions de la ciutat. Detalls de la decoració de les façanes. 2012 © Foto V. Savik
-
zoom 3/5 Casa per a institucions de la ciutat. Detalls de la decoració de les façanes. 2012 © Foto V. Savik
-
zoom 4/5 Casa per a institucions de la ciutat. Vista des de la cantonada de Voznesensky prospect i Sadovaya st. 2014 © Foto I. Smelov
-
zoom 5/5 Casa per a institucions de la ciutat. Detalls de la decoració de la façana del pati. 2014 © Foto I. Smelov
L'extravagància gòtica (més àmpliament medieval) continua als interiors de l'edifici. L'arc llancet de l'entrada principal sembla girar al voltant d'un eix; el seu torn es fa ressò pels graons circulars de l’escala. Aquí A. L. Lishnevsky combina motius gòtics amb les tècniques de la modernitat, buscant la dinàmica visual dels elements estructurals. Al vestíbul ovalat, les columnes okupes "de ventre" semblen aplanades per les costelles massives de les voltes de creueria. Aquests curts pilars, acabats en granit vermell, són semblants als poderosos fonaments dels castells romànics medievals. Des de les parets del vestíbul, les cares del diable miren amb curiositat els visitants, més còmicament grotesc que aterridor, i els dracs elegants s’endevinen a l’ornament vegetal forjat de les baranes de les escales, com si volessin des dels trams superiors de l’escala principal.
Cap a finals de 1906, A. L. Lishnevsky va acabar les obres de construcció a la Casa d’Institucions de la Ciutat; la ciutat es va fer càrrec de l’edifici i va començar a viure-hi. Tot i això, un any i mig després de la posada en funcionament de l’edifici, l’estiu de 1908, les parets de la Casa d’Institucions de la Ciutat van començar a esquerdar-se. Atès que l'edifici pertanyia a la ciutat, es va crear una comissió especial per respondre a dues preguntes antigues: "Qui té la culpa?" i "Què fer?" Per descomptat, el constructor responsable, A. L. Lishnevsky, havia de comparèixer davant aquesta reunió.
La inspecció de la casa, durant la qual hi havia "signes indubtables que donaven la impressió d'una construcció no del tot correcta", va revelar la presència de 60 esquerdes de diverses mides. Tots ells no només van ser enregistrats, sinó que també van ser fotografiats, de manera que era impossible amagar-los.
El cas va arribar a l’atenció de la premsa de Sant Petersburg. Un dels corresponsals de la "llista de Petersburg" va informar des de l'escena de com, quan passejava per l'edifici, un dels membres de la comissió, una vocal (adjunta) de la Duma de la ciutat de Sant Petersburg PA Fokin, indignat per l'abundància de cracks, va remarcar: "No permetria un arquitecte així i construir un estand!" Com a resposta, A. L. Lishnevsky "va esclatar amb ràbia" i va llançar: "Podeu morir abans que aquesta casa s'ensorrarà!" - després deixar anar "tirades de caràcter encara més ofensiu". Paraula per paraula i la conversa va donar un "gir extremadament agreujat". L'arquitecte enrojolat, el periodista del fulletó de Petersburg, continuava declarant, va agafar el diputat de la ciutat al costat de l'abric; ell, rebutjant l'atac, va agafar al seu torn el vestit del delinqüent. Després, A. L. Lishnevsky, davant de testimonis presencials, "va posar en joc les tècniques del jiu-jitsu japonès i la boxa francesa", colpejant Fokine a l'estómac amb el puny. La resta de membres de la comissió, "per evitar la transició d'una immersió en una lluita", van intervenir en la disputa i la van extingir ràpidament.
La premsa metropolitana va reaccionar immediatament a aquest incident amb una sèrie d'articles càustics, fulletons i dibuixos animats. Els titulars es preguntaven: "Com salvar la casa de les institucions de la ciutat de la destrucció?" Els habitants es van intimidar que era extremadament perillós viure en aquestes cases, construïdes "amb sèmola, pasta, rebutjant obres dramàtiques i altres deixalles". I es va oferir als propietaris-clients que es protegissin en comunicar-se amb els arquitectes adquirint una "furgoneta blindada". L’arquitecte A. L. Lishnevsky va mirar el lector de dibuixos animats de diaris, exposant armes de gran calibre a les finestres de la casa per a les institucions de la ciutat, convertint així l’edifici de la ciutat amb finalitats civils en una autèntica fortalesa. A la il·lustració, l’arquitecte es representa vestit amb una armadura antiga, amb una llança a punt, posat en posat de lluita contra la paret de l’edifici que va construir, amb la intenció evident de no perdre’s als meticulosos periodistes que pretenen examinar a fons la seva creació.
No obstant això, aquest escandalós cas també va tenir un problema més greu: com van acceptar les obres les autoritats de la ciutat, que tenien tècnics qualificats al servei, sense prestar atenció a les infraccions tan importants comeses durant la construcció?
Alarmat per aquest estat de coses, el govern de la ciutat de Sant Petersburg va formar una altra comissió, que incloïa arquitectes coneguts i autoritzats de Sant Petersburg: P. Yu. Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. La comissió va tornar a examinar escrupolosament l'edifici i va donar la raó a A. L. Lishnevsky. L'informe deia que l'estat general de la casa "no dóna lloc a pors en termes de seguretat", i l'aparició d'esquerdes s'explica per "un assentament desigual i un calendari diferent de la construcció de parts de l'edifici amb la complexitat del pla, la vastesa de la pròpia construcció i la dificultat de les condicions de treball ". El govern de la ciutat va formar una comissió tècnica, sota la supervisió de la qual es van dur a terme les reparacions necessàries. És interessant que els "absolts" AL Lishnevsky, les qualificacions dels quals, segons va resultar, fossin suficients no només per a la construcció de gosseres, també van entrar a la comissió.
La història de la qualitat de la construcció de la Casa d’Institucions Urbanes ha demostrat que la professió d’arquitecte no només requereix talent artístic i habilitat tècnica. De vegades, per demostrar la seva innocència, cal mostrar caràcter i, fins i tot, molestar l’infractor amb una paraula forta o fins i tot tractar-lo amb un puny. Tingueu en compte que el tarannà explosiu, l’energia irreprimible i la constància a l’hora d’assolir els objectius marcats es convertiran en els trets de caràcter de A. L. Lishnevsky al llarg de la seva llarga i fructífera vida creativa.
