Es tracta d’una casa molt ben situada. Es troba a la zona parc-acadèmica de la ciutat, a la frontera del massís verd de Vorobyovy Gory, s’alça sobre l’estany del palau dels pioners i s’hi reflecteix.
L’edifici consta de dues cases residencials, plaques de la mateixa alçada i proporcions, col·locades en paral·lel a certa distància l’una de l’altra i connectades a la part inferior per un estilòbat públic de tres plantes, en què es troba l’entrada a les dues cases. Tot plegat, si mireu el pla, sembla que la lletra "H" inscrita en un quadrat perfecte: els dos costats estan formats per plaques altes, al mig hi ha la "travessa" d'un gran vestíbul carregat d'oficines.
Aquí sorgeix una interessant col·lisió tipològica. Normalment, i fins i tot amb molta freqüència, es col·loca un "vestidor" de vidre davant d'un edifici de diverses plantes o, en el cas que sigui, per exemple, una botiga, que s'estén al llarg de la mateixa, però, per regla general, sobresurt cap endavant. Però aquí tot és al revés: l’entrada vidriada està “amagada” entre dues cases, eliminada a la profunditat de la composició. Com a resultat, resulta, en primer lloc, a primera vista paradoxal i, en segon lloc, molt característic de l’arquitectura de Vladimir Plotkin.
El conjunt no té cap centre, o més aviat, cau deliberadament i literalment, cau, de 19 pisos a tres. D’altra banda, podem dir que, al contrari, hi ha un centre, però es divideix en dues cases similars, que es “repel·leixen” les unes de les altres de la mateixa manera que, segons les lleis de la física, les partícules igualment carregades es repel·leixen, acabant als extrems oposats del quadrat. Però no acaben de volar (hi ha una connexió visible entre les cases) "partícules": el mateix estilòbat de tres pisos de vidre, que hom voldria comparar amb els enllaços moleculars, en la forma en què es dibuixen als llibres de text.
Per tant, no hi ha cap centre al lloc on estem acostumats a buscar-lo, i alhora hi són presents la simetria, la geometria i els patrons, molt rígids, simplement no s’extreuen dels esquemes clàssics, sinó com si lleis de la física o de les matemàtiques. Tingueu en compte que la casa està situada entre els dos principals centres de la beca de Moscou, la Universitat i l'Acadèmia de Ciències. Al mateix temps, l’edifici és oposat al gratacel estalinista de la Universitat Estatal de Moscou, i precisament per la composició no clàssica bifurcada.
El sofisticat joc de juxtaposicions binàries continua a les façanes, on dos colors (vermell maó i blanc enlluernador) assumeixen el paper de representants de dos tipus principals de matèria arquitectònica: fonamentació i decoració. Les superfícies de maó es tallen amb lògies profundes, són més materials i es poden permetre clarobscurs i un cert grau de massivitat, en el marc de l'estricta geometria del conjunt. El color blanc, com hauria de ser, és pur i efímer, es combina amb vidre i es concentra en grans taques de les façanes exteriors, "abraçant" un racó i anant a un extrem de cada casa.
En general, resulta que dues cases idèntiques es reflecteixen en relació amb un centre comú. Aquesta especularitat de les façanes, juntament amb el reflex de tot l’edifici a l’aigua, es converteix en un joc geomètric comú, com si es trobés a sobre del vestíbul d’entrada, es col·loca un mirall invisible a sobre del travesser de la lletra "H", de la casa és un reflex de la primera, però no està clar, quina "real". Però aquesta trama explica bé la simetria quadrada del conjunt, que, de fet, sent una simple casa d’elit de Moscou, en alguns aspectes –artístics– apareix com una mena d’estudis escolars abstractes, una complicada continuació de la "plaça" i la "rodona". "cases de Vladimir Plotkin dels anys noranta. Però no penseu que l’arquitecte ha tornat a la seva recerca anterior: de fet, la casa està acabada ara, però va ser dissenyada fa cinc anys, el 2002, de manera que es pot considerar una continuació lògica d’aquestes reflexions, finalment es va realitzar només ara.
Com sempre passa, en el procés d’encarnació, l’escolàstica estètica es fon amb la nostra realitat, en part intencionadament, en part cedint i perdent alguna cosa. L’especularitat, per exemple, té un fonament completament pragmàtic: darrere de les parets de maó mirant cap a dins, s’amaguen diverses sales tècniques i de comunicacions, aquí no hi ha apartaments, perquè les plaques són massa properes i es podria produir un efecte anomenat “finestra a finestra”.
A més, per no espatllar el paisatge, les plaques s’orienten amb els seus extrems al pendent de Vorobyovy Gory. I per tal de mostrar millor la bellesa que l’envolta a tothom que entra i surt de l’edifici, l’arquitecte va convertir el “travesser” del vestíbul situat entre les cases en una gran finestra panoràmica. Podrien haver estat dues estrictament pensades, com el Renaixement, pintures de paisatges, una amb vistes a un estany i l’altra al riu Moskva, tancada per un marc d’edificis en perspectiva. Tot això fins i tot es va construir. I després van tornar a refer l’interior del vestíbul, bloquejant completament totes les vistes, per no desaparèixer en els mateixos metres quadrats. Avui en dia, l’admiració estètica per l’entorn “així”, sense cap benefici visible, i fins i tot en un espai públic, és un luxe gairebé inaccessible. Què podeu fer, període d’acumulació.
Aquesta casa, tanmateix, és tan bona que, fins i tot en haver perdut part del disseny original, tossudament "manté la marca", no perd els seus valors abstractes i la bellesa "matemàtica" de les línies.
