Archi.ru:
Què és ara l’oficina de Yevgeny Gerasimov and Partners?
Evgeny Gerasimov:
- L'oficina és arquitectes, dissenyadors, planificadors generals i la "capa burocràtica". Avui hi ha unes 130 persones. Contractem enginyers i altres especialistes de fora, perquè estem acostumats a fer de dissenyador general. La companyia porta vint-i-cinc anys en moviment. Hi ha molta feina, l’empresa torna a créixer numèricament.
L'oficina es diu Evgeny Gerasimov and Partners. Són els socis Zoya Petrova i Viktor Khivrich?
- Avui hi ha dos socis més: Karen Smirnov i Tatiana Komaldinova. Khivrich i Zoya Petrova hi van ser des del primer moment. Vam treballar amb Petrova a Lenniiproekt. Les relacions es construeixen com a socis: hi ha un soci sènior, no per edat, sinó per participació a l’empresa, respectivament, i el dret a vot és diferent. El dret final de vot és meu.
Com es prenen decisions?
- Tenim la democràcia absoluta en discussió i la dictadura més perfecta en execució. Independentment del rang, ja sigui un arquitecte jove o un director executiu experimentat, quan comencem a treballar en un projecte, considerem totes les idees. Tothom és lliure d’aportar la seva pròpia visió i ho discutim tot. Es crea un grup per a cada projecte i es pren una decisió amb ell. Un cop presa la decisió, ja no ens podem permetre el luxe de córrer i tornar a recórrer a altres opcions. Hi ha un moment per buscar opcions i hi ha un moment per executar-les.
Hi ha grups de clàssics i modernistes a l’oficina?
- No, no hi ha especialització. Anem del lloc i, per descomptat, del client. I si vol l’arquitectura tradicional, ha d’estar d’acord o negar-se. Per descomptat, només podeu triar una direcció per vosaltres mateixos i respectar-la, això és digne de respecte, però aquest enfocament és avorrit per a mi.
Tens molts arquitectes joves, contractes empleats directament de les universitats? Com t’agrada la nova generació?
- Es recomana algú després de les universitats. Mirem en totes direccions. Hi ha molts joves a l’empresa i n’estem molt contents. Una nova generació normal, van estudiar amb bons arquitectes i intentem convidar el millor al nostre lloc.
Com diríeu el principal assoliment del taller?
- En primer lloc, l'existència mateixa de l'empresa; des del 1991 és el terme. I, per descomptat, objectes construïts segons els nostres projectes. Si els agrada o no, és una altra qüestió. És important que hi hagi un gran nombre d’edificis acabats i construïts exactament d’acord amb els nostres projectes, on, en particular, vam ser nosaltres qui vam elaborar la documentació de treball.
La nostra empresa es centra en treballar des de la idea fins al dibuix final. No defugim el treball dur i, a més, estem segurs que només si feu la documentació de treball vosaltres mateixos, només hi haurà la possibilitat de construir l’objecte tal com volíeu.
Lamenta els projectes no realitzats?
- No es pot cosir el pesar al negoci: "Jo tindria un client, un pressupost, i després li mostraria com hauria de ser". Un arquitecte treballa en les condicions actuals si vol construir; i els objectes construïts reflecteixen el temps. Si es queda enrere, és poc probable que hi estigui interessat algú, si està per davant, es tracta de castells en l'aire. Per tant, l’arquitectura és la més moderna de les arts, es pot utilitzar per jutjar el temps, les persones, les possibilitats de la societat, financera i tecnològica.
Parlem d’història. Com va arribar a l'arquitectura?
- Em vaig graduar a l’escola d’art i, d’una banda, no em veia com un artista pur i, de l’altra, volia tenir una professió relacionada d’alguna manera amb el dibuix, amb l’art. Llavors encara no entenia de què es tractava … Vaig néixer a Sibèria, la meva infantesa, en algun lloc de fins a set anys, va passar a Leningrad. Després, per circumstàncies familiars, vam marxar. Però vaig tornar a Leningrad per estudiar arquitectura.
Per què no a Moscou?
- Perquè la meva infantesa la vaig passar a Leningrad. El 1983 em vaig graduar de LISS i després vaig treballar a Lenniiproekt.
Seria extremadament interessant conèixer el "període soviètic" de l'obra de Jevgeni Gerasimov …
- Vaig venir a Lenniiproekt just després de l'institut. Va començar amb les files més baixes. Va dibuixar el que deien, va anar a manifestacions, va anar a una granja col·lectiva, va anar a una esquadra, va córrer a buscar vodka per a companys majors … Després, el taller va ser dirigit per Nikolai Antoninovich Afoshin. Al principi, vaig dibuixar interminables vinculacions de centres comercials i domèstics. Després, com a arquitecte, com a coautor, vaig participar en el disseny d’edificis residencials a Zelenogorsk, que es troben al carrer Privokzalnaya. En el disseny d’edificis residencials per a Petrodvorets, que, però, no es van construir. Va participar en el desenvolupament d'un complex residencial experimental a Shuvalovo-Ozerki, i d'això tampoc pràcticament en va sortir res. Malauradament, hi van entrar moltes coses a la cistella.
Què podeu dir de la vostra experiència laboral a l’arquitectura soviètica tardana?
- Vaig veure tot el sistema soviètic de disseny i construcció, tinc alguna cosa a comparar. Per descomptat, l’eficiència del meu treball en aquell moment era insignificant. Però aquells anys no es van perdre, era una escola. He treballat amb diferents arquitectes …
A qui trucaries el teu professor?
- Vaig aprendre de molts. A l’institut - amb Leonid Pavlovich Lavrov. Durant molt de temps vaig treballar a Lenniiproekt sota la direcció de Yuri Konstantinovich Mityurev, que més tard es va convertir en l'arquitecte en cap de la ciutat. El cap del taller era Oleg Andreevich Kharchenko, que també va ser l'arquitecte en cap de la ciutat durant molt de temps. No només es converteixen en els principals arquitectes de la ciutat. Es tracta de persones amb certa mentalitat, amb certes habilitats arquitectòniques i organitzatives, així que estic segur que tinc la gran sort de treballar sota la supervisió d’aquestes persones. Vaig veure com les persones poden dibuixar, pensar, com poden treballar; com es van fer les trameses - al cap i a la fi, llavors no hi havia ordinadors i tot es feia a mà - com la gent posseïa tinta, bolígraf, ploma reglable, aquarel·les, guaix, com es dibuixaven les perspectives a mà.
Llavors, vau crear la vostra oficina el 1991. Com va passar?
- El 1990, juntament amb Mityurev, vam deixar Lenniiproekt i va organitzar el seu propi taller d’arquitectura personal. Vaig treballar com a adjunt durant sis mesos, però al cap de poc temps vam decidir que cadascú aniria pel seu camí.
Quins van ser els anys noranta del vostre taller?
- Hi va haver romanç. Vam començar a les golfes de la Fontanka, on hi havia artistes i persones sense llar abans que nosaltres. Nosaltres mateixos vam enverinar les rates, vam posar tot en ordre nosaltres mateixos, vam fer el cablejat. Després van aparèixer els primers ordinadors allà … Vam començar a dibuixar: pintura, aquarel·les, rentats.
Ningú no sabia res. Què passarà en el futur, com serà. Es va formar una nova classe de clients, una nova tipologia d’habitatge, nous materials de construcció i noves tecnologies. Tot estava en moviment. Vam aprendre a viure i treballar en un país nou.
Parli'ns dels primers projectes: una casa neoclàssica a Suvorovsky Prospekt, un complex residencial a Bukharestskaya i "Green Island" a Krestovsky
- Al maig de 1992, Oleg Andreevich Kharchenko va trucar i em va preguntar si volia venir a conèixer nous clients curiosos. Vaig venir i em va presentar a Vasily Sopromadze. I, de fet, amb ell, vam començar a dissenyar les primeres cases adossades a Sant Petersburg i, amb elles, la "Illa Verda".
El complex de Bukharestskaya es troba en una carretera molt transitada, per la qual encara circulen tramvies. I vam plantejar un esquema de cases adossades, on només les portes dels garatges, les finestres de les escales i els banys donaven a Bukharestskaya. I tots els salons amb terrasses, dormitoris, oficines donen al pati. Aquesta era la nova tipologia. La imatge "casa meva és el meu castell" va ser inclosa, sens dubte, en aquest projecte.
Com va sorgir la idea d’un altre primer projecte conegut, una casa neoclàssica i alhora molt postmodernista de la perspectiva Kamennoostrovsky?
- Aquest és el nostre primer projecte per a LSR. Sí, pur postmodernisme, perquè llavors encara no ens havíem engrescat. Quan va començar la llibertat el 1991, el postmodernisme encara era un camp no desenvolupat per als arquitectes soviètics; vam començar a participar amb ganes dels fruits de l’estètica postmoderna. Però, d’altra banda, també és cert que l’orientació neoclàssica del projecte era obvia per a nosaltres, ja que forma part de Kamennoostrovsky Prospekt, enfront de les obres mestres de Shchuko i Lancere. Calia acabar el costat igualat de Kamennoostrovsky Prospect. Per tant, es va proposar la idea d’una rotonda. Des del punt de vista de la construcció, tot és senzill i correcte: dues projeccions, una mitjana i una rotonda com a final. I l’estil, sí, és el postmodernisme neoclàssic amb detalls cruels.
El 2002, vau conèixer el vostre coautor constant Sergei Tchoban, que va parlar de la vostra reunió a Berlín a la inauguració de l'exposició d'aniversari. Com et semblava?
- Vaig anar a Berlín a veure arquitectura, icones del postmodernisme: Rob Krieu, Mario Botta i altres. Sobre aquesta arquitectura i, en general, sobre l’arquitectura moderna de Berlín, quan van començar a construir les ambaixades dels països nòrdics i molt més … Abans, jo no havia estat a Berlín. Kharchenko em va donar el número de telèfon de Sergei Tchoban i em va dir que tindríem curiositat per conèixer-nos i treure'n algun benefici. Vaig veure les obres de Sergei, i ell va veure algunes de les meves, però no ens coneixíem personalment. Vaig trucar, Sergei em va convidar a l'oficina, vam parlar breument i vam acordar sopar junts. Això és el que va sorgir d'aquesta reunió.
Va començar ràpidament a treballar junts?
- Sí, ens vam posar d’acord ràpidament. I ja era el 2002, la nostra oficina ja treballava en diferents estils. Vam acordar amb Sergey treballar junts i a l'hivern del 2002 vam treballar en un projecte conjunt per a LSR -"
Casa al costat del mar.
Com va arribar a la decisió d’aquest edifici?
- Sergei i jo treballem segons el mateix esquema. Tothom fa opcions diferents, després seleccionem les més prometedores i les comencem a reduir a una sola opció. Agafem alguna cosa d'un, alguna cosa de l'altre. A continuació, comprovem el nostre pensament sobre els models de treball: aquí podeu veure tant el pla com el volum, fins i tot diria que la modelització del treball és la base "sagrada" del procés, és en aquest moment quan es forma molt. Així, en els recents
deliberadament vam prestar molta atenció a l’exposició.
Així doncs, a la versió final de "House by the Sea" vam continuar visualment l'eix d'espai del canal de rem, el vam "tirar" cap a l'interior i vam continuar. L’aigua és visible des de tots els apartaments, la vegetació a l’altra banda. Hem utilitzat el principi d’una vila urbana: hi ha tres apartaments per a cada escala, que no es combinen entre si, i tots els apartaments tenen una orientació a tres cares. L’estil es conté deliberadament: pedra, perfils, finestres que ballen …
Quines altres obres de mitjan anys 2000 mencionaries?
- Per descomptat, la casa jueva YESOD, per la qual vam rebre tots els premis possibles, i una casa anomenada Stella Maris. Em sento estret en el marc d'un estil: vull buscar-me en l'arquitectura neoclàssica, tradicional i modernista. Aquests dos projectes són definitivament modernistes. No ho recordes tot. El "New Star" de Sandy Embankment també està construït sobre una combinació de vidre i pedra …
La reconstrucció d’edificis històrics ocupa molt espai a la vostra obra?
- En absolut, per a nosaltres és més una excepció que una regla. La reconstrucció del 2000 a Stremyannaya va ser una excepció que vam fer per als nostres clients tradicionals; es tracta d’un cas únic, un edifici construït en tres etapes, tres plantes i totes diferents. De fet, hi havia ruïnes, de fet, vam "recollir" tot de les fotografies des de zero.
– I Quatre estacions?
–
Quatre estacions és el nostre concepte. Per a nosaltres va ser interessant treballar amb un operador d’aquest tipus per fer un hotel de luxe a l’edifici. A la història de la "Casa amb lleons" de Lobanov-Rostovskys hi havia diferents períodes: hi vivien i llogaven, hi havia botigues i un teatre. Avui és el millor hotel de la ciutat. Però per a la nostra cartera també és l’excepció més que la regla.
Quins clients preferiu, privats o públics?
- Molt poques vegades treballem amb l’Estat.
I què passa amb els projectes del Comitè Olímpic, la construcció del govern rus?
- Són projectes competitius. Malauradament, hem perdut aquests concursos. A la nostra pràctica, només hi havia un ordre estatal: el projecte de la cruïlla Ushakovsky. El districte judicial és el segon projecte dels seus 25 anys d’història. Preferim no treballar amb els pressupostos de l’Estat.
Amb què està relacionat?
- L’estat és un client bastant impersonal, les persones assignades a implementar el projecte no tenen una sensació personal i elevada; són interessants en l'arquitectura. I ens sentim malament quan el client no està personalment interessat en una bona arquitectura. És millor tractar amb l'usuari final que estigui interessat en fer que l'edifici sigui bell i confiï que la bellesa es ven bé.
Heu guanyat el concurs "Cinturó gris", com es desenvolupa aquest projecte ara?
- Des del principi, vam tractar aquesta competició com un esdeveniment efímer, que el KGA, de fet, no va amagar: van dir que aquesta competència no tenia cap importància pràctica. El seu significat és mostrar la imatge a la qual la ciutat podria aspirar, esbossar un somni: una casa dels somnis, un barri dels somnis, un “cinturó gris” de somnis. Vam donar la nostra proposta, la nostra idea i després vam deixar que la ciutat pensés què li agrada i què no i com es pot traduir a la vida allò que li agrada.
Segur que teniu la vostra pròpia comprensió de la situació arquitectònica i urbanística post-soviètica. Cap a on va? Com ho valores?
- No ha passat gaire temps per donar estimacions: només 25 anys de llibertat econòmica. Estem aprenent, estem donant passos avall de la regulació total del govern. Imagineu com de sobte s’obre una gàbia en un zoo soviètic i els tigres s’alliberen, les llebres corren cap al costat, la selva és al voltant. Ahir hi havia vida al zoo, alimentat pel rellotge, rentat pel rellotge, passejat pel rellotge i ara les gàbies s’han obert, cadascú pot fer el que vulgui. Aquesta és una situació fantàstica, així que sí, hi ha costos de procés, com no ser-ho?
Què passa amb la infraestructura? Al cap i a la fi, es va establir en molts aspectes a l'època soviètica. No s’entén el seu esgotament?
- Per descomptat. És una bogeria, però això no és una qüestió per als arquitectes. Els arquitectes treballen en el marc que hi ha actualment. És insensat per a un arquitecte o un client exigir que una casa tingui 15 metres d’alçada, si es permet 100. L’objectiu final d’un capitalista és obtenir beneficis. Res de nou, a l’època soviètica, ja es van construir zones residencials, on no hi havia metro, ni llars d’infants, ni botigues, ni carreteres. La gent conduïa des de l’estació de metro d’Elizarovskaya fins a Kupchino, ofegant-se als autobusos. Van aterrar al fang a les fosques i van caminar per les passarel·les fins a la seva casa de nova construcció i, després d’uns anys, van aparèixer centres comercials, escoles i jardins. És a dir, totes les mateixes malalties que ara. Aquesta és una qüestió per a les autoritats, com es pot permetre la construcció d’habitatges en aquests volums, si la construcció no es recolza en infraestructures, no hi ha metro, ni carreteres ni vida social i cultural. Em sembla que, d'una banda, les autoritats deixen anar totes les regnes i, de l'altra, regulen allò que, segons sembla, es pot donar a la voluntat del mercat. Cal prohibir tot allò que no estigui prohibit. Si voleu construir oficines aquí: construïu, si creieu que les oficines seran aquí molt demandades. Si voleu construir habitatge - construir, si voleu construir un hotel - construir. Però, per què un desenvolupador hauria de construir un jardí d’infants pels seus propis diners? Les autoritats fiscals haurien de construir un jardí d’infants. La qüestió és per a la gent que té el poder. Han de sincronitzar tots aquests processos. En primer lloc, s’han d’introduir carreteres, electricitat, aigua, clavegueram i, després, s’ha de permetre que el promotor construeixi el que vulgui, si això no molesta ningú.
Què li sembla la crítica?
- Estic bé amb les crítiques, per això el llic és a l'estany perquè la carpa no dormi. Però la crítica ha de ser professional. Al nostre país, per regla general, escriuen graduats en periodisme a qui no els importa de què escriure. Per tant, no vull prestar especial atenció. Hi ha gent que escolto, professionals. Però crec que això també és qüestió de temps; amb el temps, la crítica arquitectònica també madurarà.
Com definiríeu el vostre credo?
- Jo diria això: "bona arquitectura per diners bons - i en aquesta seqüència". Per començar a treballar, necessitem tres coses: interès arquitectònic, interès financer, i perquè la comunicació amb el client no provoqui "ardor d'estómac". Perquè si simplement no coincidim, no calen ni arquitectura ni diners, tant més. Primer ha d’haver-hi un interès arquitectònic; si és habitual, estem preparats per guanyar res. Tot i així, és millor guanyar alguna cosa, però, de nou, sense convertir el procés en farina, ja que no és ràpid; per regla general, el projecte s’està implementant durant tres anys. Tres anys d’angoixa, nervis, avaries: res no pot compensar.
Quins projectes està executant actualment l’oficina?
- Ara estem treballant amb diversos complexos per a la companyia Legenda: Legend on the Commandant i Legend on the Far East. El projecte del barri judicial s’ha retirat de l’examen. Diversos complexos estan en construcció per a la companyia LSR. Finalització de la "casa russa", una casa anomenada "Verona" a l'illa Krestovsky. També estem dissenyant un complex d’edificis a l’illa Petrovsky. Hi ha diversos projectes de construcció a Moscou: estem acabant ZIL, el complex del jardí Tsarev s'està construint davant del Kremlin al terraplè de Sofiyskaya. S’està dissenyant una torre a la perspectiva de Leningradsky. La construcció del complex Europa City a l’avinguda Medikov s’acaba: un projecte molt gran amb façanes ceràmiques.
Com us veieu a vosaltres mateixos i a l’oficina sobre l’escena arquitectònica russa dels darrers anys?
- Per descomptat, us avalueu en comparació amb alguna cosa. No tenim complexos al respecte. Entenem que, pel que sembla, som un dels millors de Sant Petersburg. Pel que sembla, és un dels millors del país, ja que estem convidats a competicions importants tant aquí com a Moscou. "Un dels millors": estem força satisfets. No ens precipitem als principals. Ens interessa Moscou, on tenim tres projectes. Ens interessa Petersburg. Les províncies no estan preparades per pagar adequadament i les tasques són menys interessants.
Treballem amb un petit cercle de clients d’any en any: des de fa dècades treballem amb LSR, LenspetsSMU. Treballem amb Setl City, RBI, Legend, treballem amb altres empreses, amb les quals fem 1-2 projectes. Crec que és bo un cercle de clients ben establert.
I d’aquí a cinc, deu anys?
No ho sé en deu, però en cinc és el mateix. No volem créixer extensament, no tenim la tasca d’abraçar la immensitat. Seria possible posar el doble de persones sota les armes i trobar el doble de feina, però això no m’interessa molt. Pel que fa a la mida de l’oficina, és el que cal per resoldre els problemes que avui m’interessen. En conseqüència, quines tasques seran interessants demà, de manera que serà demà.
