La casa baixa i ampliada és la segona etapa de la torre del Titanic, que vam escriure fa uns tres anys i la construcció de la qual ja ha finalitzat. Recordem que la silueta estilitzada d’un edifici residencial de 24 plantes s’assembla clarament a la proa d’un transatlàntic (a jutjar per la seva mida); en qualsevol cas, l’efecte que produeix és aproximadament el mateix que un transatlàntic real que va aparèixer amb els turistes a bord en algun lloc. a Venècia, a la zona de Giardini. Tanmateix, a diferència del vaixell, la casa està revestida de panells del color de les muntanyes circumdants i hereta la planificació urbana dominant establerta al pla de la ciutat de Sotxi als anys setanta, la qual cosa significa que ocupa el lloc correcte: es tanca (si mires de la platja a la muntanya) la perspectiva de Morskoy Lane. I Morskoy Lane - només sona un "carril" indigne, de fet, és l'eix sobre el qual s'enfila la plaça principal de la ciutat, decorada per Alabyan i Zholtovsky, un petit rectangle on Sotxi sembla regular i fins i tot clàssic; com a ciutat i no com a munt de sanatoris. He de reconèixer que el "nas del Titanic" es barreja orgànicament amb el paisatge d'aquesta plaça, amb l'etern monument a Lenin al centre.
La casa de la galeria de la segona etapa està situada darrere del Titanic i en servirà de rerefons; tot i que els edificis estan separats per un carrer estret de Kubanskaya i una petita plaça, aquest buit serà completament invisible des de lluny. El pla de la nova casa està parcialment forçat: els arquitectes van aconseguir una paret ja feta a terra, erigida per a un altre objecte, els paràmetres del qual havien de ser ajustats. La casa es va dissenyar al llarg d'aquesta paret i al llarg de la carretera (carrer Alpí), que es doblega en aquest lloc, que predeterminava la seva línia lleugerament còncava. La diferència d’altitud aquí és gran; de fet, els dos nivells inferiors amb aparcament estan excavats al vessant de la muntanya i, des del costat del mar, la paret d’aquest soterrani amb una consola profundament estesa, una terrassa penjada a l’aire, serà visible des de el mar. A sobre del pàrquing hi ha oficines (les seves finestres donen a les muntanyes), a la part superior hi ha cinc pisos d’apartaments (estudis d’una habitació) i al pis superior hi ha àtics de dos nivells amb grans terrasses.
La casa sembla un àlbum obert, una mica asimètric: dues ales, una més llarga que l’altra, estan connectades a gran angular, formant una característica composició “sud” de l’edifici, orientada al mar amb totes les finestres de la façana principal.. Aquesta façana "mar" està formada íntegrament per grans finestrals francesos de terra a sostre per no perdre's el més mínim valor principal: la vista al mar. Si mireu des de la distància, podeu veure que els prims marcs metàl·lics de les finestres es col·loquen en els marcs de grans cel·les blanques, on els horitzontals són sostres de terra, i les verticals són les parets que separen els apartaments entre si. A la part superior, hi ha petits balcons metàl·lics dispersos asimètricament del "fumador solitari", un dels motius preferits d'Alexei Bavykin (aquests balcons es troben a gairebé totes les seves cases). La suma és el patró net, com si la casa estigués mirant el mar a través d’un vel prim d’encaix.
La façana posterior que dóna a les muntanyes i al carrer Alpine està coberta amb fileres de llargs balcons, galeries des d'on els residents entraran als seus apartaments. D'aquí el nom de la tipologia - "galeria"; aquest disseny es troba sovint als hotels de la costa. Els apartaments consten d'una habitació estesa entre l'entrada (des del costat del balcó, hi ha un bany a l'entrada) i una gran finestra amb vistes al mar, com enormes caixes per observar el paisatge. Les habitacions "petites", però, no són tan petites, de 60 metres cadascuna, i això, en particular, distingeix una casa d'elit d'un hotel de resort.
Així, doncs, la façana del mar s’omple amb una quadrícula de finestres i la contrària s’omple de lògies; això fa que la casa sigui transparent i àmplia. Per a matèries més denses, queda poc espai: una paret final i dos blocs d’escales. Les escales i els ascensors es col·loquen en volums ovals; així els vull anomenar, per analogia amb l'arquitectura medieval, "torres d'escales". O per analogia amb una canonada de línia - vaixell. Una d'aquestes torres es troba a l'extrem sud-est de la casa (i es col·loca de manera que deixi espai per a una entrada de foc i una zona de pivot), l'altra és adjacent a la façana posterior del "balcó". Els volums de les escales també són responsables de la semblança de la nova casa amb el Titanic: s’enfrontaran exactament als mateixos panells amb una transició “píxel” suau del color sorrenc al platejat, destacant els volums cap amunt i comparant-los amb muntanyes circumdants.
Pel que fa a la resta, la nova casa no s’assembla tant a la seva "parella", sinó que contrasta amb ella: "Titanic" és una torre alta, la forma de la qual suggereix la idea de l'aerodinàmica i el seu veí de "galeria". està estès horitzontalment. La torre és material i sembla que va ser tallada en pedra; a la nova casa, es posa èmfasi en les finestres i les galeries. Tanmateix, el contrast és bo per al conjunt i serveix per al desenvolupament de la trama: si la torre actua com a proa del vaixell, la segona casa sembla la coberta del mateix vaixell.
