La part central de la casa és un gran volum de dos pisos rematat amb una teulada de quatre vessants amb forts pendents. Davant de les dues façanes principals, orientades al carrer i al bosc, hi ha un pòrtic-lògia de dos nivells, portat endavant i, per tant, molt espaiós; a l’estiu es convertirà en una terrassa ombrejada plena d’aire fresc i a l’hivern també s’amagarà de la neu. Les ales es ramifiquen des dels extrems de la casa principal (passatges que condueixen a dues cases), "ales", també de dues plantes, però amb una alçada menor i una arquitectura una mica més cambrera: tenen menys parets i més finestres, sense pòrtics, però semicirculars apareixen exedras: formes capaces de donar a l'espai interior i exterior de les façanes la lleugeresa de l'elegància clàssica.
A primera vista a la façana principal de la casa amb ales i passadissos, el conjunt sembla simètric. Però aquest no és el cas. Una de les dues ales s’estén transversalment a l’eix longitudinal principal i, per una bona raó, alberga una piscina, atribut necessari de qualsevol palau proper a Moscou. Es tracta d’una "casa per a l’aigua", segons un modern spa, i una persona interessada en l’antiguitat (que en un entorn tan clàssic seria lògic) l’anomenaria una versió en miniatura de les termes romanes, sobretot perquè aquí hi ha dues piscines: una de rodona i càlida, sota una cúpula i envoltada de vuit columnes: un autèntic caldarium antic, i una llarga piscina rectangular amb aigua freda. A sobre de la piscina rodona i al final de la llarga hi ha més nínxols (les mateixes exedres esmentades anteriorment), que donen a l’espai una noblesa i una brillantor clàssiques, convertint-lo d’un banal “spa” o “bany” en una aparença en miniatura d’un terme. L’efecte es veu facilitat per l’escultura, que es preveu instal·lar en un dels nínxols.
Hi ha diverses "excursions" clàssiques d'aquest tipus a la casa; d’aquests, destaca especialment la rotonda subterrània al soterrani. Està envoltat per una columnata arquejada i la planta baixa que hi ha al damunt està tallada per una gran obertura circular envoltada per una balustrada. Entrant pel pòrtic frontal, l’hoste descobreix aquesta obertura a la dreta i, recolzat a la balustrada, pot mirar el món semisoterrani, descobrir-hi arcs, columnes i una estàtua, un efecte comparable al descobriment d’una cripta a una catedral o un soterrani antic excavat i conservat pels arqueòlegs en un museu. Es tracta d’una tècnica teatral dissenyada per fer que l’espai de la part frontal del palau sigui interessant i captivador.
A la part superior, just a sobre de l'obertura de la "rotonda", al sostre del primer pis (o, si es veu des de dalt, al pis del segon) pis, hi ha un altre, exactament el mateix obert rodó amb una balustrada. També podeu mirar cap avall, tot veient les columnes subterrànies en la perspectiva de dos oculs; això hauria de ser encara més entretingut. Molt a prop, al pis del segon pis, just al mig del vestíbul, hi ha un altre "pou": la finestra cap avall. I, finalment, a sobre, al sostre del segon pis, també hi ha una obertura, aquesta vegada gran i estesa, en forma de vuit allisat; de fet, el nivell superior aquí s’ha convertit en un balcó que volta al sales principals al llarg del perímetre. Encara més alt és el sostre de vidre, que converteix tot aquest espai en una mena d’atri, un pati vidrat.
Així, sorgeixen múltiples connexions verticals entre els quatre nivells de la part frontal de la casa. L’espai està literalment “cosit” amb pous d’aire: tota la intriga es basa en això. Els hostes (i els amfitrions) no només poden passejar endavant i enrere, sinó que també poden mirar amunt i avall, trobant-hi altres mirades. Recordo la pintura del barroc, el manierisme, però sobretot, és clar, l’òcul, dibuixat
Andrea Mantegnei a la cel·la de Delhi Sposi. Hi ha un forat circular al sostre, núvols a sobre i unes cares curioses s’observen darrere de la tanca. En un palau proper a Moscou, aquesta escena no està dibuixada, sinó implícita, interpretada per mitjans arquitectònics.
Però la impressió principal la fa l’escala que condueix des del primer pis fins al segon. Una marxa central baixa cap avall, dues puja cap amunt. Aquesta és una autèntica gran escala, en un cinema tan modern sobre l'aristocràcia anglesa que descendeixen les belles Cenicienta i les reines.
L’esment dels britànics no és casual: la casa està construïda a l’estil anglès. Durant els darrers deu anys, Anglaterra s’ha convertit d’alguna manera imperceptiblement en un nivell de bona vida, de manera que no és estrany que les estilitzacions de la seva arquitectura siguin cada vegada més populars entre els clients russos. Tanmateix, fer una casa anglomaniana reconeguda no és tan fàcil. L’arquitectura anglesa, tot i que es reconeix, és diversa. Si prenem, per exemple, el pal·ladianisme anglès (el primer paladianisme estricte del món, del qual se senten orgullosos els historiadors britànics), llavors, en essència, és molt similar al pal·ladianisme rus posterior del segle XVIII. A més, ja a finals del segle XVIII teníem anglomanes; El rector de l'Institut d'Arquitectura de Moscou, Dmitry Olegovich Shvidkovsky, va escriure un llibre sencer sobre això. En poques paraules, si prenem una casa pairal russa amb columnes, llavors a Anglaterra es pot trobar una de similar. Què és el responsable del reconeixement?
En aquest cas, es prenen dues coses com a base. El primer és el mateix paladianisme: un pòrtic, dues ales (quasi) simètriques, finestres serlianes dels tractats renaixentistes (dividides verticalment en tres parts, la central de les quals acaba amb un arc). El segon és el Renaixement anglès inicial de l’època de la reina Isabel i Jacob Stuart de pèl-roig (en anglès aquesta arquitectura s’anomena jacobea. Es caracteritza per: parets de maó vermell amb rústica de pedra blanca a les cantonades, sostres alts (però sense àtics populars entre els francesos), amb grans canonades (semblants a aquestes canonades, les parets decoratives coronen la teulada, emmascarant el vidre de la coberta de l’atri.) Finestres grans amb fixacions perpendiculars de pedra blanca de proporcions verticals característiques, heretades de el gòtic Tudor.
O aquí hi ha aquesta tècnica decorativa: dues finestres estan "enganxades" en una sola i obtenen un frontó trencat comú amb un petit acroteri en forma d'un obelisc clàssic a la bretxa. Els flascons retorçats sobre la balustrada que envolta el terrat no són gòtics ni del tot clàssics. Anglaterra ha estudiat l'arquitectura renaixentista des de fa molt de temps i a contracor, adoptant-la de tercers, dels flamencs i alemanys. I després, amb la mateixa tossuderia amb què havia resistit anteriorment les formes clàssiques "pures", es va afanyar a estudiar el patrimoni de l'Alt Renaixement i l'antiguitat. Després, amb el mateix fanatisme, va tornar al seu passat (tothom sap fins a quin punt els britànics valoren les seves tradicions) i, al segle XIX, va crear una arquitectura imitant l’època de Jaume I, que es deia jacobeta. Tot i això, les estilitzacions del segle XIX no sempre són fàcils de distingir dels edificis del segle XVII.
La versió d’Oleg Karlson de la casa anglesa es troba entre l’arquitectura jacobea de principis del segle XVII, el pal·ladianisme de la seva segona meitat i el jacobet del segle XIX. Aquesta oscil·lació entre clàssics purs i característiques nacionals, probablement, és l’essència de l’arquitectura anglesa de l’època moderna. He de reconèixer que l’arquitecte ho va encertar, va resultar amb força precisió i reconeixement.
Tot i que l’efecte principal d’aquest projecte arquitectònic, per descomptat, no és a l’exterior, sinó a l’interior, a la sala de l’atri cerimonial de quatre nivells, al seu espai saturat i multicapa, “ple” dins de les respectables muralles britàniques, com a sorpresa, en una caixa.
