L’àtic, a la imatge del qual treballava Sergey Estrin, es troba a la planta 76 del complex residencial City of Capitals. L’arquitecte va rebre l’encàrrec de desenvolupar un projecte de disseny només per a la zona de convidats d’aquest apartament: locals amb una superfície total de 450 metres quadrats, en què tres de les quatre parets tenen vidres panoràmics. La vista de Moscou que s’obre des d’aquí és especialment espectacular a les nits, quan els llums dels cotxes ressegueixen l’estructura de la metròpoli amb tots els seus anells i bigues medievals. Per tant, no és gens sorprenent que el client demanés restringir l’interior: segons el seu pla, res no hauria de distreure els hostes de la contemplació de la ciutat que bullia eternament.
"Després d'haver donat a la vista des de la finestra el paper principal d'aquest interior, vam intentar vincular l'espai obert a l'exterior amb l'arquitectura de l'edifici mateix, per emfatitzar que estem parlant d'un gratacels", diu Sergey Estrin. Les massives columnes estructurals de secció quadrada són ideals per resoldre aquest problema: s’enfronten amb lloses de travertí, que es desplacen les unes amb les altres de manera que els suports semblen plegats a partir de segments cúbics separats. En aquesta composició, es pot reconèixer fàcilment la silueta de la pròpia "Ciutat de les capitals", un gratacel que sembla estar compost de blocs de vidre separats desplaçats en relació amb l'eix central.
La maçoneria "ciclopea" deliberadament desigual, el joc de depressions i ressalts asimètrics, atractiva inequívocament per a les ruïnes arcaiques i antigues, s'ha convertit en un dels temes principals d'aquest interior. El fons de la piscina s’aprofundeix amb cornises; des de dalt correspon a les plaques del sostre de fusta. Però el tema principal del tema era la paret de càrrega. L’arquitecte recorda que el seu disseny va ser potser el més difícil del projecte. La idea original era decorar la paret amb ferro rovellat i no rovellat artificialment, sinó real, exfoliat, però va resultar gairebé impossible trobar aquest material en quantitats suficients, per tant, en lloc de metall, els arquitectes van utilitzar contraxapat amb massa plàstica (a base de guix), coberta amb fulla de coure. El coure es va exposar a l'aire per oxidar-lo i després es va recobrir amb un vernís mat. A més, cada fragment rebia la seva pròpia textura. El ric relleu i la complexa textura d’una ombra càlida fan que la paret sembli un vestigi d’un palau antic, on moltes capes decoratives s’han fusionat en una sola massa, que cobra vida al matí quan els reflexos del sol naixent (l’àtic) està orientat a l’est) realça la seva lluentor daurada.
El segon tema, no menys important per a la solució arquitectònica, és el pla: una vora fina, llisa i brillant, similar a un camp de força, exactament el contrari del brutal relleu de depressions i ressaltes. La pau és la seva força. Els seus representants: got del contorn exterior; superfície d'aigua transparent de la piscina, situada al mateix nivell del parquet. I la plana del terra, no molestada per res, ni tan sols una llar de foc, dissenyada a ras com una xemeneia espectacular: llengües de flama apareixeran directament per sobre de la superfície, formant una exquisida i cara versió del foc.
El pla, a diferència de l’arcaic relleu de pedra, és responsable de la modernitat amb el seu cel alt i la qualitat de les superfícies. I la tensió que sorgeix inevitablement entre la brutalitat daurada de l '"antiguitat" i la brillantor transparent de la "modernitat" esdevé el principal tema de l'espai. He de dir que aquesta trama és gairebé inevitable per als àtics, que, durant més d’un segle d’història del gènere, han combinat l’etern desig humà de luxe i la demostració de les modernes capacitats tècniques. La resposta de Sergey Estrin és extremadament articulada, va accentuar el contrast entre el palau i el gratacel, construint-hi la seva pròpia posada en escena arquitectònica. Va resultar ser una mena de "palau en un gratacel".
La il·luminació complexa i múltiple de l'àtic està dissenyada per fer ressò de les innombrables llums que hi ha a l'exterior de les seves finestres al vespre. Es ressalta el relleu de la paret, les plaques del sostre, però són especialment interessants les columnes metàl·liques col·locades a les impostes de vidre. Es munten a partir de cilindres de metall perforat i, al seu interior, hi ha làmpades LED, que permeten canviar el color dels marcs de les finestres. Aquestes columnes també formen part del "palau", però a causa de l'ornamentació no són brutals, sinó més aviat insercions d'encaix al vidre.
Les reflexions de la llum emfatitzen el joc de masses i avions, fent ressò de les llums d’una gran ciutat bullida en algun lloc molt inferior. I queda clar que l’accent més important en la representació arquitectònica d’aquest interior és una alçada gegantina, impensable i impressionant.
