La competició per al desenvolupament del concepte de centre cultural i educatiu rus al microdistricte Butovo-Park va començar el febrer de 2014. A finals de març es va conèixer la composició de la selecció del concurs: 15 oficines de Rússia, Eslovènia, Finlàndia, Espanya i Suïssa hi eren incloses, però només 12 d’elles van arribar a la meta.
El guanyador del concurs es va anunciar en una roda de premsa el 29 de maig. Va ser l’oficina Megabudka, el projecte del qual "Dacha in the Yard" va ser gairebé unànimement reconegut pel jurat com el millor (sis de cada vuit membres del jurat li van donar el primer lloc). El representant del client de la competició, president del grup d'empreses Morton, Alexander Ruchev, va dir en roda de premsa que la companyia té previst implementar el projecte guanyador, calculant el cost de la seva implementació en 180 milions de rubles. També va dir que altres dos conceptes, que agradaven a molts membres del jurat - el projecte del taller de Totan Kuzembaev i l'estudi de MEL -, es "proposaran per a la seva implementació a les regions de Rússia". Així, aquests dos projectes també van ser un dels favorits del jurat.
El guanyador de la votació popular, celebrada a Internet i a l’estand de l’exposició ARCH Moscow 2014, va ser el projecte de l’oficina de tàndem ENOTA + Arhimetrics d’Eslovènia. Presentem les obres del guanyador del concurs i d’altres participants a la selecció del concurs d’arquitectura. L’organitzador del concurs és el Grup d’empreses Morton, el comissari és l’arquitecta Ilya Mukosey, la coordinació és l’agència de Normes de comunicació.
Guanyador de la competició
Megabudka / Dacha al pati
Segons els autors del projecte, el caràcter rus s'expressa amb més claredat en un concepte tan purament nacional com dacha (no hi ha cap anàleg d'aquesta paraula en altres idiomes, es pot traduir exclusivament com a "dacha"). Al mateix temps, el ritme de vida a la megalòpoli i les hores d’embussos fan que els viatges a la dacha siguin cada vegada menys accessibles per als residents a la capital. Per tant, la solució lògica al problema va ser la transferència de tots els objectes i funcions tradicionals de la dacha al territori del centre cultural d’un dels districtes de Moscou.
Per tant, la "caseta d'estiu", és a dir, el territori del complex, consta de diverses zones i objectes modulars, cadascun dels quals té la seva funció específica. Com qualsevol altra àrea suburbana, el complex està envoltat per una tanca on podeu escriure declaracions d’amor o pensaments intel·ligents. Les inscripcions es poden actualitzar regularment: un cop al mes es torni a pintar completament la tanca. En passar per un carreró habitual, el visitant es troba directament a la zona de la casa d'estiu amb un hort de pomeres, un "jardí davanter" (una zona amb seguretat, parterres i bancs) i un "graner": un bloc amb cel·les i punts d'emmagatzematge per llogar bicicletes i corrons.
La resta de cases rurals d’estiu estan molt a prop l’una de l’altra o, fins i tot, estan completament connectades en un edifici. Així, el complex és un edifici únic amb volums sortints, en què es troben diverses zones funcionals de "dacha". Així doncs, a la "casa principal" i la "galeria" hi ha auditoris grans i petits, respectivament, i al "altell" també hi ha una sala de cambra per a 50 persones. També hi ha un "celler" amb botigues i una botiga de records, una "cuina d'estiu" amb un bufet i un bar sense alcohol, una "casa de bany" - un petit complex esportiu i un centre SPA, un "colmen" - un lloc per a activitats creatives tranquil·les i un "garatge": una zona de tallers "forts" amb sales d'assaig i fins i tot un pas elevat per a aquells a qui els agrada jugar amb el seu cotxe.
Al pati hi ha una "casa de l'arbre" amb un mini-hotel de 3 habitacions, un hivernacle, un mirador, un sorral i, per descomptat, un lavabo exterior com a atribut obligatori de qualsevol lloc.
Jurat del projecte guanyador
Sergey Kuznetsov va qualificar la possibilitat de construir elements i la capacitat de transformació de l’oficina Megabudka com un “bon grat”. Alexander Skokan va assenyalar la flexibilitat de l'estructura del projecte. Segons l'historiador Felix Razumovsky, aquesta proposta és generalment l'única que compleix l'objectiu declarat de la competició per crear una imatge russa del segle XXI. Evgeny Ass va suggerir canviar el nom de "dacha" per "poble rus", i també va elogiar la possibilitat de diverses combinacions i interpretacions dels seus elements constitutius. Alexander Asadov va descriure el projecte com a "tenaç", "commovedor i humà", veient-hi "un sentit de la capa històrica d'aquest lloc, la sensació que moltes generacions han viscut i treballat en aquesta terra, que tant falta als barris nous".. " No obstant això, Asadov va recomanar reduir el nombre d'elements del complex, alhora que n'augmenta les dimensions. Bart Goldhoorn va ser més crític amb el projecte, assenyalant que tenia moltes tanques i va cridar l’atenció del client que no seria fàcil de mantenir.
Favorit del jurat
Taller de Totan Kuzembaev
El Centre Cultural consta de quatre edificis independents: un edifici esportiu, un edifici amb auditoris per a cercles, un edifici amb diversos auditoris i un edifici amb sales d’exposicions, una mediateca i un bufet. Els quatre volums estan units al nivell del segon pis per una galeria de vidre que forma un espai circular al centre. A més d’aquest espai públic principal i principal, cada edifici també té patis oberts separats.
Com a component figuratiu del projecte, els autors van utilitzar l’avantguarda russa de la dècada de 1920, el constructivisme i el suprematisme, cosa que no es pot passar per alt en mirar el diagrama funcional del complex pla. Un altre tret característic va ser l'ús de la idea d '"artesania popular" i "art popular", expressada en el projecte de la següent manera: cada resident del microdistricte on estarà ubicat el centre pot portar les restes de materials de construcció i acabats després de la renovació dels seus apartaments per acabar les façanes del centre recreatiu central i fins i tot acceptar directament la participació en la decoració. Segons els autors del projecte, el resultat hauria de ser "un abigarrat mosaic d'associacions i imatges associades a l'art i l'arquitectura russa".
Favorit del jurat
MEL
El complex del Centre Cultural consta de diversos volums situats en una àrea limitada. És a dir, la composició del lloc segueix el principi subjacent a l’estructura dels assentaments, monestirs i kremlin russos. L’espai al carrer del centre hauria de convertir-se en el principal atractiu per als residents del microdistricte. El centre semàntic del projecte és la plaça del “pati” situada sota el nivell del sòl.
Tal com han concebut els autors, el Centre Cultural hauria de ser el més neutral possible en relació amb el medi ambient i servir només de fons per a les exposicions i esdeveniments ubicats al mateix. Per tant, el projecte no va utilitzar deliberadament referències literals a elements de la capa cultural: adorns, decoració, tipus de lletra. Les façanes estan revestides de panells de formigó de colors clars que s’assemblen a les superfícies de fusta grisa del nord rus. La forma de les façanes i els terrats inclinats fa referència als arquetips i a la forma de l’habitatge tradicional rus.
Una altra característica distintiva del projecte és la màxima flexibilitat i mobilitat d’àrees funcionals i locals separats del centre. Aquestes habitacions es poden connectar entre elles i combinar-les, si cal, en un sol espai.
Guanyador del vot popular
Enota + Archimetrics
La globalització fa que la qüestió d’identificar el personatge rus en l’arquitectura actual sigui una tasca molt, molt difícil. Els autors van examinar cinc factors que, al seu parer, afecten l'arquitectura russa moderna: estil de vida, clima, paisatge natural, interacció social i cultura arquitectònica.
Més del 70% de la població del país viu a ciutats en edificis de diverses plantes, tot mantenint una forta connexió mental amb el camp. Conduir fora de la ciutat els caps de setmana està ple de diversos desafiaments, inclòs el temps dedicat als embussos de trànsit a la vostra casa d'estiu. Per tant, es va decidir desenvolupar espais públics dins del centre que agafessin el millor dels mons urbans i rurals: habitacions espaioses inundades de llum solar en contacte constant amb la natura, alhora que els permetien portar una vida social i cultural activa. L’espai públic principal és l’amfiteatre obert, que continua dins del recinte. El paisatge natural característic de la nostra zona es manifesta en prims pilars irregulars al llarg de la façana, que recorden un bosc de bedolls i un sostre verd de l’edifici.
La cultura arquitectònica s’expressa en el projecte, d’una banda, per la seva connexió amb el passat constructivista (un simple volum rectangular de l’edifici), per una altra, pel futur paramètric, la principal expressió del qual torna a ser un amfiteatre. d’una forma natural.
Altres projectes de participants preseleccionats
Disseny de camp
El centre cultural consta de dos volums llargs (més de 70 metres). El principal inclou tots els locals principals del centre: un museu, una sala de concerts, aules, un pavelló esportiu i un gimnàs. Els autors anomenen el segon volum "comunicatiu i tecnològic": hi ha escales, ascensors, entresòls i una rampa. Entre les dues parts de l'edifici hi ha un "carrer interior": un espai cobert amb un sostre de vidre, que serveix de trànsit i connecta les dues zones d'entrada del centre.
Per al "rus" a la imatge del Centre Cultural hi ha la façana principal en forma de casc de ceba del volum principal, que de sobte es fa geomètricament trepitjada a la part posterior de l'edifici. Aquesta "transformació" és proporcionada per arcs de configuració variable, que després es cobreixen amb una closca metàl·lica. Un altre element de la cultura russa dissenyat per complementar la imatge del centre són les lletres ciríl·liques formades en un ornament que cobreix la façana del bloc de comunicació i penetra a l'interior de l'edifici.
Taller-TAF
Els autors d’aquest projecte es basaven en la simplicitat i la claredat com a trets característics de la mentalitat russa. L’estructura de l’edifici és realment bastant clara, tot i que tant la distribució com el volum de l’edifici, a primera vista, no semblen gens “senzills”. La part principal del centre està formada per un hangar a dues aigües, que amaga una gran sala de comunicació, polivalent i gimnàs, espais d’exposició. En aquest volum principal, es planten annexos de colors, en els quals hi ha tres auditoris i un pavelló poliesportiu. Una naturalesa tan caòtica del disseny, segons els autors, confereix a l'estructura un "aspecte democràtic assequible i atractiu".
El Centre Cultural proposa utilitzar diversos materials, tot maximitzant la seva textura natural i el seu color. El fil conductor de tot el projecte - la simplicitat - es reflecteix en la solució a la millora del territori del centre: no hi ha formes arquitectòniques petites tradicionals ni paisatgisme excessiu, però sí un revestiment de fusta i pedra per a activitats esportives i altres.
El resultat és un projecte econòmic i fàcil d’implementar, que no exclou l’ús de les tecnologies més modernes.
OFIS
Els autors del projecte es van inspirar en els projectes de Konstantin Melnikov i els patrons per a tèxtils dels anys vint, de Popova i Stepanova, i van desenvolupar un ornament geomètric, que va constituir la base de la solució de planificació, volumètrica i compositiva del complex del Centre Cultural.
El volum principal del centre està format per dos edificis connectats per una mena d’istme. L’estructura basada en hexàgons permet crear espais amplis i amplis i petites habitacions circulars a l’interior. A més, aquesta estructura ajuda a aconseguir una major flexibilitat funcional.
AB-Studio
Què volen veure els residents de cases situades a prop del futur centre cultural des de les seves finestres? Els autors del projecte es van fer aquesta pregunta abans de començar a treballar i, quan van intentar respondre-ho, es van adonar que … res. Però millor, però, un entorn paisatgístic: un bosc de pins, una roureda o una gespa amb arbusts, en el pitjor dels casos. Per tant, la idea va néixer per enterrar el centre sota terra, però no del tot, cosa que comportaria un augment significatiu del cost de la construcció, però només parcialment.
Com a resultat, vam aconseguir el Centre, que és un turó tallat per un buit i envoltat per tots els costats per una pineda. El buit és l’espai públic principal i una mena d’eix de la composició, des d’aquí també hi ha les entrades a la part subterrània de l’edifici. El turó està coronat amb una cúpula translúcida daurada feta de partícules de vidre. Sota la cúpula hi ha el vestíbul del segon pis, des del qual es pot baixar per escales o per ascensor.
El volum principal de l'edifici, situat sota el turó (aprofundit a 2 metres del nivell del terra), es divideix en tres zones funcionals: nord - esportiva; al sud: el centre cultural i la sala de conferències i l'espai cúpula central, oberts tot el dia.
Kubota i Bachmann
Segons Kubota & Bachmann, el Centre Cultural hauria de semblar un simple volum rectangular que no competeixi en la mida ni en la complexitat de la composició amb els edificis residencials veïns. Aquesta forma no només proporcionarà un alt rendiment ambiental i reduirà el consum d’energia, sinó que també ajudarà a reduir els costos de construcció.
Els triangles que formen la façana de l'edifici són elements tradicionals de la cultura i l'arquitectura russa reelaborats de manera moderna, "espiats" pels arquitectes en adorns, frontons triangulars, zakomars de quilla i fins i tot kokoshnik femenines. Els triangles opacs són panells de formigó amb decoració ornamental triangular.
L’entorn de l’edifici és una quadrícula ortogonal, a cada cel·la de la qual hi haurà diferents tipus de vegetació: gespa, herbes baixes, arbusts, jardí i hort.
Mosin i socis
El projecte del Centre Cultural es compon de tres elements principals: una petxina, volums funcionals interns i un pak que envolta l’edifici.
La inspiració per al disseny de la petxina van ser les parets de la fortalesa blanca i els encaixos tradicionals russos, el dibuix dels quals es va transferir a les façanes del centre amb una cita directa.
L’estructura interna està clarament delimitada per zones funcionals, unides per una àrea de comunicació. Al mateix temps, a causa de la disposició de volums independents, dins d’una carcassa comuna i entrades separades per a cada bloc funcional, es crea la possibilitat d’un funcionament més independent de diverses parts de l’edifici. Aquesta estructura també reflecteix altres principis de l'arquitectura, assenyalats pels autors com tradicionalment russos: complexitat interna amb simplicitat externa; la presència d’una plaça comercial o de la catedral com a lloc de comunicació; l'estructura de planificació d'un monestir o d'una casa pairal: dins de límits clars, es formen volums saturats de funcions.
En el projecte, el parc circumdant també té un paper important en la configuració de la imatge del centre cultural. Segons els autors, una zona verda ben mantinguda atraurà els residents locals durant tot l'any.
Taller d’Alexey Kozyr
Què reflecteix realment el personatge rus? Els autors del projecte responen a aquesta pregunta amb les paraules de Nikolai Berdyaev: "Els russos sempre tenen set d'una vida diferent, d'un món diferent, sempre hi ha una insatisfacció interior amb el que tenen". Per tant, el centre compositiu i ideològic del Centre Cultural és una cúpula semblant a un cristall, sota la qual es troba un jardí botànic amb plantes exòtiques i papallones. La cúpula s’alça sobre un estilòbat lacònic, que és travessat per una ampla rampa que condueix al pati del soterrani del centre. L’estilòbat s’assembla així a la lletra P.
Al llarg de les façanes occidental i oriental, es proporcionen carrerons de bedolls, on es col·loquen les escultures "Arbre". Els autors proposen col·locar fonts davant de la façana principal i al pati. Les plaques solars s’ubicaran a la teulada de l’edifici, proporcionant energia al jardí botànic.
ALA Architects
La inspiració per als autors d’aquest treball va ser, en primer lloc, les pel·lícules d’Andrei Tarkovsky: és com si es creessin dues realitats en el projecte: la vida exterior exterior i la vida dins i al voltant del centre cultural; i, en segon lloc, l’escola d’escacs tradicionalment forta (brillant) a Rússia. El caràcter rus en la comprensió dels autors és intel·ligent, misteriós, ombrívol i malenconiós.
El territori està dissenyat d'acord amb l'estil general del Centre Cultural: l'alternança de plaques rectangulars fosques i clares al lloc, que entren a les terrasses de l'edifici. Al pla, el centre és una plaça, a l'interior de la qual hi ha un pavelló esportiu, una gran sala de concerts i diversos auditoris més petits. La resta de l’espai es divideix en àrees funcionals més aviat condicional i es pot utilitzar d’acord amb les necessitats actuals.
*** Les obres dels concursants van ser avaluades per:
- Alexandre Asadov, Membre corresponent de l'Acadèmia Internacional d'Arquitectura, l'Acadèmia Russa d'Arquitectura i Ciències de la Construcció, assessor de l'Acadèmia Russa d'Arquitectura i Ciències de la Construcció, el taller d'arquitectura d'Asadov;
- Ass Evgeny, arquitecte i artista, fundador i rector de l'escola d'arquitectura MARCH;
- Anna Bronovitskaya, especialista en arquitectura i planificació urbana del període soviètic, candidat a la història de l'art, professor associat de l'Institut d'Arquitectura de Moscou;
- Bart Goldhoorn, comissari de la Biennal i Exposició d’Arquitectura ARCH Moscow, arquitecte holandès, crític d’arquitectura, fundador i editor de les revistes PROJECT Russia, PROJECT Baltic i PROJECT international;
- Sergey Kuznetsov, arquitecte en cap de Moscou;
- Fèlix Razumovsky, Historiador, escriptor, presentador de televisió rus, membre de la Unió Internacional de Periodistes, autor i presentador de la sèrie de programes "Qui som?" al canal Kultura TV;
- Alexander Ruchev, President del grup d’empreses Morton;
- Alexander Skokan, Membre corresponent de l'Acadèmia Russa d'Arquitectura i Ciències de la Construcció, director de l'Oficina d'Arquitectura d'Ostozhenka.
