El saló olímpic es va erigir a la intersecció de l’avinguda olímpica i el carrer Samarskaya, en un petit terreny que solia ser només un solar buit i un aparcament espontani davant de la famosa piscina. El nou volum es trobava a prop de l’amplia escala del complex esportiu i, pel que fa a la planificació urbana, aquesta fusió tenia un significat important: l’edifici del centre de negocis havia de reordenar la plaça del darrere davant del Instal·lacions olímpiques, donant-li intimitat i integritat.
Amb el context, que s’havia de considerar acuradament, els autors d’aquest projecte van tenir, en general, molta sort. Cada objecte al voltant és una icona del seu temps. Això s’aplica igualment tant als edificis olímpics, símbols dels anys 80, com a la ferradura de l’hotel Renaissance, un model de luxe dels anys 90, i al garatge multinivell Lukoil, una obra emblemàtica dels anys 2000. També cal destacar que cadascun d’aquests edificis té almenys una façana curvilínia emfatitzada. A Moscou, com en qualsevol altra metròpoli, regna una quadrícula ortogonal rígida gairebé sense controvèrsia, però és per la raó que per alguna raó dóna pas completament a formes toves i plàstiques. Potser el motiu d’això van ser els contorns suaus del paisatge muntanyós local, o potser l’el·lipse de la pista esportiva principal dels Jocs Olímpics-80 té un efecte hipnòtic: és molt difícil discutir amb l’autoabastiment lacònic d’aquest volum. D’una manera o altra, però tots els edificis més joves del voltant es doblegen i distorsionen, i els Asadov, que es troben pràcticament a l’epicentre del misteriós “camp magnètic”, no van ser una excepció. Al contrari, van acceptar de bon grat el repte del context.
Tot i això, fins i tot un entorn no trivial tan sols es va tenir en compte secundàriament. El primer que van haver de desconcertar els arquitectes va ser la funció del volum projectat. El fet és que aquest objecte no es va convertir en un centre de negocis de seguida: es va concebre com una instal·lació esportiva i d’entreteniment que, en general, corresponia millor a l’entorn immediat. Inicialment, se suposava que havia d’acollir una pista de bitlles, una de les més grans de Moscou. Els arquitectes van ser capaços d’esprémer 50 camins en una zona tan modesta fent consoles de 15 metres a banda i banda de la frontera de l’edifici. I perquè l'edifici de perfil no sembli el martell de Thor, els Asadov van donar primer a les tiges una forma de nas afilat més escultòrica i després van dividir cada consola en dues parts. Després d’això, el terrat es va doblegar lleugerament i es van portar els extrems a la consola, arrodonint els plecs. Aquesta forma feia que el complex sembli un catamarà invertit: com recorden els mateixos arquitectes, el client estava encantat amb aquesta proposta: una imatge viva, una silueta memorable, una evident relació plàstica i temàtica amb l’arquitectura dels veïns més propers: l’Olimpic instal·lacions.
En dividir cada extensió amb una inserció totalment transparent, els autors no només van donar a l’edifici un aspecte espectacular i van “ajustar” el nou volum a l’escala dels edificis dels voltants, sinó que també van proporcionar a les habitacions interiors un excés de llum del dia. És per això que, quan uns anys més tard, la pista de bitlles es va reduir a la mida d'un club habitual i es va traslladar al soterrani, el client va decidir conservar completament l'estructura original. És difícil discutir amb el fet que fos ideal per organitzar oficines: la sortida de les places és màxima gràcies a les consoles i l’atri de diversos lumen proporciona a aquests metres quadrats comoditat i individualitat brillant.
En sentit estricte, l'edifici sembla un catamarà només de lluny: a la façana principal que dóna a l'avinguda Olímpica, la llinda només s'inclou condicionalment entre els dos casc del "vaixell", mentre que al revers les "cues" són completament diferents. L’ala que dóna al carrer Samarskaya s’ha tirat i estirat, i l’ala que penja sobre les escales, al contrari, tendeix a desenvolupar-se horitzontalment. I aquest desig es recolza en la segona i tercera planta del complex: de fet, l’edifici està tallat a l’escala, repartint-se per les escales mitjançant diversos blocs de vidre, decorats com a graons al llenç de la façana. Aquesta façana és, potser, la més complexa en general: correspon a l’escala de la zona més que els edificis veïns, consta de diversos volums de cambra, entre els quals els arquitectes fan osques, osques, miniconsoles addicionals. El revestiment es va seleccionar en conseqüència: aquí predomina el vidre, només el contorn de les consoles està embolicat en metall verdós, mentre que els pisos inferiors estan revestits de travertí beix, convertint visualment el nou volum en una part integral de l’escala lleugera.
Un assumpte completament diferent és la façana que dóna a Samara. Aquí, els vitralls de les consoles estan alineats amb els horitzontals dels sostres de la planta superior, i la part central està dissenyada com un llenç de pedra bastant massiu, al llarg del qual semblen caure rivets de fines finestres verticals. El gres porcellànic de gran format gris fosc amb lluentor metàl·lica, triat pels arquitectes, dóna un toc al revestiment. Els Asadov admeten que inicialment volien revestir el sostre i els extrems de la sala olímpica amb coure patinat, però van cedir al client i van acceptar el metall verd, creient que per a aquest lloc, ric en façanes plàstiques, però absolutament monocromes, el color és important, primer de tot … La sensació de lleu desharmonia és provocada per les potents diagonals de les bigues metàl·liques del marc de suport de les consoles, que per alguna raó estan pintades de blanc i, per tant, són perfectament visibles a través dels vitralls, però aquesta és la veritat de les construcció: les estructures que volen ser honestes no sempre saben parlar en veu baixa. Seria adequat, en aquest context, esmentar els llistons horitzontals de la façana davantera que donen a l’avinguda de l’Olympic: són als renders, i és obvi a partir d’aquests renders que la consola "principal" té un aspecte acabat (per exemple, desapareixen les costelles verticals d’una subestructura bastant aspra), però, per desgràcia, el client no tenia prou diners per a les llistons. Tot i això, de moment, promet afegir-los més endavant.
L’espai de l’atri central, gràcies a l’ús de panells de fusta de dos matisos relacionats, va resultar ser alhora cerimonialment elegant i molt acollidor. Els arquitectes també van intentar emfatitzar aquest ambient amb l'ajut de la brillantor negra de les lloses del sòl i dels arbres vius de les tines. L’espai al voltant de l’edifici també ha canviat: al lloc on abans només hi havia un aparcament espontani, va aparèixer una plaça de vianants de cambra, gràcies a la consola, protegida de manera fiable de les precipitacions i del sol massa brillant, i l’escala, que abans només era un transport públic, convertit en una zona pública autosuficient.
