Sergey Choban, cap de l’oficina d’arquitectura SPEECH
El tema de la qualitat en l'arquitectura sempre ha tingut una importància especial per a l'obra de Sergei Tchoban. Només va canviar el focus de l’esforç i l’abast de l’anàlisi del problema. En els primers projectes al mercat rus, Choban va intentar demostrar que la qualitat mundial de l'arquitectura en treballar amb la forma, en utilitzar els millors materials i tecnologies, també és possible a Rússia. Primer va mostrar en projectes, després va demostrar com es pot implementar. Però en lloc d’aturar-se en el que s’ha aconseguit, Choban declara una nova tasca: aconseguir la qualitat en els detalls. En els materials, les textures, la closca, els elements de l’edifici, s’hauria de traçar el mateix pensament de l’autor, la mateixa imatge, el mateix nivell de reflexió i perfecció, que en el nivell macro de percepció dels objectes arquitectònics. El següent pas i el següent nivell en l’avaluació de les tasques professionals actuals porten Sergei Tchoban a una conversa sobre els problemes globals de desharmonia a l’entorn urbà generats per l’estètica modernista i el desig de crear edificis d’icones a qualsevol preu. L’atenció se centra en la qualitat de la ciutat, la qualitat de l’entorn urbà creat per la qualitat dels edificis que la componen. A més, en aquest context, la qualitat de l'arquitectura pot significar no només la seva originalitat, sinó també la "neutralitat", que es converteix en desavantatge en virtut. Sergei Tchoban parla de com combinar tots aquests principis en la pràctica del disseny i de com crear una arquitectura d’alta qualitat, malgrat els obstacles.
Filmació i muntatge de vídeo: Sergey Kuzmin.
Sergey Choban
cap del gabinet d'arquitectura SPEECH:
“Per a mi, la resposta a la qüestió de l’arquitectura de qualitat és molt senzilla: sempre em concentro en com es percep la ciutat que m’envolta. Algun estat de coses em convé, d’altres no. I en funció d’això, determino quina arquitectura és l’estàndard de qualitat per a mi. Al cap i a la fi, a un nivell intuïtiu, això queda immediatament clar: mireu alguns detalls, formes, com l’edifici interactua amb l’espai circumdant i enteneu si us agrada o no.
Per a mi, el criteri de qualitat és molt gran Sobre El primer grau és un criteri per a la interacció de l'arquitectura amb el temps. La interacció dels materials a partir dels quals està feta l’arquitectura, amb el pas del temps: com envelleix la superfície, així com la presència o absència d’alguns volums actius i agressius en un espai concret.
El concepte d '"arquitectura mediambiental" no existeix per a mi, sinó que és un canvi de parla. L’arquitectura és sempre edificis individuals que formen l’entorn dins seu, al seu voltant. I aquí és molt important el prototip de l’entorn que té tot arquitecte: quin tipus de personatge de la ciutat li agrada, per què s’esforça. Aquí molt depèn molt de l’entorn en què va créixer el propi arquitecte i que ell mateix percep com a harmoniós.
L’arquitectura modernista, que sovint no posseeix la finor de la superfície i la jerarquia particular de detalls i tècniques de composició que posseïen els edificis construïts fa més de cent anys, estableix uns estàndards d’harmonia completament diferents dels que existien al llarg de la història anterior. Els edificis gestuals, per exemple, s’han convertit en una part integral de la situació urbanística. I a la pregunta de quina hauria de ser la interacció entre edificis-gestos i edificis-entorns, edificis-fons, cadascun, basat en la seva pròpia experiència, a partir de la seva pròpia imatge de la ciutat, respon de manera diferent. Al mateix temps, em sembla que la majoria de nosaltres, els arquitectes de l’espai europeu, hem après a percebre l’arquitectura a partir de l’exemple de les ciutats europees, que finalment es van formar al segle XIX. Aquestes ciutats ens semblen les més boniques. Si deixem de mentir-nos a nosaltres mateixos i els uns als altres, entendrem que es tracta de ciutats completament definides i d’estructures urbanístiques completament definides. Si entenem que és possible estudiar-los i entendre quins esquemes, matrius es basen en la seva base i en la base de la seva percepció, podem entendre fàcilment com avui és possible crear una ciutat que tingui una qualitat i una estructura properes. a les ciutats que més ens agraden.
Aquesta és la raó de l’enorme nombre de discussions que tenen lloc a l’espai urbà sobre la pèrdua d’aquest o allò - potser insignificant - però, no obstant això, d’un monument d’una època passada. Al meu entendre, cal entendre per què sorgeixen aquestes discussions, per què hi ha una insatisfacció colossal amb l'arquitectura moderna a la societat. Només responent honestament a aquestes preguntes podeu apropar-vos als estàndards de qualitat.
L’arquitectura de qualitat és una arquitectura que, com a mínim, no s’ensorra. Dit d’una altra manera, un edifici que no cau ja és d’alta qualitat, per exemple en termes de construcció. Però la qualitat de l’entorn arquitectònic és completament diferent. I, com he dit més amunt, cadascú ho defineix a la seva manera.
Per descomptat, hi ha una ciutat europea tradicional amb la seva harmonia anàloga, com en dic, quan un petit edifici i un gran edifici s’alineen segons el mateix principi proporcional harmonitzador, que va succeir al llarg de la història de l’arquitectura fins al començament de el segle XX. Si prenem aquesta ciutat com a estàndard, sorgeix, per descomptat, la pregunta de quines formes d’harmonia i harmonització es poden aplicar a la situació arquitectònica moderna i a partir de quin moment no podeu percebre aquesta situació com a harmònica. Tot i que reconec que algú ho percep com una situació absolutament harmònica quan un gratacels cridant es troba al costat d’un altre gratacels cridant i al seu costat hi ha un petit edifici. Personalment parteixo de la suposició que la ciutat europea és una forma, un prototip, que per a cap de nosaltres és un so buit. Aquestes ciutats són grans, petites, però totes tenen la mateixa estructura. Per exemple, fa poc vaig estar a Sant Sebastià: aquest és un exemple típic d’una ciutat europea ordinària. Allà hi ha un terraplè, en aquest terraplè hi ha cases construïdes a principis del segle XX, tenen una certa densitat de detalls; hi ha cases construïdes més tard, no posseeixen aquesta densitat, però tampoc no tenen altres mèrits artístics i, per tant, queden clarament fora de l’edifici, evidentment semblen menys dignes en termes arquitectònics que els edificis erigits mig segle abans. I hi ha edificis-icones separades. És en aquest cas la sala de concerts Rafael Moneo. Durant el dia sembla un gran bloc gris, al vespre, il·luminat, sembla molt bonic i festiu. Aquesta és la posada en escena que veieu a qualsevol ciutat europea avui en dia, i podeu anomenar-la bella o lletja a aquesta posada en escena.
Sempre haureu de ser conscients de la casa amb quantes plantes, amb quina façana, amb quin vestíbul d’entrada, darrere de quina porta amb quina maneta de porta us agradaria viure. I puc dir que em pregunto sobre això cada dia. Quan parlo d’aquest o aquell projecte amb els meus companys, em faig la pregunta: és aquesta la casa a la qual voleu entrar, és aquesta la casa a la qual voleu tocar el pom? És aquesta la façana que us sembla prou detallada? O insuficientment detallats o, al contrari, massa restringits des del punt de vista dels detalls, des del punt de vista de les característiques gustatives d’aquests detalls. Cada dia et fas aquestes preguntes i, responent-les, formes el nivell que et sembla digne del lloc donat. Sé molt bé que si feia tot el que volia, d’aquí a deu anys i d’aquí a 15 anys vaig a través d’aquest edifici i sento satisfacció.
L’alta qualitat és molt difícil d’aconseguir. A Rússia, això es deu principalment a la qualitat dels treballs de construcció, així com a la poca durada del període càlid i a la necessitat de completar la construcció en qualsevol clima. A més, a Rússia no hi ha prou empreses constructores capaces de garantir aquesta qualitat.
L’esforç per la qualitat de l’arquitectura és un procés complex, format per diverses parts. Cal paciència i comprensió que la recerca d’alta qualitat requereix costos addicionals i l’ús de solucions molt específiques. Molt sovint, el desig de qualitat es declara en la fase inicial de la implementació del projecte, però quan comenceu a descriure pas a pas el que cal per a això, la majoria dels participants en el procés queden gairebé desbordats. Diuen: no pensàvem que seria tan car i durant tant de temps no ens ho podem permetre.
Depèn de cadascun de nosaltres, del treball quotidià i del desig diari d’anar una i altra vegada a aquest diàleg (sovint bastant imparcial), inclòs amb el client, que fa moltes coses i no com s’hauria de fer per arribar a la qualitat desitjada. De vegades és perquè no sap què fa, de vegades perquè està frustrat que costa massa o triga massa a construir-se. O potser no és un client, sinó una empresa constructora, o potser és una coincidència, o potser no se’n va fer un seguiment: això passa sovint. Aquí no vull criticar els altres sense criticar-me a mi mateix. Hem de seguir endavant. No hi ha cap altra tasca que seguir endavant”.
