Veure també entrevista amb
Mikhail Filippov, 2017-08-29
En termes d’escala, és més probable que "Rimsky" no sigui una quarta part, sinó una ciutat europea tradicional de diverses zones. Al pla, la ciutat s’assembla a la lletra L. En una part, que ara està en construcció, hi ha una casa de disset trams amb un pati semicircular i, a través del camp de futbol, hi ha una escola: un triangle amb propileus. La primera etapa s’encarregarà el quart trimestre de 2018 i el projecte complet de set etapes el 2023. "Rimsky" serà un conjunt de cinc places en un eix, connectades per carrers. A la plaça Central Round hi haurà cafeteries, botigues i la nit de Cap d’Any - un arbre de Nadal, a la plaça Harmony - infraestructura esportiva, a la plaça de la bellesa - salons i spas, a la plaça de les Arts - llocs per a activitats creatives per a adults i nens a la plaça de la Fira: un supermercat que avui dia està de moda. El nombre de plantes varia de 3 a 12 plantes. Hi ha previstes diverses escoles bressol al complex i els residents també podran utilitzar la rica infraestructura dels assentaments veïns. Les primeres plantes són públiques. Els apartaments seran de diversos tipus: des d’un apartament d’una habitació fins a un àtic amb terrassa, dos nivells, altell, amb una finestra al bany, etc. L’arquitectura és clàssica, filipista.
Context 1: construcció massiva. El començament d’una bella època
Abans de parlar dels nombrosos invents de Mikhail Filippov, val la pena sorprendre’s que vivim en una època en què l’habitatge massiu té aquest aspecte. Si fos sociòlegs i urbanistes, començaria a investigar el fenomen. La sortida del panell és un senyal clar del final de l’era industrial, que era una expressió, i per a les noves economies creatives és més adequada una arquitectura més diversa i humana, el tema de la qual és una ciutat amb majúscula. Semblava que el panell no tenia alternativa, però en els darrers set anys, alguns arquitectes i desenvolupadors il·lustrats van aconseguir formular el concepte d’habitatge prou assequible, però dotat d’una imatge humana de l’arquitectura tradicional; a Rússia això va passar gairebé per primera vegada des de la memorable resolució de Nikita Khrushchev sobre els excessos el 1955 … Aquest context inclou les ciutats de Maxim Atayants, construïdes al voltant de Moscou, així com la ciutat de Val-de-Marne, prop de París, per Piercarlo Bontempi (però l’escala és més petita allà). En la mateixa línia, hi ha ciutats tradicionals de New Urbanism com Poundbury a Gran Bretanya o Seaside and Celebration als EUA, però són més petites en alçada i més properes al poble.
Context 2: altres barris i ciutats de Mikhail Filippov
"Rimsky" és una altra ciutat clàssica de Filippov. Des del manifest de 1984, quan Filippov va presentar una sèrie d’aquarel·les en què l’àrea del panell va ser substituïda gradualment per l’arquitectura tradicional, i va guanyar el concurs d’estil japonès del 2001, l’arquitecte ha implementat aquesta idea constantment. A la dècada de 2000, la Casa Romana va aparèixer a Kazachy, al barri italià de Dolgorukovskaya i al complex residencial Marshal al pol d’Oktyabrsky, i per als Jocs Olímpics del 2014 es va construir Gorki-Gorod a Sotxi. I ara apareixerà una altra ciutat romana a prop de Moscou.
Filippov sempre va pensar en la seva arquitectura com l’hereva del neoclassicisme de l’edat de plata, obviant el classicisme soviètic de Stalin, que considera un compromís. La tipologia de moltes de les seves obres prové de la casa-barri de l’Edat de Plata, com la casa Benois de la perspectiva Kamennoostrovsky. Els neoclàssics de l’edat de plata tenien una façana al carrer i el pati estava decorat amb una columnata només com a excepció, la resta de patis eren utilitaris. A Filippov, tots els patis es van convertir en cerimonials, amb façanes elaborades i un sistema de columnates i arcades. Això es fa al "barri italià" i al "mariscal". El mateix principi a Rimsky UP-quarter, només la casa-trimestre ha crescut fins a la mida d'una casa-ciutat. Però el principal de Rimsky no és la tipologia.
Context 3: ciutat històrica
El fenomen d’una ciutat històrica, que, a jutjar pels fluxos turístics, agrada a la majoria de la gent, no és tan fàcil de descriure i encara més difícil de comprendre i reproduir estructuralment sense copiar-lo. Filippov ho ha estat fent tota la vida estudiant la ciutat dibuixant aquarel·les. El mètode aplicat, en particular, a Gorki-Gorod, i ara al quart "UP" Rimsky, és el següent. La bellesa de les ciutats històriques, per exemple, París, segons Filippov, s’explica per la superposició de dos sistemes de coordenades: les feixes radials i les quadrícules rectangulars d’Hipodamus. A partir d’aquesta superposició, a les interseccions, es formen pintoresques interseccions amb miradors, que fan que el nostre passeig per la ciutat estigui ple de plaers visuals. Filippov va reproduir aquesta superposició a Gorki-Gorod, a Sotxi, i el nombre de vistes que hi ha és increïble. El mateix principi s’aplica a la romana. Els carrers que irradien des d’un quadrat circular s’entrecreuen amb un sistema de coordenades rectangulars i els que tenen una altra quadrícula, etc.
Però no n’hi ha prou amb compondre un pla pictòric, es necessiten façanes prou articulades per ser agradables de veure - i a les cases “romanes” es divideixen en seccions amb façanes de 20-30 m de llargada, com en una ciutat històrica, i la de Filippov. el dibuix de façanes sempre és inconfusible; calen carrers estrets i cases no molt altes, i a les cases “Rimsky” de diferents altures es crea un pintoresc paisatge de teulades inclinades; necessitem derivacions que s'obrin als carrerons que interrompen la línia de les façanes i, a "Rimsky", el nombre de vistes que demanen un cavallet és enorme. Com va dir el mateix Filippov, cal omplir el formulari de la simfonia de melodies (vegeu PR72). Li va bé amb el seu "regal melòdic". Per exemple, a Gorki-Gorod, el dibuix de les façanes és excepcionalment bo, fins a l’última faixa de la finestra i els colors bastant refinats de guix, pedra i maó (per descomptat, parlem d’edificis que no van ser danyats pels constructors).). Al barri UP "Rimsky", en particular a les cases de la primera fase de construcció, el principi és una mica diferent: no és una paret massiva clàssica amb finestres de proporcions correctes segons Alberti, sinó grans finestrals de vidre moderns, de fet, pantalles de vidre amb decoració de comandes, utilitzades per primera vegada a l'Edat de Plata, per exemple, a la Mertens Trading House de Nevsky. La combinació de vidre i ordre és una forma molt prometedora per al desenvolupament dels clàssics.
Al cap i a la fi, si els arguments estètics no són convincents, n’hi ha d’econòmics. Nivell d’atracció, tal com ens van explicar els urbanistes (vegeu
entrevista amb Alexey Novikov) és increïblement important. Perquè si a la altura dels ulls un vianant veu belles façanes de materials nobles, que conviden a les portes per entrar, finestres permeables que donen testimoni de la vida que hi ha darrere, una persona vol caminar-hi, floreix el petit comerç i la gent rep diverses funcions necessàries al caminar. distància.
Context 4: Roma
Mikhail Filippov té una relació especial amb Roma. En les seves obres, manté un diàleg constant amb la gran arquitectura de la Ciutat Eterna. La columnata de la catedral de Sant Pere es reflecteix en les ales que abracen el pati rodó de la casa de Kazachy i el teatre Marcellus, construït als segles posteriors, té la forma del barri italià de Dolgorukovskaya. Hi ha motius romans al mariscal (mur inclinat en ruïnes) i a Gorki-Gorod. Però al barri de la UP "Rimsky" no només es tracta d'edificis separats, sinó molt més. Intentaré formular què és exactament.
El fet és que Roma és una avantguarda tan abans que l’avantguarda. Té una forma molt avantguardista de construir una ciutat. Aquesta és una ciutat amb un alleujament. A causa dels turons, s'hi formen "registres" verticals d'arquitectura. Mireu cap amunt i a sobre de l’edifici, a certa distància, hi ha un altre edifici i, a sobre, el següent, que va cap al cel. I mentalment salteu aquests nivells. Fins i tot crec que el famós truc "escala al cel" de Filip va sortir d'aquí. Al mateix temps, no es tracta d’una ciutat mediterrània adossada a la muntanya, de manera que el moviment ascendent no és previsible. La imposició de les quadrícules rectangulars i de rajos ja s’ha discutit. No impedeix que Roma, com totes les ciutats històriques, tingui una estructura clara de carrers i places. Però el més interessant és que, quan es trenca la línia de les façanes romanes, no és un pati de la forma correcta visible a la bretxa, sinó una casa situada en un angle respecte al carrer o alguna altra composició de cantonada. Aquesta "falca" és molt comuna. La dinàmica és tal que la "falca vermella" de l'avantguarda descansa. Filippov reprodueix literalment aquesta tècnica a Rimsky.
Ni tan sols parlo de la permanent intercalada a Roma de murs o arcs antics en edificis de fa 200 anys. Una segona se’n destaca des de sota el segle XIX. Una peça de forma irregular d’una antiga paret o arc sobresurt de la façana clàssica correcta, i Filippov també fa servir sovint aquesta tècnica. En definitiva, Roma és una forma arquitectònica d’un poder sorprenent. A més de la riquesa d’harmonia clàssica, força i bellesa, energia i complexitat. En aquest context, l’arquitectura modernista es palesa i es debilita, de manera que sembla fora de lloc a Roma. És estrany que cap dels arquitectes es fixés en aquesta avantguarda de la Roma clàssica. I Filippov el va convertir en el tema de la seva obra. La imposició de la lògica i la superposició de les èpoques més la bellesa: aquesta és la ciutat moderna i sobre aquesta arquitectura filipina.
escala al cel
L’escala al cel és una tècnica exclusiva de Filippov que vaga de peça en peça. Al barri UP "Rimsky" es concreta en dues formes: una escala d'arcades (pòrtics) a la façana o una composició adossada de cases. Tothom pot pensar el seu significat metafísic: des de la cançó de Led Zeppelin fins a l’escala celestial. La disposició esglaonada de les arcades també es troba a la històrica Roma. Sembla una cosa així: al costat de l’edifici principal hi ha una extensió adjacent i tardana, i l’arcada que hi ha es troba lleugerament inferior a la principal, però està proporcionalment connectada amb ell. Filippov ha perfeccionat aquesta tècnica a la brillantor i es troba a totes les seves cases. A "Roman" les façanes, per exemple, la secció núm. 5, estan decorades amb arcades esglaonades. Resulta que, d’una banda, l’edifici té un nivell inferior d’arcades clarament clar i, en general, la casa té un fons, una part central i una part superior decorada, que és important per a la percepció humana: l’ull està cansat de monòton, façanes inarticulades. D'altra banda, aquestes arcades varien d'alçada i semblen mòbils, sorgeix un efecte cinètic. Si un arquitecte fa una escala a partir de pòrtics, no infringeix les seves proporcions. Desenvolupant el cànon clàssic, no incompleix les coses essencials, i en això es diferencia dels postmodernistes.
Una altra versió de l'escala va aparèixer a "Roman": la doble espiral de Leonardo da Vinci, l'escala del castell de Chambord (vegeu.
entrevista amb Mikhail Filippov). Aquestes escales es troben en diverses cases, en torres que connecten els trams residencials. Al llarg d’una espiral es pot pujar a la secció dreta, per l’altra, a l’esquerra. Les torres de les escales amb enormes finestres brillen amb el sol. Hi ha previstes plataformes d’observació al pis de dalt. Segons el projecte, es va suposar que les escales de Chambord també connectarien les places circulars de les ciutats inferiors i superiors (la primera i la segona, encara no construïdes part del "Rimsky"), però la decisió encara no s'ha pres.
Teatre antic
Filippov va dir repetidament que el fascinava el tema d’una grandiósíssima ruïna: un antic amfiteatre construït als segles següents, com el teatre de Marcell. L’arquitecte va veure dinàmiques modernes i un sentit que afirma la vida en aquest tema i ho va provar al barri italià i altres coses. A "Rimsky" ja no és un amfiteatre, sinó un teatre rodó a la part dreta de dos nivells del complex, on hi ha un conjunt de cinc places. Un teatre antic semblant al Coliseu envolta la plaça central. Les cases estan adossades fins a aquesta plaça. És com un joc a les gegantines subestructures del Coliseu romà i, al mateix temps, una forma moderna i dinàmica que reuneix molts edificis diferents amb façanes diferents.
Materials (edita)
Per al trimestre UP de "Rimsky", Filippov va inventar alguns coneixements en el camp dels materials (vegeu.
entrevista). El problema de la qualitat artesanal en l’arquitectura clàssica és molt agut. La indústria va ser destruïda el 1955, no hi ha on ensenyar als artesans, però això no vol dir que no hi siguin o que no ho facin aprendre ràpidament. Per exemple, el palau de Schlüter a Berlín ha estat reconstruït amb una artesania excel·lent. Ara la situació en el camp de la decoració clàssica està evolucionant.
Ciutat subterrània i Ciutat celestial
La idea d’un espai de dos nivells, com les escales de Chambord, va sorgir de Leonardo da Vinci. UP-quarter "Rimsky" es va convertir en una de les primeres mini-ciutats russes en què es va implementar un concepte de dos nivells, que separava completament la zona superior, residencial i peatonal del nivell inferior, on hi ha instal·lacions d’infraestructura, cafeteries i restaurants, hi circulen cotxes i per sota de l’aparcament. El nivell inferior aquí és una ciutat de ple dret, amb una vida social activa i fins i tot amb un sistema propi de places. El nivell superior, subordinat al principi actual de "una ciutat sense cotxes" - és tranquil i segur, aquí hi predominen les places, els esports i els parcs infantils - es converteix en una mena d'Arcàdia, la Ciutat Celestial. Si tot s’acaba construint, el barri UP té definitivament l’oportunitat de convertir-se en una atracció turística no només pel que fa a les imatges dels clàssics moderns, sinó també pel que fa a la planificació urbana.
