Studio PlanAR va ser fundat per Natalia Voinova el 2003, Ilya Mukosey es va convertir en la seva parella el 2009. PlanAR treballa molt amb la millora dels espais públics, a partir del 2010 amb el projecte del territori del complex residencial "Marfino", on els arquitectes van proposar per designar els patis d'un gran panell amb figures d'animals exòtics, enllaçant amb ells la navegació interna i la autoidentificació dels residents. El projecte es va posar en marxa, una part del mateix - miradors de fusta al bulevard - va rebre el premi ArchiWOOD, que al seu torn va donar a PlanAR la fama d’especialistes en el camp del treball amb el paisatge dels patis residencials i la millora dels espais urbans. Van ser dels primers a instal·lar parcs infantils avançats importats als patis i van introduir la moda en revestiments brillants i acolorits, que ara veiem a tot arreu a Moscou. Per a ells, fins i tot l’anàlisi de les restriccions reguladores es converteix en un panell decoratiu i després evoluciona en un panell sota els peus, visible des d’un satèl·lit.
Entre els projectes de PlanAR en el camp de la millora, es van desenvolupar uns deu per a complexos residencials de l’empresa de desenvolupament FGC Leader - parlem d’aquest grup de treballs amb Ilya Mukosey.
Julia Tarabarina, Archi.ru:
He sabut que és més fàcil treballar amb un client privat que amb un client estatal. Per què?
Ilya Mukosey, PlanAR:
- Al meu entendre, un desenvolupador privat no estatal, per regla general, sap millor el que necessita, coneix el seu públic objectiu. Està més personificat; si cal, podeu reunir-vos amb un representant de l’empresa que prengui decisions responsables i el convenci o entengui millor la seva posició. El funcionari que representa el client estatal té molta menys autoritat. Quan es treballa amb una ordre governamental, sovint es produeixen treballs ràpids, es tracta d’una manera d’estrès constant: és possible que calgui fer modificacions importants al projecte en el darrer moment, perquè s’han oblidat de parlar-vos d’alguna cosa o alguna cosa que ha canviat inesperadament. O viceversa: al principi, de sobte, exigeixen mostrar alguns rendiments principals que encara no estan disponibles … A més, heu de treballar sense un pagament anticipat. Per contra, al principi pagueu a l’Estat dipositant fons per garantir l’oferta de la subhasta i demostrant així que sou un proveïdor de serveis fiable. En el millor dels casos, tot el que es pot obtenir d’aquest treball és la fama i, fins i tot, si té sort.
Hi ha molta feina tècnica en la millora dels complexos residencials. Què queda per a la creativitat?
- En arquitectura, en principi, hi ha molta feina tècnica. A l’hora de dissenyar paisatgisme, en primer lloc trobem una tècnica a nivell macro que ajuda a formar la identitat del lloc. Sovint treballem en zones perifèriques on s’estan construint cases en zones industrials o solars buits. Allà cal crear un "esperit del lloc" des de zero. Si deixeu que el procés segueixi el seu curs, aquest esperit no apareixerà aviat. De vegades proposem un tema, de vegades, al contrari, seguim la proposta dels venedors i treballem amb ells; en aquest cas, agraïm que s’escoltin les nostres idees.
Bé, a nivell micro, la nostra feina és decorar. Esbrinem com pintar les façanes d’estructures tècniques i parcs infantils, com disposar elements en aquests llocs, quines plantes plantar. Per descomptat, no sempre hi ha molt marge de maniobra, no es pot col·locar de tot i no a tot arreu. A nivell micro, també us heu de centrar en l’arquitectura dels edificis, tret que, per descomptat, estem parlant d’edificis amb panells, però això ja és cosa del passat.
Què passa amb la resposta a la identitat del lloc ja establerta? Això està escrit al credo del vostre despatx …
- Potser l’exemple més típic d’aquest treball és el concepte poc realitzat que vam fer per al parc de la ciutat de Moscou per al parc Victory. El parc està excessivament centrat en una sola tasca: la propaganda del patriotisme. El nostre objectiu era la reprogramació funcional del territori, de manera que vam fer un estudi detallat: fotografiar la vida quotidiana del parc, fer enquestes a persones que hi han viscut durant molt de temps i conèixer bé les condicions locals. Un altre exemple és el concepte de paisatgisme de l’entorn del cinema Rodina, per encàrrec del grup ADG. Aquí vaig haver d’estudiar la història del desenvolupament de la zona, remenar dibuixos i fotografies antigues. Però aquests antecedents tan rics no són molt habituals a la nostra pràctica.
El vostre projecte per a la millora de l'Obninsk UP-quarter "Olimp" continua amb la seva arquitectura. Amb quina freqüència funciona aquest enfocament?
- Al nostre parer, aquest complex residencial té unes façanes molt boniques. A més, el seu nom no tenia un fort component de màrqueting: es troba a prop de la piscina Olimp, en la qual s’entrenen els equips russos de natació. Per tant, era possible basar-se en l'arquitectura sense pensar massa en el nom.
En alguns altres projectes, quan les façanes dels edificis són relativament neutres, cal un tema brillant per "donar-los vida". La tercera opció: si ens trobem davant d’una tasca de màrqueting específica, la necessitat de desenvolupar una trama determinada. Per exemple, el nom del complex residencial Generation de Signalny Proyezd va establir un tema nostàlgic, que vam manifestar a l’arquitectura dels miradors, als gràfics dels bulevards, així com a les imatges de satèl·lits i coets als parcs infantils.
Al barri Skolkovsky UP d’Odintsovo, anomenat així per la seva proximitat a la ciutat innovadora del mateix nom, hem basat els gràfics de disseny en la imatge d’un codi de barres, que s’ha convertit en un tema transversal per a tot el territori i en microcircuits., les línies de les quals indiquen "rutes de joc", elements de connexió de parcs infantils dissenyats per a una edat determinada.
Recepció amb signatura de PlanAR: grans animals de colors, símbols de patis i entrades, base de la navegació. Al vostre primer projecte "Marfino" eren escultures, després es van convertir en dibuixos de colors a terra … Definiu la vostra lletra?
- De fet, hem abordat aquest tema voluntàriament només dues vegades. Després de "Marfino" vam entendre que era impossible repetir literalment la història amb les figures dels animals. El següent projecte va ser el complex residencial "Golovino", el territori del qual vam interpretar com un arbre amb branques-camins i fulles-plataformes. Tot es pot percebre des dels pisos superiors, però la tècnica també es llegeix des del terra, gràcies a la tortuositat de les "branques" i a la mida relativament petita de les "fulles". Un adult caminant o un nen jugant es pot imaginar com una formiga o una eruga en un arbre gegant. Ja en procés d’implementació, vam veure clarament el nostre arbre en imatges de satèl·lit i ens va impressionar molt.
Per tant, en un dels següents projectes, vam decidir fer especialment un dibuix que es percebria des d’un satèl·lit. Al cap i a la fi, tampoc no és dolent per a la publicitat: una àrea que es pot reconèixer de manera inconfusible fins i tot des de l’espai. Per al projecte del barri UP "New Tushino" a Putilkov, prop de Moscou, vam agafar els famosos dibuixos del desert de Nazca peruà com a prototipus. Com a resultat del seu estudi, van aparèixer imatges planes als patis de jocs: un llangardaix, una tortuga, un ocell, una granota i un peix. Als clients els va agradar la idea, de manera que més tard a Sant Petersburg, al barri UP de Svetlanovsky, se’ns va demanar persistentment que dibuixéssim animals. Nosaltres mateixos no ho vam planejar inicialment.
En el cas de la casa "Respirant", vau coordinar el vostre paisatgisme amb els autors dels interiors de les zones públiques - YOO inspirat en Stark - o heu treballat de manera autònoma?
- Totes les solucions al carrer són completament nostres, YOO no les vam mostrar. Però, com que ens dediquem a detallar esbossos de YOO per a interiors i terrasses en terrats operats, vam aconseguir acostumar-nos.
Parlant de paisatgisme, en sentit figurat, hem intentat fer algunes referències a Stark. Això s'aplica principalment a un mirador de fusta amb suports daurats. El nostre paisatgisme és similar als esbossos de YOO per a terrats operats a causa de la gran quantitat de fusta en la decoració d'objectes exteriors. Tot i això, per raons de seguretat contra incendis, en molts casos s’havia de substituir la fusta per altres materials. En particular, el volum de l'entrada al pàrquing, el sostre del qual hem transformat en un sistema de graderies-terrasses, està acabat amb panells de formigó armat amb fibra de vidre colats en un encofrat de fusta.
Amb quina freqüència es troben teulades usades en els projectes?
- Als terrats, amb poca freqüència. En projectes de classe elit, com, per exemple, en "Respirar", això de vegades funciona, però en classe econòmica, en general, no. Les terrasses als terrats dels edificis de gran alçada són difícils de coordinar amb el Ministeri de Situacions d’Emergència i, en principi, no sempre val la pena recollir persones al terrat. A "Respirar", aquesta tècnica funcionava com un esquer addicional per als compradors d'apartaments, però, a la "economia", aparentment, no paga per si mateixa.
D’altra banda, en els nous edificis amb els quals treballem, hi ha un aparcament subterrani enterrat a gairebé tots els patis; tècnicament, això també és un sostre explotat, de manera que n’hi ha més del que sembla. Treballar amb jardins per sobre d’un aparcament és com treballar amb un embelliment al terrat. En particular, hi ha pocs llocs on es puguin plantar arbres, perquè això requereix una gran capa de terra (un metre i mig de mitjana).
Per tant, els arbres artificials del barri occidental de Kuntsevo occidental?
- Exactament. Allà, el bulevard principal es troba al terrat d’un aparcament subterrani. Per formar una rambla, es necessiten arbres i la capa de terra de mig metre sobre l’aparcament permetia plantar només arbusts. I, en general, hi havia poc espai al territori per plantar arbres, a causa del gran nombre de xarxes. Per mitigar aquest problema, hem introduït carrerons ondulats de bersot, que recorden grups d'arbres i signes d'arbres nàutics.
Què tan difícil i car és integrar grans elements atractius en projectes: amfiteatres, miradors de lliteres o coses més complexes per a activitats a l’aire lliure, com ara un rodet i un rocòdrom?
- No diria que depèn de la classe de béns immobles, a més, es requereixen inversions no massa grans, en comparació amb l’efecte positiu per al territori, que al seu torn comporta un augment de les vendes.
La majoria de les "atraccions" sorgeixen com a resposta a terrenys naturals o artificials, o a diverses estructures auxiliars, especialment aparcaments. Per exemple, després dels amfiteatres de Zapadny Kuntsevo, creats a sobre de les entrades del pàrquing, se’ns va demanar que treballéssim amb estructures similars a Novy Tushino: així van aparèixer els solaris. Va aparèixer un rocòdrom al complex residencial "M-House" on l'aparcament sobresortia del terra.
"M-House" és un projecte interessant: la casa està situada al costat del metro, a la planta baixa des de l'exterior hi ha botigues, l'accés al qual hauria de ser gratuït. En aquesta zona, des de l'autopista Varshavskoe, hem col·locat un "nucli esportiu" amb una sola tanca, a l'interior de la qual hi ha un rollerdrome, material per fer exercici, pistes de voleibol i bàsquet. La cinta rodona el "nucli" en un cercle. Durant el dia, la zona esportiva està oberta a totes les persones que arriben i a les 22:00 el servei de manteniment la bloqueja fins al matí, de manera que el soroll de les boles i les rodes no impedeix que els residents dormin. Alhora, l’accés a les botigues i el trànsit de vianants pel territori continuen oberts. Tot això, fins a cert punt, ajuda a conciliar els residents del voltant amb l’aparició d’una nova llar.
La presència d’elements inusuals en els projectes, cosa que altres no tenen, és una de les maneres principals d’augmentar l’atractiu de l’habitatge. El líder d’FGC ho entén molt bé.
Quins fabricants d’equips per a parcs infantils preferiu?
- Diversos grans fabricants internacionals estan representats a Moscou. Les seves ofertes són molt diverses i els preus són aproximadament al mateix nivell. Una vegada, a Marfino, vam ser els primers a instal·lar llocs Kompan danesos a les zones públiques. Ara se solen trobar a Moscou i alguns desenvolupadors ja semblen "normals", de manera que ens demanen que subministrem una altra cosa, tot i que Kompan té regularment nous productes al catàleg. Intentem utilitzar productes de diferents empreses aproximadament per igual i convidem, dins d’un gran complex, a fabricants com Lappset, Hags, Proludic, Eibe, Kompan esmentats anteriorment, etc. Però, per regla general, només hi ha elements d’una marca en un lloc: això és més convenient des del punt de vista del lliurament i la instal·lació. A Breathing, la situació és atípica, on Eibe, Hags i Proludic es van entendre a la pista.
Recentment, finalment han començat a aparèixer els desenvolupaments dels fabricants russos, interessants en disseny i dignes en termes de qualitat. També comencem a treballar amb ells. En particular, m’ha agradat molt el pati de fusta de l’oficina Chekhard a l’ecoparc Yasno-Pole. Espero que puguem cooperar amb ells en un futur proper.
Veig que en els projectes per al barri “Scandinavskiy” UP i la casa “Breathing”, sembla que hi ha més fusta i menys color, bancs amb el dors corbat en lloc de geometritzats, espectaculars, però poc còmodes, a la meva opinió. Són aquestes les característiques de projectes específics, o és així com es desenvolupa l’estil de l’oficina?
- Respecte a l’estil, no diria que d’alguna manera l’hem desenvolupat constantment en aquesta direcció. Intentem no repetir-nos i provem coses diferents.
L’economia té un paper important. Com a regla general, quan es construeix un habitatge barat, s’assigna un pressupost bastant modest per al “mobiliari urbà”, per tant sovint ens hem de limitar a tècniques expressives, però senzilles.
La respiració és una casa de primera qualitat, que per definició estableix una barra lleugerament diferent per a molts paràmetres, inclòs el paisatgisme. Per als "escandinaus" inicialment oferíem objectes bastant lacònics, però el propi client va insistir en una solució més "orgànica": línies suaus, arrodoniment i més ús de la fusta. El projecte encara no s’ha implementat i esperem que es mantingui aquesta tendència.
A poc a poc, ens vam adonar que és incorrecte fabricar mobiliari urbà no estàndard per obra per part dels constructors; és molt més productiu, havent dissenyat els elements i ordenant la producció de fàbrica; això dóna una diferència positiva significativa en la qualitat. A més, ara ha aparegut al mercat un bon mobiliari urbà ja preparat. Per tant, a "Dykhaniya" hem utilitzat els productes de l'empresa "Adanat" amb els quals estem força satisfets. Recentment hem ofert a Adanat per a la producció en sèrie un dels nostres desenvolupaments, el banc PlanarWave, que ara es ven al seu lloc web.
Hi ha altres exemples de producció en sèrie?
“Per exemple, per a Respiració, vam desenvolupar hemisferis dobles de limitadors d’estacionament anomenats INFINITY 1028 i vam fer una comanda a un dels fabricants de formigó armat amb fibra. En pla, s’assemblen a un signe de vuit o infinit, i també són una mena de salut a Stark. Per cert, al preu no van resultar més cares de l’habitual.
Tots els vostres projectes comencen amb una anàlisi dels marges normatius: obteniu una mena de cercles al voltant de cases, mines i altres coses. Es veu clarament que hi ha poc marge de maniobra. I també cal criar nens a tres edats …
- Ara preval la tendència a barrejar tothom, tant nens com adults, per crear oportunitats de comunicació. Per tant, els nostres parcs infantils i camps d’esports no estan separats, flueixen sense problemes l’un a l’altre, cosa que és especialment convenient per als pares amb fills de diferents edats. És més difícil amb les zones de l'anomenada "recreació tranquil·la per a adults", que es preveuen a la normativa: no queda massa clar què són … Normalment hi posem taules de ping-pong, peces d'escacs, o barregeu aquestes zones amb una altra cosa.
Però, què passa amb la taula de dòmino i veïns, direm, de comunicació, com a les "portes de Pokrovskie"?
- Una taula al voltant de la qual seure és gairebé tabú. Allà on es troba segur que hi haurà soroll a la nit. Els complexos residencials moderns són massa compactes per això, així que crec que és més probable que hi hagi taules en un parc. Tot i que no a tots els districtes es pot trobar un parc o plaça, on les reunions fins al matí, fins i tot amb cançons, no molestaran a ningú.
Aquesta qüestió, per cert, està relacionada amb la transició del desenvolupament dels microdistrictes als barris a escala europea. Són més petits i és impossible col·locar dins d’ells tot el que requereixen les normes de microdistricte. Per tant, per a un nombre determinat de blocs cal assignar una àrea no urbanitzable, ocupant-la amb un parc, esports o fins i tot aparcament. Per a un grup de barris, les normes de barri encara poden ser aplicables. A Europa, ho veieu a tot arreu: els patis són compactes i els parcs infantils es troben principalment a les places i places públiques.
Ara sou mestres d’embelliment experimentats. Quina és la situació actual de les normatives i normes en aquest àmbit?
- A més de la coneguda empresa conjunta de planificació i desenvolupament, que proporciona, entre altres coses, requisits bàsics de millora, en algunes regions, per exemple, a Moscou, hi ha normes especials de millora més detallades. A la regió de Moscou, on no existeix aquesta norma, hi ha una llei sobre millora, així com normes locals en alguns municipis, per exemple, al districte de Leninsky.
Al meu entendre, no hi ha tantes inconsistències, requisits excessivament estrictes o irrealitzables a les normes existents, però hi ha diversos problemes greus. Una de les més urgents són les "zones de protecció sanitària" de SanPin, que estableix la distància des dels aparcaments fins a les finestres dels edificis residencials i públics, els parcs infantils, etc. A l’hora de dissenyar, tenim en compte aquestes distàncies bastant grans, però a la pràctica gairebé sempre s’incompleix la norma: en absència d’aparcaments a l’entrada de la casa, les persones deixen els seus cotxes en vies de foc que no estan destinades a això. La situació resulta que no és completament manejable, aquesta norma impossible s’ha de revisar radicalment per aconseguir una menor estricta. En primer lloc, la qualitat dels cotxes ara ha millorat molt i l’escapament està lluny de ser tan verinós com era quan es va escriure SanPin. En segon lloc, l'Estat fomenta la compra de cotxes de totes les maneres possibles: els préstecs de vehicles rendibles, els programes de reciclatge i el suport a la indústria automobilística nacional treballen per a això. Si, al mateix temps, SanPin interfereix en l'estacionament als patis i l'estacionament als carrers es paga i no es permet a tot arreu, hi ha una greu contradicció. Cal una política més coherent. I aleshores, hi ha aquest principi: si una llei és impracticable, s’ha de canviar almenys per no desacreditar la legislació en general.
Un altre problema greu els espera als dissenyadors als carrers de la ciutat. El fet és que ni el marc normatiu ni el legislatiu preveuen el disseny i la implementació del paisatgisme aïllat de la construcció de capitals. No hi ha procediments clarament prescrits per a aquest cas. No obstant això, a Moscou, per exemple, ja hi ha una experiència pràctica d’aquest treball, que s’ha desenvolupat durant la implementació del programa My Street. És lluny de ser ideal i poc convenient per estudiar: la informació es pot obtenir a poc a poc a partir dels nombrosos anuncis sobre les licitacions estatals per al desenvolupament i implementació de projectes de millora, que es publiquen al portal d’adquisicions públiques a Internet. Es necessita molta paciència per recollir-la, però val la pena estudiar i discutir aquesta experiència per tal que es desenvolupi el tema. Jo mateix vaig estar involucrat en aquestes recerques en el transcurs d'estudis que es van dur a terme per ordre de KB Strelka durant el desenvolupament de la Norma de millora del carrer, però els resultats d'aquests estudis, per desgràcia, encara no s'han publicat.
Apareixen algunes normes noves. Molts d’ells no són obligatoris, però sí recomanatius, però com a materials metodològics poden ser molt útils. En aquesta sèrie, cal esmentar la Norma per a la millora de les autopistes sortints, desenvolupada per GlavAPU per encàrrec de la Moskomarkhitektura, un àlbum d’estructures viàries típiques per a Moscou, publicat per Mosinzhproekt, així com la part publicada de la norma ja esmentada. de Millora del carrer de Strelka. En aquest document, es proposa per primera vegada la classificació dels carrers de la ciutat en funció de la seva posició a la ciutat, la potència del trànsit i els fluxos de vianants i altres factors similars, així com el procediment per determinar els límits de la millora, segons el qual aquestes fronteres haurien d’incloure tot el que sigui visible des del carrer, independentment de qui sigui el propietari i de com s’utilitzin aquests territoris.
També considero una font d’informació important els dibuixos de treball de la millora, que es publiquen al portal de contractació pública durant les licitacions per a la implementació dels projectes de millora. Emmagatzema, entre altres coses, informació sobre projectes, ja que la implementació dels quals ha passat força temps, com, per exemple, la plaça Triumfalnaya, els carrers Myasnitskaya o Malaya Dmitrovka. La veracitat de les decisions de disseny preses ara es pot jutjar pràcticament caminant per aquests carrers i places. Com que els projectes per a la seva millora van superar l'examen estatal, les unitats i les parts desenvolupades per a ells es poden considerar materials metodològics ja fets per a la seva reutilització. Aquesta base metodològica precedent, diguem-ne, ara es reposa activament, cosa que és bona. Però, potser, l’escala dels projectes que s’hi inclouen podria ser més modesta.
