Vegeu la historiadora Marina Khrustaleva
sobre l’experiència de la revitalització
cinemes de Los Angeles
El programa de renovació de desenes de cinemes perifèrics de Moscou es va llançar a finals del 2014, quan el govern de Moscou va vendre 39 edificis alhora a la companyia de desenvolupament ADG grup mitjançant una subhasta. Els experiments de llogaters anteriors, inclosos els principals distribuïdors russos, han confirmat que aquests edificis no poden donar els seus fruits com a cinemes, ja que cal reconstruir el capital per adaptar la seva estructura interna als estàndards moderns de lloguer. I la recaptació de la venda d’entrades va resultar no ser l’article més rendible. Per tant, la majoria dels cinemes van ser abandonats o es van convertir en centres comercials "fets a mida".
Ja hem escrit sobre els primers passos en la implementació d’aquest programa: l’estudi dels cinemes que sobreviuen i les competicions celebrades. Tenint en compte els errors d'altres persones, el grup ADG ha desenvolupat un programa únic per a la creació de centres regionals, només el 30% de la funcionalitat hauria d'estar relacionada amb el cinema. Funcions socioculturals, educatives i d’entreteniment: coworking, seccions esportives, club infantil, classes magistrals i, per descomptat, venda al detall, des d’un supermercat de queviures fins a un format de menjador de moda, hauran de retornar aquests edificis a la seva antiga centres d’atracció per a la comunitat local, epicentres de la vida cultural i social local.
Un altre coneixement conceptual del grup ADG és la idea d’una modernització radical dels edificis. Allà on la llei ho permeti i l’economia confirma la conveniència de prendre mesures radicals, la reconstrucció es durà a terme de manera total. En lloc de símbols típics en el sentit literal i figuratiu dels anys 70-80, apareixeran complexos dotats de signes d’arquitectura internacional moderna, basats en un codi de disseny desenvolupat per un equip dirigit per Amanda Leavit. Mitjançant el codi i el catàleg de solucions estàndard, com ara la combinació de vidres estructurals sòlids del primer pis amb revestiments amb panells volumètrics de ceràmica del volum superior a les façanes, es desenvolupen projectes individuals per a cada futur centre de districte. Cap edifici serà completament idèntic a un altre. Cada projecte té en compte les particularitats de la ciutat i dels edificis dels voltants.
L'ús d'un codi de disseny únic permetrà al desenvolupador "matar dos ocells d'una sola pedra": reduir el cost de cada projecte individual i crear una marca reconeixible que es convertirà en el segell distintiu d'un nou tipus de centres socials, comercials i culturals. als barris “dormits” de Moscou, capaços d’atraure clients cansats de patinar per pa i circs “molt lluny a Mega.
Un model de negoci sòlid i amb una connotació social digna va rebre l’aprovació de les autoritats de Moscou i es va començar a implementar a un ritme ràpid. Ja s’ha desenvolupat la documentació de disseny de les 39 instal·lacions, s’han rebut la majoria d’aprovacions per a AGR (decisions arquitectòniques i urbanístiques) i conclusions positives del MGE (Moscow State Expertise), així com diversos permisos per a obres de construcció i instal·lació.. La primavera del 2017 es van iniciar les obres de construcció de la reconstrucció d’instal·lacions que formen part principalment del programa: els cinemes Angara, Budapest, Sofia i Kirguizistan. Al "inici baix", "Dream" i "Orbit".
El grup ADG ha desenvolupat diverses estratègies per treballar objectes des del punt de vista del treball amb el patrimoni: restauració científica, adaptació, preservació d’elements decoratius. La primera opció s’utilitzarà en la reactivació del cinema Rodina –objecte del patrimoni cultural d’importància regional–. Es preveu restaurar les façanes i l’interior, inclosa la reconstrucció dels rails de l’escala.
Aquests edificis, les solucions constructives dels quals permeten adaptar-los a noves funcions, es reconstruiran mitjançant el mètode d '"adaptació", mantenint els volums i les estructures bàsiques. Aquesta categoria inclou "Zvezdny", "Voskhod", "Sayany" i "Warsaw". Per als edificis en ruïnes, els dissenys dels quals no es poden adaptar a les noves funcions, s'aplicaran mètodes de "reconstrucció profunda": mantenint l'àrea de l'edifici amb un possible augment de l'alçada de l'edifici.
Els arquitectes russos participen activament en el programa de reconstrucció de cinemes. A més del departament de disseny propi del grup ADG, empreses externes participen en el treball en projectes individuals. Per exemple, ABD Architects va participar en el desenvolupament dels conceptes de sis projectes de reconstrucció per part de l'oficina d'arquitectura AL_A "Angara", "Dream", "Budapest", "Orbita", "Sofia", "Kirguizistan". La documentació de disseny per a la reconstrucció del cinema Baikonur va ser desenvolupada per Sergey Kiselev and Partners. El grup d’empreses Spectrum participa en els treballs dels projectes dels cinemes Pervomaisky, Patriot i Aurora. I en els projectes dels cinemes "Planeta", "Elbrus" i "Mars", l'empresa "Bureau" Close-up ". ***
El desig de discutir els avantatges i desavantatges de les estratègies desenvolupades, així com aclarir l'opinió de la comunitat arquitectònica i històrica-protectora sobre el programa implementat, va ser el motiu de la celebració d'una taula rodona "Memòria del lloc" a l'Arc de Moscou. Festival 2017. L’arquitecte del grup ADG, Sergey Kryuchkov, va convidar a diversos arquitectes i investigadors d’arquitectura líders a debatre diversos temes. Els cinemes construïts a finals dels anys seixanta i mitjans dels vuitanta mereixen l'estatus de monuments arquitectònics o l'ús de projectes estàndard i, sovint, ordinaris, mereixen aquest estatus? La complexitat d’adaptar edificis existents a noves funcions és un motiu objectiu suficient per a una reconstrucció cardinal amb un canvi d’aspecte i volum? Què és més important: l’aspecte arquitectònic o la funció de l’edifici? On buscar fons per preservar edificis autèntics com a símbols o museus d’una època passada? La conservació fragmentària d’elements decoratius individuals és correcta o és només una manera de camuflar la destrucció real de la “memòria del lloc”?
Com era d’esperar, les opinions estaven dividides. Els investigadors i historiadors de l'arquitectura van defensar la preservació dels edificis originals, els arquitectes van discutir diverses maneres de revifar-los o recrear l'esperit, però no la lletra d'una funció que ha quedat per sempre. Ningú no tenia opinions equilibrades i raonades, sobretot pel que fa a la conveniència econòmica. En aquest context, la presentació, preparada per la historiadora d’arquitectura Marina Khrustaleva, sobre com van sobreviure els cinemes buits de la capital del cinema, Los Angeles, es va convertir en un autèntic descobriment. Va resultar que les solucions al problema enfrontat per arquitectes i experts russos ja fa temps que es troben. Són lògics, pragmàtics i basats en el marc legal i la pràctica de participació activa de les comunitats urbanes i les institucions públiques en la governança de la ciutat. I com que encara hem d’anar per aquest camí, vam demanar a Marina Khrustaleva que preparés una història detallada sobre com van sobreviure els “temples de la desena musa” a Califòrnia.
Continuació: Marina Khrustaleva. Revitalitzant els cinemes de Los Angeles
![Els Panells EQUITONE [natura] En Colors Contrastats Creen La Dinàmica De La Façana Del Nou Edifici De La Universitat RWTH D’Aachen I Resisteixen Amb èxit Els Amants Del Grafit](https://i.architectureprof.com/images/004/image-10041-j.webp "Els Panells EQUITONE [natura] En Colors Contrastats Creen La Dinàmica De La Façana Del Nou Edifici De La Universitat RWTH D’Aachen I Resisteixen Amb èxit Els Amants Del Grafit")