En el marc del programa editorial de la FFM, aquest any s’editen dos llibres. Una d’elles és “Quatre parets i un sostre. La naturalesa complexa d’una professió senzilla”de Reinier de Graaff. Es tracta d’un recull d’articles que presenta les opinions de l’autor sobre la professió d’arquitecte al segle XXI i la seva pròpia experiència, de vegades tragicòmica, en aquest àmbit.
La presentació, seguida d’un cafè amb l’arquitecte, tindrà lloc el 6 de juliol. Reinier de Graaf també intervindrà com a part del programa empresarial del fòrum. Mentrestant, amb l’amable permís del Fòrum Urbà de Moscou, publicem un fragment d’un dels capítols del llibre.
Part per defecte per Disseny / Disseny per defecte, secció Architekture ohne Eigenschaften / Arquitectura sense volums, paràgraf Èxode / Èxode
El programa d’habitatge de l’Alemanya de l’Est havia de resoldre problemes d’habitatge el 1990. Cosa que, en la seva major part, s’ha fet. Irònicament, l’assoliment més impressionant de la RDA - resoldre la crisi de l’habitatge - va coincidir amb la seva desaparició com a país. Si Alemanya de l’Est hagués sobreviscut com a resultat dels fets del 1989-1990, la majoria de la seva població ara viuria en zones amb edificis completament típics, on s’han esborrat tots els rastres d’història i tradicions. Tanmateix, això no estava destinat a succeir.
Després de 1989, es va iniciar una reubicació global del desenvolupament massiu d'Alemanya de l'Est. De 15,3 milions el 1990, la població d'Alemanya de l'Est disminueix a 12,5 milions. Un país que recentment va patir una manca d’habitatge ara pateix un excés d’oferta. La història de terror de la premsa alemanya oriental sobre barris residencials que inevitablement cauen en decadència comença a fer-se realitat. Els que s’ho puguin permetre es traslladen al nou centre de Berlín o als afores florents que sembla que van sorgir durant la nit als verds prats de Brandenburg.
Mentrestant, resulta que la demolició total de zones residencials prefabricades d'Alemanya de l'Est, que alguns polítics demanen, no és factible. En canvi, es va escollir l'enfocament Rückbau més flexible del col·lapse controlat. Aquest tipus de demolició, també anomenada Normalisierung, està destinada a transformar les antigues zones prefabricades en zones de dormir normals que se suposa que encarnen més humanes, si no ideals - model de suburbi. Normalisierung va ser un intent de resoldre dos problemes alhora: crear un espai habitable de moda i reduir el parc d’habitatges que havia esdevingut innecessari.
L'enfocament de Rückbau es basava en la reducció de les estructures d'11 pisos a les de 3-4 pisos. Aquestes cases "més acollidores" havien de disposar-se en forma de fila amb entrades separades per a cada apartament o dúplex a les plantes inferiors. Els edificis resultants estaven aïllats amb panells de poliestirè expandit i arrebossats en colors pastís frescos. Les cases de panell de les parts nord i est de Marzana, les afores, són les primeres de la línia. Alguns edificis de gran alçada han desaparegut completament i han estat substituïts per parcs i parcs infantils. Ara l'urbanisme no va crear, sinó que va destruir-lo.
Durant el Normalisierung del 2002 al 2007, Marzahn va perdre 4.500 dels seus 58.500 habitatges. El procés només es va aturar quan, amb l’afluència d’alemanys occidentals rics i estrangers rics al centre de Berlín, els més pobres van ser obligats a sortir als afores. Junt amb una onada d’immigrants de l’Europa de l’Est, acostumats a l’habitatge tipus panell, aquesta tendència a mitjans de la dècada del 2010 va estabilitzar la quota d’habitatges desocupats en un 3%. Això era acceptable per al mercat i, per tant, per als polítics.
És curiós que el procés Normalisierung, per molt que rebutgés la ideologia original del sistema, que es pretenia "normalitzar", basant-se inevitablement en les propietats característiques d'aquest sistema. La producció típica, en ser una eina de construcció ràpida, també accelera la demolició: els edificis fàcils de muntar i desmuntar han demostrat ser fàcils. Construït de panell a panell, es redueixen "panell per panell". La planificació urbana, que es basa en els radis i les altures de les grues de construcció estàndard, sembla conduir a aquest tipus de demolició ràpida i quirúrgicament precisa. Els residus de demolició tenen un aspecte increïblement ordenat: estan formats pels mateixos fragments que es van utilitzar a la construcció. Els llocs després de l’enderroc són similars als de deu anys abans, només falten les fàbriques.
Els residus (si es pot dir així) es reutilitzen per a la construcció d’altres edificis, que contradiuen la mateixa idea de Plattenbau: cases unifamiliars o fins i tot cases d’estiu.
Només cal un sostre a dues aigües i una capa de guix per esborrar la memòria de l’original. Com a reflex dels temps passats en què la GDR Construction Academy va explorar i va promoure obsessivament els mèrits de la urbanització i els edificis de panells de diverses plantes, la Universitat Tècnica de Brandenburg anuncia ara amb un entusiasme similar els beneficis dels edificis residencials de baixa densitat i baixa densitat. creat a partir de panells de formigó usats.
De la mateixa manera que la tecnologia de panells d'Alemanya de l'Est va ser exportada amb orgull a països socialistes amics, ara els panells desmantellats i els materials desafectats d'un estat condemnat troben una aplicació similar: no només s'envien a la veïna República Txeca i Polònia, sinó també molt més enllà. Des del 2005, de tant en tant, han sorgit vaixells dels ports de la costa bàltica d'Alemanya plens de panells de façana reunits després de l'enderroc dels edificis d'Alemanya Oriental. S’envien a Sant Petersburg i s’utilitzaran en la construcció de nous barris.
Gràcies a la qualitat superior dels panells, malgrat que ja estaven en ús, aquestes habitacions semblen que estiguessin construïdes a partir d’elements completament nous. Els panells de formigó atemporals del sistema WBS 70 van demostrar ser significativament més forts que el sistema polític que els va originar. Ara, en una economia de mercat, actuen com un recurs gairebé completament renovable.
Marzahn, com l’àrea més gran de desenvolupament d’estàndards massius de la història d’Europa, és una demostració de les possibilitats d’un sistema industrial unificat de planificació totalment centralitzada. L'enorme zona residencial de Marzana va ser el resultat d'una llarga evolució, que es va iniciar presumptament el 1955 amb el decret del V Congrés de la SED sobre l'adherència acurada a les directives de Khrusxov en matèria d'industrialització. Tanmateix, això no reflecteix tot el punt. Les arrels d’aquesta revolució van encara més enllà, en els dies en què la RDA no existia, i fins i tot, probablement, quan el règim comunista de Rússia encara no havia arribat al poder. Els avantatges de la industrialització han ocupat durant molt de temps els pensaments dels polítics d’esquerres i de dretes, essent el centre de les idees de Henry Ford ni més ni menys que Lenin. (Recordeu: "El comunisme és el poder soviètic més l'electrificació de tot el país"). Després del manifest futurista de 1909 que celebrava la violència i la tecnologia, la industrialització va ocupar un lloc ferm en les idees dels creadors d'avantguarda i l'esclat de la Primera Guerra Mundial cinc anys després va exposar sense ambigüitats el seu potencial destructiu. La industrialització havia demostrat que es podia utilitzar per al bé o el mal i, per tant, es va polititzar cada vegada més. La industrialització es va convertir en el principi principal del moviment Bauhaus i en el seu marc es va desenvolupar i desenvolupar fins a un nivell gairebé místic. El 1924 va sonar la famosa frase de Mies van der Rohe: “En la industrialització de la construcció veig el problema clau del nostre temps. Si aconseguim aguantar fins al final de la industrialització, tots els problemes socials, econòmics, tècnics i artístics es resoldran fàcilment ".
A Marzane, Mies va aconseguir el que li demanava. Tot i això, en posar la força de la indústria per sobre de l’habilitat de l’especialista, va fer innecessari l’arquitecte com a especialista. El que no van comprendre els defensors del modernisme va ser fins a quin punt fonamentalment antimoderna era la seva professió, fins i tot en el context de la seva pròpia narrativa: la seva passió pel progrés industrial podia i inevitablement conduiria a la seva pròpia desaparició professional. L’apogeu de l’arquitectura moderna no és en absolut l’heroi-arquitecte de la modernitat, sinó la inevitable desaparició de l’arquitecte com a creador. Val la pena pensar-hi: és aquesta desaparició un subproducte accidental de l'acció de forces fora del control de l'arquitecte, o és un moment de la més alta vanitat deliberada, el desig de la generació moderna de ser l'últim?
Si la història de l’arquitectura moderna, amb les seves aspiracions de canviar el món per tothom, és una tragèdia grega antiga que es desenvolupa, aleshores quaranta anys d’arquitectura de la RDA són deus ex machina: la intervenció sobtada d’un nou factor que condueix a un desenllaç sobtat d’un situació prèviament insoluble. Resoldre la situació té un cost. Si l'arquitectura contemporània vol complir les seves promeses, l'arquitecte contemporani haurà d'abandonar l'escenari. D’una manera veritablement tràgica, l’últim acte de l’antiga tragèdia –èxode– acaba amb la mort del protagonista.
Però, fins a quin punt és tràgic aquest desenvolupament dels esdeveniments? El valor de cada invenció rau en la desaparició de la qual pren un cop de mà, en els processos laboriosos i complexos que no necessiten. Qui va pensar en l’arquitectura automatitzada de la RDA, va eliminar tot un sistema d’improvisacions doloroses i decisions de disseny dubtoses. (Tots els arquitectes que ho llegeixen saben el que vull dir, però poca gent ho podrà admetre.) L’arquitectura ara no s’ha convertit en una qüestió de talent personal (i, per tant, no és una propietat única dels pocs afortunats dotats d’aquest regal), sinó que una qüestió de saber fer: experiència i habilitat que es poden adquirir en lloc d’heretar. Creixes aprenent el que altres persones han inventat abans que tu, com ara processos industrials i opcions tipològiques. L’arquitectura es converteix en quelcom que es pot aprendre. Si als arquitectes anteriors els costava respondre què és l’arquitectura: art o ciència, a la RDA sembla que eren capaços de donar una resposta exhaustiva. El 2014, a la Biennal d’Arquitectura de Venècia, es va declarar el desig d’abandonar la idea d’un arquitecte modern (almenys durant la durada de la Biennal) i posar els elements bàsics de l’arquitectura i la seva evolució al centre. Arquitectura, no arquitectes. L'Alemanya de l'Est ha fet un pas més, eliminant completament la necessitat d'un arquitecte com a constructor principal i convertint tot el país en una enorme exposició del que es pot aconseguir en la seva absència.
Des d’aquest punt de vista, Marzahn es converteix en quelcom increïblement alliberador. Els seus edificis sense rostre, en els quals no es nota la presència de l’autor, es perceben com un canvi benvingut en l’exuberant falta de sentit de la majoria de l’arquitectura moderna. En molts aspectes, això s'aplica a tota Alemanya de l'Est. La sèrie contínua de sistemes de construcció codificats anònims és com els rajos X, revelant un autèntic progrés: una sèrie d’invents reals oposats al desfilament d’estils i modes. Es poden oblidar tots els pensaments d’estil i gust com a instrument burgès per preservar la desigualtat de classe. L’eliminació de l’arquitecte, còmplice de la burgesia, és com desfer-se del darrer obstacle que ens impedeix arribar a una societat utòpica sense classes.
El festival urbà MoscowUrban FEST, en el marc del qual està prevista la presentació d’aquest llibre, tindrà lloc del 4 al 7 de juliol a Zaryadye. Més d'un centenar d'esdeveniments educatius i culturals oberts esperen als ciutadans. El 2019, el tema del festival és "Ciutat / Atenció / Umwelt". Els organitzadors del festival centren l’atenció dels ciutadans en per què tots veiem tan diferent la nostra capital polifacètica. El programa es divideix en tres blocs temàtics "Sentir", "Adonar-se" i "Mireu diferent". Cada dia, el festival farà les delícies dels moscovites amb actuacions d’experts clau en el món de l’urbanisme, actuacions de Community STAGE, entrenaments enèrgics de FITMOST, estrenes de projeccions de pel·lícules a l’aire lliure de Beat Films, un ampli programa infantil, ioga en un pont flotant, la final del projecte especial Moscou Urban FEST "Moscovites Theatre" … El programa també inclou conferències, debats, concerts, classes magistrals i molt més. Podeu obtenir més informació sobre el programa al lloc web.
