A L’ombra Del Papa

2024 Autora: David Durham | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 02:29

Aquesta és una tipologia molt rara per al centre de Moscou. Edifici de cambra del taller d'art de tres plantes (superfície total d'uns 300 m², alçada 12 m) es va instal·lar al pati de l'antiga finca de la ciutat al carrer Pyatnitskaya. El client té una petita parcel·la sota la casa i el pati pertany a la ciutat. El taller s’obre a la bretxa entre les cases del costat de Klimentovsky Lane amb una expressiva vidriera de tres pisos. La presència d’una enorme església de qualitat de Sant Petersburg, dissenyada, segons algunes fonts, pel mateix Trezzini, és molt sentida. La presència del Papa a la toponímia i la tradició eclesiàstica de Moscou es percep de manera inesperada i ambigua, però simptomàtica i recorda la controvèrsia de grans figures. No sé si Zurab Konstantinovich hauria de ser considerat l’escultura del Papa de Moscou, però per què no? El taller, encara que petit, sembla una caixa de fusta, una joguina cara, diferent a l’entorn per estil, color i plàstic. Les parets estan enfrontades amb un material compost que imita la fusta de noguera i els vitralls metàl·lics són de color bronze.

Al lloc del lloc hi havia una vegada una extensió de fusta a una casa no descriptiva, de la qual, en el moment en què els arquitectes van començar a treballar en el projecte, només quedaven els fonaments. No obstant això, el tema de l'arbre es va convertir en el punt de partida dels arquitectes de l'oficina Mezonproject en la seva cerca d'una imatge. Ens vam instal·lar en una variant del modernisme suau, que contrasta delicadament amb els edificis històrics que l’envolten.

Мастерская З. К. Церетели Фотография: Архи.ру, 2019

Tenint en compte la seva obra, naturalment s’esperava una imatge i un estil més conservadors de Zurab Tsereteli al seu propi taller. Però en aquest cas, segons Ilya Mashkov, sòcia de Mezonproekt, es va arribar a un acord sobre la no interferència en els assumptes dels arquitectes. El client no va influir en l'elecció de l'estil i va coordinar fàcilment l'aparença de l'edifici. No obstant això, per diversos motius, la construcció va trigar cinc anys.

La mansió és al pla la lletra "G", i al volum, dos paral·lelepípedes connectats, més grans i més petits. Un va allotjar el taller de dues plantes, que ocupa tot l’espai de la segona i la tercera planta. L'espaiós vestíbul està il·luminat per un enorme vitrall, així com a través d'un fanal superior. A la primera planta, a sota, hi ha un saló per a classes magistrals per a 25 persones (ja que el propietari de la casa és el president de l'Acadèmia de les Arts de Rússia, la funció de l'edifici no és només un treball creatiu, sinó també una formació). A la resta hi ha vestíbul, ascensor, escales i banys. El paral·lelepíped més petit l’ocupa l’escala d’escapament.

Фотография: Архи.ру, 2019 Фотография: Архи.ру, 2019

Tota la façana principal és un vitrall amb un marcat volumètric d’enquadernacions. L'entrada principal es troba a la part cantonada entre els dos volums. Això va permetre alliberar espai per al taller i orientar-lo cap al vitrall. Una entrada addicional es troba a la dreta de la façana principal sota un dosser. Per compensar aquest element, sobresurt un finestró a la façana principal al nivell del segon pis. El segon volum amb una escala d’emergència dóna al pati també amb un vitrall de vidre.

Un taller en un edifici separat és una tipologia força inusual. Curiosament, aquí recordo la casa de Melnikov al carril Krivoarbatsky. L’arranjament del pati, el contrast emfatitzat amb els edificis dels voltants, dos volums verticals units, un vitrall de tres pisos a la part frontal, el segon i el tercer pis cedits a un taller; en general, hi ha molt en comú, tot i que els arquitectes no volien dir res semblant. En general, la casa d'un arquitecte (artista) sovint no és com la seva obra: la casa de Melnikov no és com la resta de l'obra de Melnikov, la casa de Shekhtel a Sadovaya no sembla la de Shekhtel, el taller de Tsereteli no és com el de Tsereteli. I tots aquests edificis són com petites caixes amb un secret que contrasta amb l’entorn. Potser el principal d’aquesta tipologia més aviat local són les finestres grans i els espais de doble alçada.

El vitrall de tres pisos del taller Tsereteli amb un marcat dibuix vertical s’assembla a la caixa de ressonància d’un instrument musical o d’un orgue de l’església, i el revestiment de paret de fusta completa la semblança. El vitrall reprodueix una determinada estructura de pisos amb una freqüència diferent de "finestres" condicionals i amb un toc de cornisa generalitzada, una característica de l'Art Deco, que, però, creua aquí amb el modernisme de fusta. Les finestres de les façanes laterals es distribueixen asimètricament per la superfície, algunes d’elles són angulars, cosa que és un clar senyal de l’avantguarda, tot i que les cantonades són internes.

zoom

1/3 Taller de Z. K. Foto de Tsereteli: Archi.ru, 2019
zoom

2/3 Taller de Z. K. Foto de Tsereteli: Archi.ru, 2019
zoom

3/3 Foto: Archi.ru, 2019 Foto: Archi.ru, 2019

Enfrontar-se amb panells imitant fusta fosca i clara podria haver estat només fusta, ja que segons les normes, es permeten edificis de fusta baixa. Però al centre de la ciutat encara n’hi ha poques, o millor dit, el seu ús es limita a pavellons temporals de parcs i cúmuls d’art. L’arquitectura de fusta a la ciutat és un tema prometedor des del punt de vista mediambiental i, sens dubte, apareixerà. Tot i això, cal admetre que els panells que imiten la fusta són en certa manera més fàcils de manejar, més duradors i creen una imatge tan convincent com les reals.

zoom

1/14 Taller de Z. K. Foto de Tsereteli: Archi.ru, 2019
zoom

3/14 Taller de Z. K. Tsereteli. Desenvolupament del pati al llarg del carrer Pyatnitskaya. Projecte, 2014 © Mezonproject