Experiència De Kadashev

2024 Autora: David Durham | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 02:29

El projecte del complex residencial "Patró" té una història difícil i en molts aspectes única. La idea de construir quelcom impressionant al lloc d’una fàbrica conservera soviètica a l’est de la famosa Església de la Resurrecció de Kadashi existeix des de fa molt de temps, segur als anys 2000. El complex es deia Cinc capitals. El 2009 es va iniciar la demolició d’edificis de fàbriques i, aleshores, el projecte va rebre una ferotge resistència del públic, tant de la parròquia de l’església encapçalada pel degà de la facultat d’arts de l’església de la Universitat de St. Tikhon, com pel rector de l’església, Alexander Saltykov, i el moviment Arkhnadzor, que van atraure. El problema va ser millor descrit per Alexander Mozhaev. Sembla que ningú no ha vist mai el projecte en si, sinó la visualització dels seus volums, de cinc o sis pisos d’altura (per ser justos, no trenta-cinc), que envoltaven de prop l’obra mestra d’arquitectura de finals del segle XVII, indiscutible estrella de Zamoskvorechye, ha recorregut moltes publicacions. La situació en si mateixa no és nova, però sorprèn que el 2010 l'alcalde de Moscou, aleshores encara Yuri Luzhkov, cancel·lés el projecte dels cinc capitals. A finals d'abril del mateix any, l'Ajuntament va discutir una nova proposta que no anava més enllà de l'anomenada regeneració, restauració de teixits urbans sense excessos i canvis significatius. L'alçada ha canviat de 5-6 plantes a 2-3, l'àrea total ha disminuït aproximadament tres vegades. El 2013 es va saber que Ilya Utkin estava treballant en el projecte, a qui, al començament, el 2011, els clients van trucar a "les façanes", però més tard van transferir tot el projecte a l'arquitecte.

A iniciativa del Departament de Patrimoni Cultural i Aleksey Emelyanov personalment Institut d’Investigació i Desenvolupament NPO-38 del Pla General sota la direcció d’Elena Solovieva, es va desenvolupar una regulació urbanística detallada del territori, es van detallar totes les restriccions sobre la base de anàlisi visual del paisatge, intentant no posar en perill cap de les valuoses espècies dels monuments. El fet que el projecte aconseguís fer-se delicat en relació amb la ciutat és un gran mèrit de DKN. També van participar representants d’Arkhnadzor: van venir al taller, van comprovar els dibuixos i les maquetes, es van assegurar que tots els punts fossin visibles i que es conservessin les vistes. No obstant això, els vuit anys de disseny i implementació posterior encara es van convertir en una història de lluita constant per preservar els paràmetres del projecte, obtingut a través del patiment i aprovat el 2011.

El projecte final va rebre el suport d’activistes de drets de la ciutat i el 2015 va aprovar una revisió de treball de l’arquitecte en cap de Moscou, Sergei Kuznetsov.

Tot en aquesta història és sorprenent: tant la cancel·lació del projecte per part de l’alcalde com el posterior consentiment, segons sembla, alguns comprenen l’horror del desenvolupament a gran escala al costat del monument, tot i que recentment sembla que no ho van fer; d'altres coincideixen que cal construir alguna cosa, sobretot perquè en el moment de l'escàndol ja s'havien venut una part dels apartaments d'un complex car al centre de Moscou (no es pot dir que tots els problemes es van resoldre immediatament, va continuar el pare Alexander Saltykov lluitar amb la construcció com a tal, però, mentrestant, es va establir algun acord; vegeu l’entrevista amb Ilya Utkin). La resolució de la situació semblava exemplar, gairebé ideal, sempre seria així. Des de llavors, hi ha hagut molts canvis, esperances i decepcions, podem dir que la protecció dels monuments a Moscou ha passat per una altra etapa difícil de la seva vida durant els darrers deu anys, amb el començament, la meitat i la fi. I el complex, que va provocar tantes converses alhora, es va acabar de construir just aquest any; ara neteja el territori i el decoren generosament amb diverses plantes. Vam visitar Kadashi juntament amb l’autora del projecte, Ilya Utkin, un ferm defensor de l’arquitectura tradicional, un arquitecte de "paper" i una persona que va rebre el premi de la Biennal de Venècia per una sèrie de fotografies de ruïnes. I vam veure què va passar al final.

Entrem al territori des del nord, des del segon carril Kadashevsky; o des de l’oest, des del primer, a través del punt mort de Kadashevsky: el nou complex residencial ignora l’església de la resurrecció de Kadashi amb ressò del seu carrer principal: aproximadament al centre, gira en angle recte i davant el principal monument conservat i restaurat, les cambres Olenev, que han conservat les voltes dels segles XVIII i XVII, es forma una petita àrea.

zoom

1/7 Moscou. Kadashevskaya Sloboda, segle XXI Complex residencial "Patró" en aquarel·les Kadashi de Maria Utkina
zoom

2/7 Pla general. Complex residencial "Patró" a Kadashi © Utkin Studio
zoom

Disseny 3/7. Complex residencial "Patró" a Kadashi © Utkin Studio
zoom

4/7 Pla històric per a principis del segle XX. L’statu quo. Proposta de projecte. Complex residencial "Patró" a Kadashi © Utkin Studio
zoom

Projecte de restauració 5/7. Complex residencial "Patró" a Kadashi © Utkin Studio
zoom

Vista 3D de 6/7. Complex residencial "Patró" a Kadashi © Utkin Studio
zoom

Vista 3D 7/7. Complex residencial "Patró" a Kadashi © Utkin Studio

Els edificis residencials es construeixen en angle recte amb el carrer principal, hi ha petites branques entre ells, es poden passejar alguns edificis, l’estructura del pla és clara, però podeu passejar-hi molt de temps. Perquè l’avantatge principal de l’espai urbà que s’ha format dins del nou complex residencial són, per descomptat, les vistes: l’Església de la Resurrecció i el Kremlin amb Ivan el Gran. No sempre estan presents, sinó que de sobte es revelen en perspectiva: ens trobem constantment en un entorn urbà força integral i tranquil, però de sobte veiem alguna cosa brillant en l’alineació de les cases, que és un efecte molt Moscou de la percepció de l’espai; aquí els monuments arquitectònics sovint apareixen inesperadament, sense preparació espacial ni patetisme, i l’atzar de les ales a través de les quals mirem en aquest o aquell cas forma part del joc.

zoom

1/5 Complex residencial "Patró" a Kadashi Foto © Ilya Utkin
zoom

2/5 Complex residencial "Patró" a Kadashi Foto © Ilya Utkin
zoom

3/5 Complex residencial "Patró" a Kadashi / arquitecta Ilya Utkin Foto: Yulia Tarabarina, Archi.ru
zoom

4/5 Complex residencial "Patró" a Kadashi / arquitecta Ilya Utkin Foto: Yulia Tarabarina, Archi.ru
zoom

5/5 Complex residencial "Patró" a Kadashi / arquitecta Ilya Utkin Foto: Yulia Tarabarina, Archi.ru

L’autora, Ilya Utkin, tenia moltes tasques: conservar i restaurar parcialment els edificis antics que encara no havien estat destruïts en el moment de la disputa; trieu una escala que s’adapti al lloc i no vagi més enllà de la regeneració; trobar un estil adequat que es preste a la justificació lògica; i, finalment, trobar motius per a la integritat d’un nou fragment de l’entorn: un lloc amb un contorn complex i diverses impregnacions històriques. I, tot i que quan es treballa en un entorn històric, l’atenció principal es dirigeix sempre als monuments conservats, la integritat visual i les qualitats emocionals de l’arquitectura que reapareix són importants i no només tenen un paper de fons.

ЖК «Меценат» в Кадашах / архитектор Илья Уткин Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру

En aquest cas, l’estil escollit es va determinar històricament: a finals del segle XIX, els edificis de la fàbrica d’embotits Grigoriev estaven situats al territori (van ser ells els que van ser substituïts per la fàbrica d’aliments conserves experimentals soviètics): maó, baix, amb una senzilla ornamentació característica de l'historicisme industrial del corredor, dents i cinturons de nínxols quadrats-amplades …

Image

zoom

1/5 Fàbrica Grigoriev. Vista des de la porta d'entrada, 1910 Cortesia de Utkin Studio
zoom

2/5 Un fragment de maó històric utilitzat com a motiu d’ornamentació en un nou projecte; 2013 cortesia d’Utkin Studio
zoom

3/5 Parcel·la edificable del Kadashevskaya Sloboda. Situació actual, 2013 gentilesa de Utkin Studio
zoom

4/5 La fàbrica de Grigoriev. Situació actual, 2013 gentilesa de Utkin Studio
zoom

5/5 Situació actual, 2013 gentilesa de Utkin Studio

"Els territoris al voltant del temple eren un suburbi industrial del poble: aquí es sacrificaven els dos porcs i es cuinava la salsitxa", va dir Ilya Utkin el 2013, motivant la seva decisió de centrar-se en l'arquitectura industrial mercant, en oposició a un altre projecte que es va posar endavant en aquell moment, que consistia en cases amb columnes. - Al costat de la fàbrica d'embotits, el seu propietari, Grigoriev, va construir una gran casa pairal; es va obrir una botiga d'embotits al carril Kadashevsky. Els obrers de la fàbrica vivien a les golfes de nombrosos edificis de fàbrica molt densament construïts. Aquest lloc té un esperit especial ".

Alguns edificis de la fàbrica estaven col·locats tan a prop l’un de l’altre que a l’època soviètica estaven units per un mateix sostre; així va sorgir un conglomerat d’edificis de diferents èpoques que, fins i tot si es desitjava, en el nostre temps era impossible, encara que només fos perquè dels estàndards: la distància entre les cases ha de ser suficient per a un camió de bombers. Però les imatges de la fàbrica mostren que alguns dels seus edificis a l’esquerra a l’entrada del segon carril Kadashevsky es van col·locar en una fila paral·lela al carril, és a dir, aproximadament el mateix que ara els edificis del complex residencial.

Per tant, la imatge bàsica va ser determinada per l’arquitectura industrial del segle XIX, però no hi ha cap semblança total amb els edificis de la fàbrica i no podria ser - al cap i a la fi, Yuri Luzhkov va cancel·lar la funció d’oficina comercial el 2010, ara la pantalla LCD és club house al centre de Moscou i no es pot permetre el luxe de semblar completament a una fàbrica. Per tant, l'estil "comerciant" es va afegir a l'antic estil industrial, que per a Zamoskvorechye també es va determinar històricament. Així van aparèixer els balcons metàl·lics, que recorden el ferro colat, del segle XIX. Els equips de ventilació es munten en una mena de canonades, que semblen tradicionals a les teulades de maluc i es correlacionen bé amb mansades, el contorn del qual també es manlleva dels edificis de la fàbrica, tot i que les golfes no es consideren un element de Moscou, de vegades es van reunir, i això és exactament el cas aquí.

Фабрика Григорьева. Вид из двора на ворота Предоставлено Студией Уткина

Mentrestant, l’arquitectura dels nous edificis residencials té un aspecte més estricte i ordenat de l’habitual per a edificis industrials de principis de segle: la impressió està determinada en gran mesura pel maó marró fosc, similar a les rajoles revestides de l’Art Nouveau i, igual que ordenada, s’admet per amplis sandriks en forma de llaç de formigó armat amb fibra, semblants a la pedra blanca integrats en fris llisos de l'interfície, tot això gravita més cap a principis del segle XX que cap al final del segle XIX, i les estrictes línies verticals lleugeres que emmarquen les entrades envieu l’observador encara més, en algun lloc dels anys trenta. En general, resulta ser una cosa entre l'arquitectura industrial i una mansió modernista, tot i recordar la plaça Augusta de Roma. Des del rentat, el maó i la composició muntada d’edificis sovint col·locats, des de la mansió, la gràcil corba de sandriks i balcons de “ferro colat”, des de la plaça August, una esveltesa general, inesperada per al comerciant de Moscou, però adequada en un complex residencial modern. Al final, també cal remarcar la modernitat de l’edifici, per no confondre’s amb un fals, tal com ens demana la Carta de Venècia: cal distingir el nou volum de l’històric a simple vista.

Image

zoom

1/8 Complex residencial "Patró" a Kadashi / arquitecta Ilya Utkin Foto: Yulia Tarabarina, Archi.ru
zoom

2/8 Complex residencial "Patró" a Kadashi / arquitecta Ilya Utkin Foto: Yulia Tarabarina, Archi.ru
zoom

3/8 Complex residencial "Patró" a Kadashi / arquitecta Ilya Utkin Foto: Yulia Tarabarina, Archi.ru
zoom

4/8 Complex residencial "Patró" a Kadashi Foto © Ilya Utkin
zoom

5/8 Complex residencial "Patró" a Kadashi / arquitecta Ilya Utkin Foto: Yulia Tarabarina, Archi.ru
zoom

6/8 Complex residencial "Patró" a Kadashi / arquitecta Ilya Utkin Foto: Yulia Tarabarina, Archi.ru
zoom

7/8 Complex residencial "Patró" a Kadashi / arquitecta Ilya Utkin Foto: Yulia Tarabarina, Archi.ru
zoom

8/8 Complex residencial "Patró" a Kadashi / arquitecta Ilya Utkin Foto: Yulia Tarabarina, Archi.ru

Aquí s’observa notablement la distinció. Hem de començar per la font d’inspiració, l’únic edifici de fàbrica que es conserva, en part es conserva, en part es restaura. El maó és tradicional, vermell enfront del marró de les cases noves. Segons el principi modern de treballar amb el patrimoni industrial, les façanes es netegen i es cobreixen amb una composició hidròfoba, de manera que no només podem admirar la textura, sinó també observar diverses inconsistències que fan d’aquest edifici, un cop senzill i pragmàtic, una vida monument del seu temps. L’edifici també és residencial, una de les seves diferències: en alguns llocs de les plantes superiors hi ha apartaments de dos nivells, incloses les golfes.

L'edifici de la fàbrica s'estén al llarg del carrer interior darrere de les portes al llarg del segon carrer Kadashevsky, i les pròpies portes s'han restaurat completament i marquen el complex a la línia del carril, tot ressaltant la seva pertinença a l'antiga Moscou amb les seves portes davant de cada propietat. La façana de la botiga de salsitxes de la fàbrica de Grigoriev també s’ha restaurat; ara és l’únic lloc on la nova arquitectura es troba amb l’antiga; el nou edifici de maó fosc porta l’antiga façana. En contrast amb l'edifici interior, el maó del qual es neteja d'acord amb les tendències de l'arquitectura "loft", les portes i la façana que donen al carrer es deixen pintades a l'estil de Moscou. La decisió s’ha de reconèixer com a correcta, ja que si voleu preservar l’aspecte del carril, mantingueu-lo amb totes les tradicions; el maó netejat seria massa evident aquí.

L'edifici més antic, amb les "arrels" més profundes, va ser excavat fora de la capa cultural, es van formar fosses reconeixibles al seu voltant, que indicaven un valor històric inequívoc. La casa es distingeix pel seu color (blanc i rosa, semblant a una casa pairal) i per la irregularitat en relleu de la maó, que ajuda a ressaltar l'antiguitat de les parets reconstruïdes moltes vegades. Es convertirà en una mansió de la ciutat.

Una altra història està relacionada amb un altre edifici que no surt del color general: el volum groc imperi es troba aproximadament al lloc de la casa del diaca, a la línia del punt mort de Kadashevsky entre dos edificis nous. La casa va ser enderrocada l’estiu del 2010, cosa que va causar molt

protestes de la parròquia, però se li va negar l’estatus de monument almenys dues vegades i, en el moment del disseny i construcció, la casa era del client, el propietari del territori. En una paraula, la casa del diaca, una antiga casa de comerciant, va ser enderrocada i l’habitatge actual del complex residencial, de color diferent, ens en recorda i, al mateix temps, aprima amb èxit l’edifici, creant el impressió d’una diferència de temps, però no inventada per l’arquitecte, sinó motivada per la història del lloc.

zoom

2/4 Complex residencial "Patró" a Kadashi / arquitecta Ilya Utkin Foto: Yulia Tarabarina, Archi.ru
zoom

3/4 Complex residencial "Patró" a Kadashi / arquitecta Ilya Utkin Foto: Yulia Tarabarina, Archi.ru
zoom

4/4 Complex residencial "Patró" a Kadashi / arquitecta Ilya Utkin Foto: Yulia Tarabarina, Archi.ru

Una altra microhistòria: la parròquia revivida va construir una capella a l'edifici de la fàbrica al nord-est de l'església; L'edifici va ser enderrocat durant la construcció del complex residencial, però els clients van instal·lar una nova capella en aquest lloc, també dissenyada per Ilya Utkin, en formes clàssiques senzilles amb l'objectiu de no discutir amb l'arquitectura de l'església de la Resurrecció.

Cal dir que les inclusions històriques i commemoratives són beneficioses per al complex residencial: la seva presència suavitza significativament la imatge i treballa per a la seva saturació emocional, evitant que el desenvolupament es converteixi en un lloc aliè massa nou. Aquests elements, amb la seva imprevisibilitat motivada, la desobediència al ritme general, amb el qual només fan ressò (diria que es posen en línia, però en una posició “lliure”) emfatitzen l’efecte tan necessari aquí, si no del edificis antics de Moscou, llavors de tota la ciutat vella. Que estigui en la seva nova encarnació. Però aquesta encarnació, juntament amb tota la seva difícil història, encara se sent com una experiència positiva. Al lloc web del complex residencial, els fragments d’un jardí francès del tipus Versalles parpellegen, les plàntules es transporten activament al llarg de la gespa, els carrers estan pavimentats amb pedra, tranquils i tranquils. Estaria bé que el complex fos, tot i cost elevat dels seus béns immobles, obert a la ciutat, però s’ha de pensar que depèn dels clients i de l’administració de la ciutat.

Si parlem d’arquitectura, aquesta és, sens dubte, l’experiència de la regeneració real, un gènere del qual es va parlar molt abans, però els exemples del qual van resultar ser d’alguna manera no del tot adequats. Aquí, gràcies a la participació d’Ilya Utkin amb el seu amor per la ciutat vella i, en part, és clar, gràcies a una llarga història de protestes, el resultat va coincidir amb la seva definició oficial, que és molt per al centre de Moscou.