La conferència, organitzada per la marca Lexus com a part del cicle Lexus Hybrid Art, tenia diferents noms en rus i anglès. La versió original era "Catedral digital i la ciutat del futur", és a dir, literalment "Catedral digital i la ciutat del futur", però en la versió russa la catedral va desaparèixer en algun lloc i va resultar: "Com construir una ciutat del futur”. Tanmateix, això no és el més important.
Bureau LAVA, el laboratori d’arquitectura visionària, que es pot traduir com a laboratori d’arquitectura visionària (fantàstica, irreal, etc.), es va fundar el 2007. Durant els darrers quatre anys i més, s’ha convertit en famós per diversos projectes de gran renom. El 2008, l’oficina va guanyar un concurs per al disseny d’un complex hoteler i d’exposicions al centre de la meravellosa ciutat dels Emirats de Masdar, el pla director del qual va ser elaborat per Norman Foster. Foster va aconseguir construir-hi una terracota ondulada
el campus i els arquitectes de la jove oficina de nova fundació van empènyer els edificis al llarg de les vores del lloc, creant una plaça al centre on van proposar disposar de miraculoses flors mecàniques, para-sols, que s’haurien d’obrir durant el dia i reunir-se. en brots, obrint el cel a la nit.
Un altre projecte LAVA molt conegut és la "torre del floc de neu" en honor del corredor Mikhail Schumacher, va ser dissenyada el mateix 2008 per a Dubai i estava previst construir set torres d’aquest tipus a tot el món. És fàcil veure que tots dos projectes van aparèixer abans de la crisi; encara no s’han implementat.
Tot i això, els arquitectes no es desesperen. Dissenyen, investiguen i creen instal·lacions activament. Un d'ells: els brillants "tigres digitals d'origami" s'han convertit en un símbol que es va convertir en el símbol de WWF en la defensa dels tigres.
Chris Bosse és el director d'Austràlia Pacífic de LAVA. Dos dels seus col·legues i amics d’estudi a la Universitat de Stuttgart, Tobias Walisser i Alexander Rick, dirigeixen una segona oficina entre iguals a Stuttgart. Els arquitectes també van obrir oficines a Xangai i Abu Dhabi; el seu lloc web és en anglès i xinès. En definitiva, una jove empresa internacional dels tres continents.
En la seva conferència sobre l’arquitectura del futur, Chris Boss va prestar molta atenció al passat, és a dir, a l’experiència que van rebre els fundadors de l’oficina mentre treballaven en grans tallers abans de fundar el seu propi despatx. Per tant, després de traslladar-se a Sydney, el propi Boss va treballar a l’oficina PTW en un projecte per al WaterCube Water Olympic Water Sports Center de Pequín. Aquest projecte utilitza estructures de membrana lleugeres, conegudes pel món des de l’Estadi Olímpic de Munic per Fry Otto (Chris Boss va estudiar a l ’“Institut per a les Estructures Lleugeres”de la Universitat de Stuttgart, fundat per Fry Otto).
Tobias Walisser va treballar durant deu anys a l’UNStudio de Ben van Berkel abans de fundar LAVA el 2007 i va participar en el disseny del museu Mercedes Benz a Stuttgart, un dels primers exemples de tecnologia digital en disseny del món real. Alexander Rick, el tercer soci de la jove oficina, en paral·lel al seu treball a l’estudi, és professor a l’Institut Fraunhofer d’Enginyeria Industrial de Stuttgart. La seva investigació, segons Chris Boss, es va convertir en la base per introduir tecnologies intel·ligents en projectes LAVA reals. A més, LAVA és el soci oficial d’aquest institut, de manera que molts estudis que constitueixen la base de projectes reals de l’oficina es duen a terme en el marc dels programes de l’institut. En col·laboració amb l’institut, es va desenvolupar un element residencial de l’hotel del futur a Duisburg (2008) o un mòdul d’oficina flexible per a la ciutat educativa de Doha (SIPCHEM PADC, en col·laboració amb RMJM et al.).
El Pavelló de la casa del futur a Pequín (2011), que també va ser dissenyat en col·laboració amb l’Institut Fraunhofer de Stuttgart, tot i que utilitza la forma tradicional de les cúpules geodèsiques de vidre, transforma completament la idea d’un ideal ecològic a casa. Si als anys 80 una casa ecològica només es podia ubicar en un paisatge natural, el pavelló de Pequín s’incorpora al paisatge existent de la ciutat: es troba al terrat d’un centre comercial de mobles, com una mena de formació paràsita. sobre el cos d’un edifici. L'estructura del volum de tres cúpules rebaixades, les seves carcasses i el pla aprofiten les possibilitats per a la transformació de la quadrícula modular hexagonal, creant un espai flexible. Dins del pavelló hi ha 15 elements residencials diferents, cadascun dels quals conté una part d’un jardí tropical: les cuines es combinen amb horts, les habitacions estan amagades de la vista pel verd. Una estreta interacció amb la natura, la capacitat de cultivar aliments a l’obra, combinada amb sistemes intel·ligents de gestió i control de l’estat del medi ambient, la producció d’energia i l’eliminació de residus crea un cicle de vida tancat a l’interior de la casa que interactua amb l’entorn mitjançant una cúpula intel·ligent d’ETFE. petxina que permet passar més llum, però que proporciona aïllament de l'entorn exterior. El caràcter autònom de la casa crea un entorn habitable en qualsevol clima i en qualsevol condició externa, cosa que li confereix un caràcter de mobilitat i versatilitat.
Així és com la interacció amb els instituts de recerca canvia el paper de l'arquitecte en el disseny, cosa que és especialment important per als joves dissenyadors, diu Chris Boss. Si abans, després d’haver vingut al taller, havien de treballar durant molt de temps sota la supervisió d’especialistes amb més experiència abans de començar a plasmar les seves pròpies idees, ara tenen l’oportunitat de participar immediatament en el propi procés de desenvolupament, combinant la seva creativitat amb el coneixement i l’experiència dels companys. Per cert, Chris Boss tampoc no és aliè a la pràctica docent: el 2010 va treballar a la Universitat de Tecnologia de Sydney.
Presentant a Artplay tant els darrers grans projectes de l’oficina com els primers petits experiments, Chris Boss va subratllar el caràcter futurista i innovador dels objectes i la pertinença del seu despatx a una nova generació d’arquitectura. Sintetitzant diverses experiències històriques, de recerca i de disseny, els arquitectes es guien, en primer lloc, pels principis d’organització i formació d’estructures inherents a la natura.
Per a LAVA, el significat de preservar la unitat amb la natura no només consisteix en l’ús de la tecnologia, la creació d’un entorn ecològic i edificis d’eficiència energètica. Els arquitectes s’esforcen per crear estructures de naturalesa similar a les formacions naturals, aquesta és la base del credo creatiu de l’oficina. La natura es converteix en una font d’inspiració tant per a dissenys com per a imatges; Chris Boss ho va demostrar amb l’exemple dels projectes Green Void i Tower Skin.
Green Void, o Green Void, és una instal·lació de 20 metres a l'atri de Sydney Customs, un edifici del segle XIX que s'ha convertit en un centre cultural. L’arquitecte considera que aquesta instal·lació és una de les millors il·lustracions del principi principal de l’oficina: més amb menys, creant molt amb pocs diners. En aquest cas, van rebre 300 metres quadrats de superfície, utilitzant 40 quilograms de Lycra verda per a això. De fet, observant com un objecte, que sembla una gegantina microalga, plana sobre els caps dels visitants del centre cultural, es pot alegrar que pesa tan poc.
Tower Skin (2009): un projecte per tornar a vestir la torre UTS de Sydney estirant-hi una pell flexible en lloc d’una renovació massiva i costosa. "Skin" és translúcid, inclou plaques solars, dispositius de recollida d'aigua de pluja, LED que li permeten funcionar com a pantalla multimèdia, proporciona ventilació, circulació, accés a tot allò útil i protecció de tot allò nociu (per exemple, dels raigs solars). Probablement aquest projecte sembla el més interessant i impressionant, il·lustra amb èxit el principi d’estalvi d’energia i materials.
Tot i les associacions amb els experiments de Fry Otto, tots dos projectes demostren una comprensió lleugerament diferent del teixit. Després d'haver "vestit" la torre amb un capoll, els arquitectes van fer una analogia directa entre l'arquitectura i la moda, comparant el volum de la torre amb una figura humana. L'ús del teixit com a façana multimèdia permet no només canviar l'exterior d'un edifici a la nit, sinó que també crea la sensació d'una superfície viva i lleugera. Els túnels Green Void estan encara més a prop de l’escala humana: es poden tocar, s’hi poden mirar, també es perceben com una mena de “roba”.
A les obres de LAVA, el paper de la superfície de tancament també canvia: a partir d’una closca estàtica que té les funcions especificades d’una vegada per totes, es converteix en un element operatiu i intel·lectual d’un edifici, com, per exemple, la pell de la torre Projecte de la pell, interactuant tant amb les persones com amb factors naturals: llum, temperatura … El principi de configurar estructures flexibles també està canviant. Si als anys 80 la geometria del volum era relativament independent del marc, ara la forma de la closca es defineix clarament pels seus elements lineals: les costelles de la façana de la pell de la torre o els anells de subjecció Green Void.
L'arquitectura de LAVA gravita cap a la claredat constructiva de la forma en contraposició a l'enfocament barroc dels seus professors sobre l'eficiència visual. La forma expressiva lleugera formada per la membrana deixa de ser un fi en si mateixa, però es presenta com a resultat de la modelització i l’organització de processos complexos. I les tecnologies digitals, segons l'arquitecte, ja no són només una eina per assolir l'objectiu, sinó que expressen la mateixa lògica del pensament. "Per exemple, quan es crea un embolcall per a Green Void, només especifiquem punts d'ancoratge: les condicions de restricció de l'estructura, i el formulari el va generar basant-se en aquestes dades", diu Chris Boss. Al mateix temps, Green Void i Tower Skin estan dissenyats de manera que el seu pes resulta ser molt inferior al pes de les estructures convencionals; els mòduls dels quals consisteixen poden ser transportats fàcilment per dues persones. Amb l’ús d’aquestes estructures, l’arquitectura i, darrere d’ella, la ciutat esdevé més lleugera, més variable, adquireix la capacitat de respondre amb més flexibilitat que abans als canvis en les condicions externes.
Fins i tot es pot dir que, basant-se en prototips naturals, els arquitectes LAVA formen una mena de "segona naturalesa", amb un entorn artificial, aïllat i independent, com a la ciutat de Masdar o al pavelló de la Casa del Futur de Pequín.. Aquest espai reuneix tecnologia d’avantguarda i les lleis de la natura, cosa que permet a l’oficina crear projectes únics que desenvolupen mètodes versàtils que es poden aplicar en diverses situacions i condicions, sintetitzant i combinant diferents experiències quotidianes i culturals.
