Un boom de l’embelliment a tot el món, i ara a les ciutats russes, que ha provocat la repetició, com un mantra, d’expressions: accessibilitat per a vianants, disposició de blocs, plantes baixes públiques, funcions mixtes, zones de passeig i carrils bici, codi de disseny, patis sense cotxes; el boom de l’arranjament del bé, que ha transformat Moscou i Sant Petersburg de manera que han esdevingut més bells que París - això és realment el que és, New Urbanism. Però els organitzadors no en saben ni els agrada recordar.
Així, New Urbanism, que en molts sentits és una ciutat vella ben oblidada, va néixer a finals dels anys setanta com a intent de curar dues malalties del segle. La primera malaltia són els extensos barris perifèrics nord-americans: allotjar-se a les carreteres sense botigues i escoles a poca distància: la segona és la ciutat radiant de Le Corbusier, plasmada en microdistrictes de desenvolupament massiu basat en panells. Cap a la dècada de 1970, la crisi d’aquestes zones als Estats Units i Europa es va fer evident, es van començar a desmantellar cases de panells arreu (l’esclat del districte de Prutt-Igoe a St. Louis; desmantellament de cases de panells a Alemanya, Anglaterra, etc.).). Van enderrocar allà on s’ho podien permetre econòmicament. A Rússia no podien, de manera que aquestes cases encara es mantenen aquí i ara es reprodueixen, però de tres a quatre vegades més.
Ideòlegs. Documents. Monuments
Els pares de New Urbanism són urbanistes nord-americans, la parella casada Andre Duany i Plate Zyberk. El 1979 van dissenyar Seaside a Florida, llavors Celebration allà. A Celebration, per encàrrec de Walt Disney, els edificis han estat dissenyats per clàssics (Robert Stern), modernistes (Stephen Hall) i postmodernistes (Michael Graves). És a dir, els nous urbanistes prescrivien un cert traçat, perfil del carrer, paisatgisme, principis ambientals, però no regulaven l’estil. El 1991, Duany, Ziberk i diversos arquitectes van formalitzar la seva opinió en els principis d'Ahwanee. Duany i Zyberk van dissenyar dotzenes de ciutats i en van construir moltes. El 2009 se’ls va atorgar el premi Richard Driehaus (anàleg al premi Nobel d’arquitectura tradicional). Els principis sonen molt familiars. En resum, es tracta de la compacitat de la ciutat, l’accessibilitat dels vianants, l’ús mixt (el principi de connectar moltes funcions en un petit assentament, en contrast amb el principi modernista de zonificació, és a dir, dividir els districtes en administratius, residencials, culturals), la presència d’espai públic i camins de vianants i bicicletes verds i il·luminats, etc. Finalment, alguns "punts" mediambientals: minimització de residus, conservació de l'aigua, etc. El mateix nom "Nou urbanisme" va arrelar el 1993, quan es va crear el Congrés de Nou Urbanisme (CNU).
Un altre ideòleg del nou urbanisme és el príncep Carles de Gal·les. El 1984 va formular deu principis al seu llibre Una visió de la Gran Bretanya. Són gairebé els mateixos que els de Duany i Zyberk, però amb una diferència significativa: només es permet el vernacle local o els clàssics.
L’urbanista i arquitecte que va plasmar els principis de Charles, ja que s’acosten al seu propi programa, és Leon Crieux. El 1988 va fer un projecte per a la ciutat de Poundbury, format per quatre pobles, cadascun amb la seva pròpia plaça del mercat, i una plaça comuna amb una església i un ajuntament. La construcció es va iniciar el 1993. Ara la ciutat està prosperant, la quarta fase es completarà el 2025. Impressions dels residents a Poundbury, el cost de les cases i altres detalls aquí. Kriye va construir moltes ciutats tradicionals i va exposar la seva visió del tema al llibre Architecture. Choice or Fate”, publicat el 1996, així com en altres llibres, conferències i discursos. Krie és un altaveu excepcionalment brillant.
-
zoom 1/3 de Poundbury. Plaça Reina Mare. Quinlan i Francis Terry Architects © Nick Carter
-
zoom 2/3 Poundbury. Plaça Reina Mare. Quinlan i Francis Terry Architects © Nick Carter
-
zoom 3/3 Poundbury. Plaça Reina Mare. Quinlan i Francis Terry Architects © Nick Carter
François Spoeri va construir Port Grimaud a França a finals dels anys seixanta a l’estil de l’arquitectura històrica mediterrània. Avui Port Grimaud rep el nom de Venècia de França i està protegit com a monument arquitectònic.
Pier Carlo Bontempi va construir la Val d'Europ a prop de París amb la plaça ovalada de la Toscana. A primera vista, es tracta d’una ciutat europea coneguda i estimada. Al principi, el podeu considerar històric, sobretot perquè la plaça ovalada és similar a la plaça històrica de l’amfiteatre de Lucca. I, a continuació, us arriba. Impecabilitat del dibuix, proporcions, materials. Hi ha la sensació que no es pot canviar res sense fer-ho malbé. Bontempi escolta l’antiga arquitectura. I l’espectador s’anima a escoltar atentament. La coneix literalment des de dins. El seu despatx està ubicat en un antic edifici italià, cosa que significa que els arquitectes tenen una experiència corporal diària d’un espai clàssic. Però la seva pròpia arquitectura resulta ser nova. No hi ha repetició. Més detalls aquí.
-
zoom 1/5 Piazza Toscana a Val d'Europ, a prop de París. Arc. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
-
zoom 2/5 Plaça Toscana a la Val d'Europ a prop de París. Arc. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
-
zoom 3/5 Plaça Toscana a Val d'Europ, a prop de París. Arc. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
-
zoom 4/5 Plaça de la Toscana a la Val d'Europ a prop de París. Arc. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
-
zoom 5/5 Plaça Toscana a la Val d'Europ, a prop de París. Arc. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
A Frankfurt del Main, el barri central de Dom-Roemer es va restablir les seves formes d’abans de la guerra el 2018.
Poso exemples de ciutats tradicionals de manera directa, n’hi ha desenes arreu del món. La bellesa i l’estructura clàssica de les ciutats tradicionals es combinen amb l’última tecnologia. L'exemplar Pounbury està ple de tota mena de coses innovadores per estalviar energia: autobusos elèctrics, una planta per transformar productes agrícoles en gas per escalfar la meitat de les cases de la ciutat, cases passives certificades per BREEAM. A més, les cases tradicionals, que a Poundbell estan construïdes amb maó i pedra, viuen tres-cents anys o més, és a dir, per definició, són respectuoses amb el medi ambient, perquè l’enderroc d’un edifici és el més perjudicial per a la natura.
Nous urbanistes a Rússia
Als anys noranta, tot començava a la Rússia post-soviètica, però després els arquitectes russos van elevar el nou urbanisme a nous nivells. Els nostres artesans no només van construir ciutats, sinó que van resoldre tasques artístiques de gran envergadura, ja que en les condicions locals les ciutats havien de ser inevitablement més denses i més altes, sinó que el virus del Nou Urbanisme, gràcies als seus projectes, es va estendre per Rússia.
Mikhail Filippov va sentir cap a on es dirigia la ciutat el 1984, en el seu projecte profètic "Style of 2001". En una sèrie de les seves aquarel·les, el microdistricte de panells es va convertir gradualment en una ciutat europea russa tradicional (més probable és Moscou que Sant Petersburg). Més tard, va plasmar aquesta estètica, primer en els conjunts arquitectònics del "barri italià" i del "mariscal" a Moscou, i després a Gorki-gorod a Sotxi.
Maxim Atayants, juntament amb el desenvolupador-professor Alexander Dolgin, van crear per primera vegada ciutats clàssiques en format d’habitatge massiu, que s’han convertit en una alternativa als microdistrictes de Corbus (que continuen creixent a Rússia avui a causa de la renovació i la Programa estatal de medi ambient). Atayants va dissenyar deu ciutats clàssiques diferents (de 3.000 a 50.000 habitants) a la regió de Moscou i en va construir cinc. La "Ciutat dels terraplens" es va concebre el 2008 i va començar el 2010 a la construcció. A l'apartament "Ciutat dels terraplens" de 30 m². a l'inici de les vendes, costava 1,8 milions de rubles, menys que en una casa de panells d'una ubicació similar. Fins ara, aquest rècord no s’ha batut. La ciutat amb un llac, canal, terraplens, rambla, rotonda, propileus, aqüeducte, apartaments al pont, edificis de 3 a 8 pisos, decoració d’estuc i cornises de fusta, patis sense cotxes, plantes baixes públiques - es va convertir en el primer gran assentament de aquest tipus.
-
zoom 1/8 RC "Ciutat dels terraplens" a prop de Moscou. Arc. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoom 2/8 RC "Ciutat dels terraplens" a prop de Moscou. Arc. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoom 3/8 RC "Ciutat dels terraplens" a prop de Moscou. Arc. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoom 4/8 RC "Ciutat dels terraplens" a prop de Moscou. Arc. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoom 5/8 RC "Ciutat dels terraplens" a prop de Moscou. Arc. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoom 6/8 RC "Ciutat dels terraplens" a prop de Moscou. Arc. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoom 7/8 RC "Ciutat dels terraplens" a prop de Moscou. Arc. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoom 8/8 RC "Ciutat dels terraplens" a prop de Moscou. Arc. Maxim Atayants © Maxim Atayants
Per què la renovació, que ara ha començat a Moscou i altres ciutats russes, no segueix aquest camí, és un misteri per a mi personalment. Tornant al nou urbanisme, els seus principis es troben a la ciutat dels terraplens, Opalikha-2 i Opalkha-3, el sistema solar, els barris Pyatnitsky, etc. hi són presents, però més enllà hi ha conjunts arquitectònics clàssics.
-
zoom 1/5 RC "Ciutat dels terraplens" a prop de Moscou. Arc. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoom 2/5 RC "Ciutat dels terraplens" a prop de Moscou. Arc. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoom 3/5 RC "Ciutat dels terraplens" a prop de Moscou. Arc. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoom 4/5 RC "Ciutat dels terraplens" a prop de Moscou. Aparcament. Arc. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoom 5/5 RC "Ciutat dels terraplens" a prop de Moscou. Escola. Arc. Maxim Atayants © Maxim Atayants
Mikhail Filippov i Maxim Atayants van construir Gorki-Gorod a Sotxi: Filippov - la part baixa de la ciutat a uns 540 m,
-
zoom 1/6 Gorki-gorod a Sotxi a una altitud de 540 m. Arch. Mikhail Filippov © foto de Lara Kopylova
-
zoom 2/6 Gorki-gorod a Sochi a una altitud de 540 m. Arch. Mikhail Filippov © foto d'Anatoly Belov
-
zoom 3/6 Gorki-gorod a Sotxi a una altitud de 540 m. Arch. Mikhail Filippov © foto de Lara Kopylova
-
zoom 4/6 Gorki-gorod a Sotxi a una altitud de 540 m. Arch. Mikhail Filippov © foto de Lara Kopylova
-
zoom 5/6 Gorki-gorod a Sochi a una altitud de 540 m. Arch. Mikhail Filippov © foto de Lara Kopylova
-
zoom 6/6 Gorki-gorod a Sochi a una altitud de 540 m. Arch. Mikhail Filippov © foto de Lara Kopylova
i Atayants: la part superior, respectivament, a una elevació de 960 m.
-
zoom 1/4 Gorki-Gorod a Sotxi a una elevació de 960 m. Arch. Foto de Maxim Atayants © de Lara Kopylova
-
zoom 2/4 Gorki-gorod a Sotxi a una elevació de 960 m. Arch. Foto de Maxim Atayants © de Lara Kopylova
-
zoom 3/4 Gorki-Gorod a Sotxi a una elevació de 960 m. Arch. Foto de Maxim Atayants © de Lara Kopylova
-
zoom 4/4 Gorki-gorod a Sotxi a una elevació de 960 m. Arch. Foto de Maxim Atayants © de Lara Kopylova
Va servir de ciutat mediàtica durant els Jocs Olímpics de Sotxi del 2014 i més tard es va convertir en una destinació popular d’esquí i eco-estació i tot l’any. Ara Gorki-Gorod està florint i és un referent de la nova Sochi.
Mikhail Belov, encara que a una escala més petita, va retre homenatge a les idees del nou urbanisme construint prop de Moscou l'assentament del monòlit amb una plaça central, una escola i una església, que es desenvolupa activament.
Ilya Utkin va construir un complex residencial "Maecenat" a Moscou, va dissenyar el barri del "Jardí Tsarev" (que s'implementa parcialment segons el seu projecte) i les façanes clàssiques del barri al terraplè Sofiyskaya, davant del Kremlin.
Recentment, un jove arquitecte Stepan Lipgart va construir el complex residencial renaixentista a Sant Petersburg: un barri enorme, de fet, tota una ciutat, a l’estil del romàntic Art Deco de Leningrad. El contrast amb l’entorn del panell és colossal.
La bellesa d’una ciutat tradicional és una veritat evident. Tots aquests arquitectes construeixen deliberadament una ciutat tradicional sense ni tan sols mirar enrere cap al nou urbanisme, d’acord amb el context local. I com que la cultura clàssica del nostre país sempre ha estat forta, les seves obres són més grans, més profundes, més apassionades i més interessants que les dels seus col·legues occidentals.
La ciutat tradicional es filtra pels barris, el paisatgisme i els materials
Pel que fa als barris, patis sense cotxes, plantes baixes públiques i altres jardins, van ser utilitzats per nous urbanistes a Occident i Filippov i Atayants a Rússia en projectes de la dècada de 2000, des del 2011 van ser alçats a la pancarta pel cap de el Departament de Cultura de Moscou, Sergei Kapkov, i després l'alcalde Sobyanin, amb la participació activa dels experts de Strelka KB. L’arquitecte en cap de Moscou, Sergei Kuznetsov, va desenvolupar les seves activitats en la mateixa línia: durant algun temps la idea de quarters estava en ús, com es deia la biennal d’arquitectura, els projectes de competició per a la renovació de Moscou del 2018 també van promoure aquesta idea. Per ordre de la corporació Dom. RF, Strelka KB va desenvolupar els principis de desenvolupament territorial en cinc llibres; va celebrar un concurs internacional d’arquitectura per a tres models d’edificis: de poca altura - per a zones rurals, on es recomanen cases amb teulades inclinades, de mitja alçada - blocs no superiors a 6 pisos i el central - bloc d’edificis de diferents altures amb una torre dominant. Aquí ja s’ha pensat en la divisió de façanes, la ubicació de places públiques, jardins davanters, aparcaments. En general, la ciutat en aquests principis sembla humana i digna. Només hi ha un "però": el neoclassicisme i el neo-art-deco no van tornar a arribar aquí.
I la ciutat no funciona sense ells. Un altre exemple quan el nou urbanisme no funciona sense estil és el Skolkovo Innograd. El seu pla de cinc pobles el fa AREP d’acord amb les regles del nou urbanisme, i l’arquitectura és tot modernista i no hi ha res a veure amb la ciutat històrica ni amb les cases clàssiques dels professors de Harvard.
L’estratègia de Sergei Tchoban, esbossada en el seu llibre conjunt amb Vladimir Sedov “30:70. L’arquitectura com a equilibri de poder”s’aproxima a l’essència d’una ciutat tradicional, perquè les seves façanes s’han convertit finalment en objecte d’un estricte examen. Sergei Choban es va preguntar per què a la gent no li agraden els edificis modernistes brutals de la postguerra i va arribar a la conclusió que l'articulació i el detall de les façanes són els paràmetres més importants d'una ciutat. L’essència de la seva estratègia és que es poden fer edificis escultòrics i emblemàtics de qualsevol estil, el més important és que el seu nombre no superi el 30 per cent a la ciutat. I els edificis de fons haurien de tenir superfícies detallades, clarobscurs profunds, una estructura tradicional amb cornises perquè els ulls s’atraparan. La resta de principis exposats al llibre s’acosten al Nou Urbanisme. Sergei Tchoban no és partidari de l’arquitectura de l’ordre; l’art déco està més a prop seu. En els seus projectes, per exemple, tan gran com el VTB Arena Park, Sergei Tchoban va plasmar els principis exposats al llibre. Juntament amb l’autor modernista Vladimir Plotkin, van crear un exemple d’edifici amb superfícies ricament detallades i amb un envelliment noble, que al mateix temps corresponia a l’escala dels grans fluxos de trànsit de la perspectiva Leningradsky.
La millora urbana és New Urbanism menys l’arquitectura tradicional. El paisatgisme s’ha aferrat al terra i no pujarà de cap manera a les façanes. Els dissenys de la ciutat han esdevingut gairebé tradicionals, però la façana del carrer encara és aspra i utilitària. A tot arreu s’estan construint torres i caixes primitives. En paraules de Vladimir Veidle, potser aquests edificis utilitaris no ofenen el gust artístic, però això no vol dir que els alimentin.
Recentment, els maons han començat a utilitzar-se fins i tot per a les torres de renovació. El maó és un material resistent, de vegades fet per l’home, que crea un patró i un relleu a la façana, fins i tot amb la maçoneria més primitiva. És a dir, New Urbanism va aixecar el cap del terra i s’enfila cap amunt. De mica en mica, a poc a poc, des de la porta del darrere, comença a influir en les façanes.
També penetra a través de l’estructura de la façana. Mestres com Sergei Tchoban van intentar aplicar els principis de l’arquitectura urbana històrica als edificis modernistes massius. Al complex residencial "Microgorod al bosc" els edificis de 14 plantes són un frontal de façanes curtes de 20-30 metres de llargada, de diferents colors i materials, dibuixats per diferents arquitectes. Un mètode similar va ser aplicat pels arquitectes de DNK ag a l'estudi LOFT de Rassvet: diverses cases històriques amb sostres inclinats dins d'una façana altell de maons. En el projecte per a la competició Dom.rf, aquesta tècnica també es troba sovint. El Citizen Studio Archbureau va guanyar la 1a Biennal Juvenil de Kazan amb un bloc ideal, aplicant el mateix principi històric d’alternar diferents façanes dins d’una façana de 250 m de llargada (com els blocs de Kutuzovsky Prospekt, però sense mandat). Com podeu veure, la tècnica que Quinlan Terry va utilitzar a Riverside de Londres el 2003 i Filippov al barri italià el 2003, també van penetrar al modernisme. L’estructura que va inspirar els arquitectes és la ciutat històrica.
Per tant, el disseny, el perfil del carrer, el paisatgisme i les superfícies de maó ja hi són; l’estructura històrica de la façana es va filtrant lentament, queda afegir un ordre o almenys un antropomorfisme per tal que la ciutat sigui humana a nivell de vianants i una mica més alta.
Per descomptat, l’ideal de la ciutat és la Kamennoostrovsky Prospekt a Sant Petersburg, però també són interessants els grans conjunts de neoclassicisme soviètic, que clarament no han esgotat el seu potencial. Tenen un aspecte molt romàntic en el paisatge de la ciutat i la natura. A més, els artesans dels anys 1930-1950 sabien treballar amb la composició d’un edifici de gran alçada, semblaven construir una ciutat a partir de diversos registres. És a dir, els edificis tradicionals de cinc o sis pisos són un registre percebut per una persona i, més amunt, pot haver-hi pisos més utilitaris, però s’han de moure més profundament de la línia vermella, no en voladissos ni aixafats. No és que pensés que una ciutat amb dos registres és ideal. Però quan parlo de Kamennoostrovsky Prospekt a Sant Petersburg, em comencen a parlar de l’economia. Bé, si realment necessiteu construir alt, hi ha un sistema de dos registres. En comparació amb els monstres de la construcció massiva actual, aquesta és una sortida.
La bellesa d’una ciutat tradicional és una veritat evident. Hi ha gent a Rússia que pot dissenyar una ciutat tradicional; també hi ha exemples de ciutats construïdes. Queda per desenvolupar llibres d’edificis exemplars, com els que es van crear sota Caterina II, Alexandre I i Nicolau I, o com a projectes típics de la dècada de 1950 (aquestes zones encara són estimades pels ciutadans). A partir d’això quedaria clar com haurien de ser els carrers, les places, les cases. Formar joves arquitectes a les regions. Si en el projecte nacional "Habitatge i entorn urbà", segons el qual es preveu construir 600.000.000 m2, almenys la meitat dels projectes estiguessin relacionats amb la ciutat tradicional, els fons públics haurien estat ben gastats i, des de la nostra era, els descendents hauria rebut més de cases d’un sol ús després de 30 anys, que requerien enderroc, i monuments d’urbanisme.
