El retorn victoriós de Sergei Tchoban a Rússia va començar amb el projecte de Moscou del complex alt de la Federació, però més tard, però, es va saber més sobre la seva feina per a la seva ciutat natal de Sant Petersburg. Un projecte no té temps per presentar-se, ja que l’arquitecte guanya el concurs per un altre. Ara bé, ara la capital pot presumir de noves obres de Sergei Tchoban. Ja hem parlat de dos projectes: el complex de Mozhaisky Val i la casa bizantina de Granatnoye. Recentment, al terraplè d'Ozerkovskaya, ha començat la implementació d'un altre concepte: un complex multifuncional d'oficines i empreses realitzat en el marc de l'oficina SPeeCH.
Aquest projecte es va desenvolupar per ordre del desenvolupador, que és propietari de tres parcel·les adjacents alhora al llarg del canal Vodootvodny. En un d'ells, el complex residencial "Aquamarine", dissenyat per una altra oficina, ja es troba en el marc. Al principi, SPeeCH va desenvolupar 2 seccions alhora, però després només quedava la central. Allotjarà 4 edificis del nou complex, reunits al voltant de l'arc del bulevard central per als vianants.
Els arquitectes atribueixen aquest arc al desig de crear interès per al vianant. Només un carrer recte, igual que els veïns, que condueix des del terraplè fins al llunyà 3r edifici, separat de la resta per un nou passatge que encara no ha aparegut, arriscaria a ser avorrit per passejar, fins i tot quan es troben tots els primers pisos estan plens de botigues i botigues. En aquest cas, tenim façanes que canvien successivament d '"ordres": columnes dobles rodones, similituds de pedra fina de làmines, pilones còncaves: creen la varietat necessària i, al final, podeu veure una consola d'angle agut del cinc pisos. part del segon edifici, que fa el paper d’un punt de referència determinat, tan important per al final de qualsevol carretera, per molt que sigui.
Al mateix temps, el carrer interior corbat va permetre revelar l'estructura tancada del complex a la zona residencial veïna i respondre a la cantonada inclinada del terraplè. Gràcies a l'arc de la rambla entre l'Aquamarine, el 2n, 3r i 4t edificis, es forma una petita àrea, que sens dubte és important per a l'estructura urbana. Per cert, si observeu el pla situacional d’aquesta zona, trobareu que tota mena d’arcs ja s’han convertit en un component característic de la disposició: darrere de l’Aquamarine ja hi ha un edifici d’oficines amb un volum el·líptic. La part intra-quartera de "Aquamarine" també és al pla un mig cercle amb un parell de cornises. Per tant, l’arc resulta ser un tema atrapat d’aquest barri i el complex d’edificis de Sergei Tchoban el recull i el sustenta.
L’estil del projecte es pot rastrejar de manera molt coherent: aquesta és definitivament una paràfrasi de l’Art Deco dels anys trenta. El bosc de verticals, rígidament, a tota altura, estructurant volums de vidre, recorda els edificis més característics d’aquella època, tant estrangers com moscovites. Les barres dobles estirades a tota l’alçada de les piles de les columnes gegants recorden vivament els edificis de Fomin i Langman, construïts a finals dels anys vint i trenta: la societat Dynamo de Lubyanka o l’edifici del pati de l’Ajuntament de Moscou. En el projecte esborrany, les columnes del primer i segon edifici acabaven fins i tot amb protuberàncies característiques de l’arquitectura estalinista - i semblava més aviat la dècada dels trenta, però després es van eliminar les protuberàncies - i el projecte s’assemblava més al seu començament. O alguna cosa italiana de Mussolini. D’una manera o altra, aquest és el primer edifici rus de Sergei Tchoban amb reminiscències arquitectòniques tan definides. Anteriorment, les al·lusions eren més narratives, es teixien en el patró d’un ornament o es reflectien en la textura del material.
D’altra banda, és una reproducció molt fidel de l’Art Deco, condimentada, per descomptat, amb corbes de vidre modernes, però encara autèntica i reconeixible. Sobretot si mireu les visualitzacions del projecte, cobertes amb una boira cinematogràfica en l’esperit de “Sky Captain”. Malgrat que la moda d'aquest estil es manté des de fa temps, hi ha poques variacions qualitatives a Moscou, excepte la casa de Levshinsky d'Ilya Utkin.
La majestat és probablement el tema principal de l'arquitectura del complex. Hi funciona un "courdoner" corbat: en algun moment es podria pensar que el conjunt va sorgir a partir d'algun palau construït i reconstruït. El bosc de columnes de pedra, la composició simètrica i l'alçada d'11 pisos funcionen al mateix canal; no hi ha edificis d'aquest tipus al voltant, excepte dos "panells" cutris a la distància.
Per tant, tot i que la distribució dels edificis d’oficines preveu la possibilitat de dividir cada pis en 4 oficines independents amb una superfície mínima de 500 metres quadrats, es pot suposar que alguna gran corporació amb una bona vertical de potència s’hi instal·larà, els empleats dels quals podran augmentar l'orgull per l'empresa amb l'aparença del lloc de treball … A més, pel que fa a la infraestructura, va resultar ser una mena de mini parc empresarial amb botigues, dos restaurants i fins i tot un aparthotel, tan important, per exemple, per a les empreses occidentals que han de buscar apartaments per als seus empleats estrangers. I tot això està dins de l’anell del jardí.
És interessant comparar els projectes de Sergei Tchoban per a Sant Petersburg i per a Moscou: l'arquitecte sembla construir el seu propi "mite" especial per a cadascuna d'aquestes ciutats. Petersburg per a ell és una ciutat efímera, barrejada amb gràfics i literatura. Ja sigui un miratge, o un llibre. Per tant, a Sant Petersburg, les cases de Sergei Tchoban són minimalistes, amb dibuixos sobre superfícies de vidre.
Moscou, al contrari, és pedra, "i les cases són pedra, i la terra és pedra", imperiosa, bizantina, estalinista. Per a ella –i fantasies de pedra, més físiques, però què podem dir–, més conservadores. Choban considera definitivament el classicisme de Stalin com el principal estil de Moscou, tot i que tria el més bonic i, per regla general, "creu" l'elecció de l'art art déco mundial. El projecte del Mozhaisky Val utilitza una quadrícula de finestres quadrades característiques d’aquest estil; la casa bizantina analitza els experiments calats de Burov. I aquí, a Ozerkovskaya: no menys reconeixibles columnes verticals de Fomin. Resulta una versió de pedra de gran qualitat de l'Art Deco, una mena de "pont" entre principis del segle XXI i finals dels anys vint del XX. El pont, en cert sentit, es fa ressò de la gran alçada de Kotelnicheskaya, que es veu força bé des d’aquí, des del canal.
