Pelegrinatge Al País Art Deco

2024 Autora: David Durham | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 02:29

Sota l’ala de Voronikhin

La casa s’està construint a l’illa Vasilievsky, al barri amb vistes al terraplè del tinent Schmidt, i en un entorn històric dens, al costat de cases del segle XIX i principis del XX, al lloc de l’enderrocat edifici soviètic de l’antic Institut de l’Aluminium. El principal vis-a-vis no es troba oposat, sinó a la zona de visibilitat, un monument d’arquitectura de classicisme, l’Institut Miner Andrei Voronikhin (1806 - 1811). "El meu preferit Voronikhin, va donar probabilitats tant a Rossi com a Quarenghi", diu Stepan Lipgart, que explica el seu amor per l'autor de la catedral de Kazan per la seva capacitat de crear un espai especial de bellesa al voltant de les seves obres.

Casa amb Courdoner

El nom "Petite France" pertany al client Alexander Zavyalov i es basa en el sabor parisenc de la perla. El formigó armat amb fibra de color gris clar, combinat amb elegants reixes de ferro forjat i finestres franceses al llarg del terra, s’assembla realment a la capital francesa. El client va proposar fer un cortesà, i això va coincidir amb el desig de l’arquitecte. Perquè la composició d’una casa amb un pati i un sistema de patis crea una imatge molt petersburgenca.

zoom

1/3 Complex residencial "Petite France". Vista general a vista d'ocell des del costat oest © Lipgart Architects
zoom

2/3 Complex residencial "Petite France". Plànol del lloc amb paisatgisme © Lipgart Architects
zoom

3/3 Complex residencial "Petite France". Secció © A-Architects

I tot i que els Courdoners són característics no tant per a Vasilievsky com per al costat de Petrograd, a la línia 20 de Vasilievsky hi ha una casa històrica amb una indenció, és a dir, es tenen en compte el ritme, l’escala i la parcel·la dels edificis històrics. El mateix Stepan Lipgart es refereix a Lidval com la principal font d'inspiració, que té servidors tant a la casa Lidval de Kamennoostrovsky com a la casa Tolstovsky de Rubinstein. També es pren el motiu dels propil·lis solemnes.

zoom

Casa rendible, Sant Petersburg, Fontanka 52-54, patis, disseny i construcció F I Anual OAH Lidval №7 © Stepan Lipgart
zoom

Casa rendible, Sant Petersburg, Fontanka 52-54, patis, disseny i construcció F I Anual OAH Lidval №7 © Stepan Lipgart

La meva primera associació va ser la famosa Casa dels Tres Benois amb els seus solemnes Courdoners. En qualsevol cas, em sembla que hi ha una referència al neoclassicisme de Kamennoostrovsky Prospekt. Aquest carrer, erigit en deu anys del 1905 al 1915 –època del gir cultural vertical del nostre país–, és una meca i un tresor per als mestres d’arquitectura tradicional, on es concentren les obres mestres i les tècniques arquitectòniques, que també són rellevants en l’actualitat. En principi, és fàcil imaginar-hi una casa nova en termes d’estil, escala i nombre d’innovacions.

La casa d’edifici de l’Edat de Plata com a casa ideal

Les cases neoclàssiques de l’edat de plata i l’art déco soviètic es consideren l’ideal per a l’habitatge modern. No és casualitat que la mateixa casa Tolstoi o la casa de Levinson a Karpovka o els gratacels de Moscou es promocionin com a residències de moda en la història local dels hipsters.

“Per a mi, l’escala i el caràcter ideals d’una casa d’habitatge de la ciutat són els inherents a l’habitatge rendible de Petersburg de principis del segle XX. Al meu parer, l’actitud de l’edifici respecte al carrer i l’espai interior, comú al privat, també es troba aquí de la millor manera, amb l’excepció d’un seriós "però" (un pati reduït i fosc) que es va presentar a la imperfecció de la legislació urbanística d’aquella època.

Avui en dia no hi ha problemes amb la quantitat de llum als patis. A "Petite France" hi ha dos guardians: un de cerimònia i un quart interior, a més d'algunes zones de pati més petites amb paisatges. Si a l’antiga casa renaixentista de Lipgart el context era una zona residencial de diversos pisos i l’escala de vint pisos no es podia cancel·lar, al projecte de Vasilievski, gràcies a Déu i a la normativa, hi ha exactament tantes plantes com cal la ciutat històrica. La casa "francesa" s'obre a la línia vermella com a edificis simètrics de quatre plantes amb un cinquè pis de golfes i, retirant-se a les profunditats del pati, s'eleva per graons fins a l'edifici principal de set plantes. Ja en això, la casa es diferencia de l’edat de plata, on els edificis solen tenir la mateixa alçada. I on hi ha esglaons, hi ha terrasses. En general, les terrasses, els nivells i els registres, una disposició escalonada d’edificis en una ciutat moderna són necessaris i bons.

zoom

Complex residencial "Petite France". Vista del tribunal d'honor central des de la línia 20 © Lipgarth Architects
zoom

Complex residencial "Petite France". Perspectiva al llarg de la línia 20, vista des del nord © Lipgarth Architects

De Klenze a Burov

L’arquitectura de la casa de Vasilievsky es caracteritza per la geometria i l’ornamentació, que alhora no interfereixen en l’ordre. Aquí l'autor es basa en l'experiència dels seus predecessors. Stepan Lipgart: "MF" conté referències a l'estil neogreg alemany del New Hermitage de Leo von Klenze. L’arquitectura d’aquest edifici em va impressionar molt, sobretot la seva decorativitat associada a la geometria rígida i la repetibilitat. En el meu projecte, és proper a l’Art Deco, més generalitzat i geometratitzat, de Klenze una sèrie d’elements plàstics de la façana”. De fet, alguns detalls de la casa Lipgart, com l’acroteria, emmarcats per finestres amb pòrtics de pilastres i a la cruïlla de cornises, provenien de la Nova Ermita: són diferents, però als mateixos llocs. La planitud i l’ornamentació de les façanes laterals de la Nova Ermita eren inesperades per a aquella època; d’alguna manera no es va notar darrere del pòrtic amb els atlants, i és gairebé el segle XX.

zoom

1/3 Nova Ermita. Arc. Leo von Klenze © Maxim Atayants
zoom

2/3 Premazzi Luigi Vista de la Nova Ermita des del carrer Millionnaya, 1861 © Stepan Lipgart
zoom

3/3 Nova Ermita. Arc. Leo von Klenze © Stepan Lipgart

Des de l’ordre pla-ornamental de Klenze, podeu dibuixar una línia fins a la casa d’Andrei Burov a Tverskaya amb ornaments esgrafiats. En conseqüència, Stepan Lipgart teixeix aquesta línia en la seva obra i comença a funcionar com a intertext, actualitzant diferents capes de la tradició neoclàssica.

És interessant que els elements d’ordre de la casa francesa, tot i que són aplanats per l’ornament (les pilastres amb un patró sempre són més incorporals, perquè estan “vestides”), no desapareixen. Quan Sergei Tchoban va aplicar adorns a Granatny Lane, va crear una superfície complexa de llum i ombra de la façana, i aquesta és la seva posició programàtica, expressada al llibre “30:70. L’arquitectura com a equilibri de poder”, es va guiar, més aviat, per la modernitat racional. Chiaroscuro - sí, però justifica - no. Stepan té en compte l’experiència de Sergei Choban (ara s’estan fent mostres amb formigó armat amb fibra, del qual el client MF té la seva pròpia producció, s’està treballant a la superfície, sobre com fer que el relleu sigui bell i profund). Però Lipgart conserva una articulació més detallada i tradicional de les façanes: no només eixos, sinó ordenació, una estructura de projeccions i molls. El tema dels pòrtics (marcs de finestres de dos pisos amb pilastres i frontó) al risalit s’alterna amb una part menys saturada de la façana (interludi), on hi ha pulsacions, el ritme de les finestres i quasi no hi ha elements d’ordre..

La façana de l’edifici central central està marcada amb una projecció solemne amb un portal art-deco (gairebé com a la torre alta del Ministeri d’Afers Exteriors), un pòrtic altell i una cerimònia de noces basada en la torre del rellotge del marbre. Palau. Com és habitual, aquesta façana al fons del Courdoner es converteix en un teló de fons teatral, rep una distància que potencia l’efecte de la percepció. Els esmentats propilis "Lidval" a l'entrada del cortesà afegeixen patetisme. Al cap i a la fi, un cortesà sempre és una forta experiència espacial.

zoom

Complex residencial "Petite France". Vista nocturna general de l’àcid d’honor des del sud durant la temporada d’hivern © Lipgarth Architects
zoom

Complex residencial "Petite France". Vista general nocturna de la façana al llarg de la línia 20 des del nord © Lipgart Architects

A més, Lipgart va intentar designar l’estructura interna de la casa, la divisió en apartaments a les façanes, marcar les entrades dels apartaments i els vestíbuls amb l’ajut de portals i marcs de comandes. Hi ha una regla d’aquest tipus -anomenem-la regla de Mikhail Filippov, perquè la va proclamar als anys noranta-, que les finestres dels diferents pisos d’un edifici residencial haurien de ser diferents per mida i decoració, perquè una família viu en un apartament que ocupa pis. Aquesta estructura és típica de les cases de la dècada de 1910, però desapareix al país del proletariat victoriós a la dècada de 1930-50, quan les finestres esdevenen les mateixes. Filippov va demanar el retorn a l'Edat de Plata. Avui en dia hi ha poques famílies d’aquest tipus que puguin permetre’s una suite de vuit habitacions i, en general, la societat està més atomitzada i, per tant, hi ha menys apartaments. A la casa de Vasilievsky hi ha finestres franceses a tots els apartaments (ni tan sols sé quina conclusió social treure d’això: decidiu per vosaltres mateixos); són iguals d’alçada, però diferents d’amplada. Alguns s’agrupen en tres, indicant els límits dels apartaments. En aquest cas, l’estructura interna es mostra d’altres maneres: es tracta de nivells i projeccions, eliminació de ràfecs, composició d’ordres, galeries inferiors de cases de la ciutat i terrasses d’àtics.

Així doncs, la composició simètrica i tripartita tradicional des del costat del carrer ordena mètodes d’articulació de les façanes. Al mateix temps, és evident que la casa es va crear al segle XXI. Quina és la novetat?

Dialèctica d’ordre i vitralls

Això em porta al meu tema preferit de la relació ordre-vidre, que dominarà el segle XXI. Podeu combinar-los de mil maneres diferents, per exemple, de manera tan enginyosa com va fer Samoilov al sanatori Nauka de Sotxi (1938), on elements d’ordre, columnes i pòrtics més aviat sensuals planegen a l’espai. Segons les seves paraules, la tasca de Stepan Lipgart era “aconseguir un equilibri entre els detalls de l’ordre i les grans superfícies vidrades. Els vitralls donen molta llum. Però el buit destrueix la tectònica ". A la casa de Vasilievsky les finestres són gairebé sense enquadernacions, per tant, de fet, les façanes es perceben com un marc d’ordre a l’espai. Però el marc és fort, ben desenvolupat. Malgrat la seva planitud, hi ha moltes capes i l'ordre en sí d'un elegant dibuix sec és convincent i tectònic. Aquesta no és la vitalitat romàntica de l'Art Nouveau i l'Art Deco, sinó una harmonia transparent i una resistència i alegria cavalleresques dels clàssics enmig del caos general. Alguna cosa "contrària a", com deia Hesse, el títol de la història està parafrasejat en el títol de l'article.

"Levinson suavitzat per Lidval"?

Intentant donar una fórmula per a l'estil de la casa de Vasilievsky, Stepan va dir que era "Levinson suavitzat per Lidval". Realment no sento Levinson aquí, a diferència de la casa renaixentista, on la seva influència és evident. La gran amplitud i amplitud que hi havia requeria una potent plasticitat de les façanes, expressada en un megaordre construït a partir de finestrals fortament sortints. Però la plana de Klenze es fa sentir a la casa francesa. Potser més correcta serà la fórmula: Klenze-Lidval-Levinson-Lipgart. Es tracta d’una comunicació virtual amb els mestres de l’arquitectura tradicional, com el que passa a la història de Hesse "Pelegrinatge al país d’Orient", on Mozart i Anselm de Canterbury, Paul Klee i el mateix Hesse, poetes i artistes de diferents segles es reuneixen en un mateix espai.

Ornament radiant

En general, l’Art Deco sona aquí com un glop. Sobretot, al portal de l’entrada principal i a les cornises lacòniques fortament esteses dels edificis del pati, així com als ornaments amb rajos que decoren els propil·les i les pilastres, no tant Voronikhinsky com el que es fa ressò dels símbols heràldics soviètics. Stepan Lipgart afirma que aquests motius d’una diagonal i un arc, complementats amb triangles als fris, es van inventar primer i, de seguida, es va adonar que un triangle és una brúixola. En qualsevol cas, el motiu és radiant, expressiu, originari de l’estació de metro d’Aeroport. L’art déco també es fa sentir als apartaments de luxe. Les terrasses, per exemple, recorden els àtics Tribeca de les obres d’art de Nova York. Les terrasses ofereixen vistes a la ciutat més bonica del planeta.

zoom

1/3 Complex residencial "Petite France". Vista de la terrassa de la façana del carrer des del costat sud © Lipgart Architects
zoom

2/3 Complex residencial "Petite France". Perspectiva al llarg de la línia 20, vista des del sud © Lipgarth Architects
zoom

3/3 Complex residencial "Petite France". Fragment del pati, vista de la sortida de l'apartament de dos pisos i el jardí frontal © Lipgart Architects

Galeria personal i accés personal

Juntament amb els àtics de la Petite France, s’utilitza el format de luxe de les anomenades cases de ciutat: apartaments de dues plantes amb entrada independent del carrer. La ciutat a Rússia no es troba sovint a causa de la nostra història, però ha aparegut recentment. És com una casa adossada integrada en un edifici d’apartaments de planta mitjana, amb una zona pública a la primera planta i habitacions a la segona. Això implica l'amabilitat de la societat, als anys noranta era impossible imaginar-ho. Això afirma la dignitat de la persona privada. A Anglaterra, les entrades de la casa sempre estan separades del carrer; recordeu aquestes portes estretes de colors, sovint amb un escut, emmarcades per pòrtics. A "Petite France", l'entrada a les cases de la ciutat es realitza a través de portals amb una tanca de ferro forjat estampat, un homenatge al jardí d'estiu, "on el millor del món està format per tanques". Allà, a l'estiu, podeu marxar un cotxet o una bicicleta. Els tambors donen a la tranquil·la i verda línia no turística 20 de VO, sobre la qual gairebé no hi ha transport i hi ha pocs vianants. Essencialment, els portals són galeries cobertes del cos d’un edifici. Les cases de la ciutat situades al costat del pati tenen petits jardins al davant on podeu plantar maduixes i prendre una tassa de cafè.