La casa privada, construïda per Roman Leonidov a Antonovka a prop de Moscou el 2014, estava pensada des del principi per a dues famílies vinculades per parentiu: l’ala principal per a una i la dependència per a la segona.
Les ales estan connectades per una línia de garatges d’un sol pis, al llarg de la qual discorre una galeria coberta des de l’interior de la casa, situades en un angle de 120 graus l’una respecte a l’altra. Gràcies a això, el volum de l'edifici resulta obert cap al bosc adjacent, formant una àmplia gespa verda.
Aquests dissenys, però, són típics dels projectes de l’oficina de Roman Leonidov, encara que això no estigui dictat per consideracions de funcionalitat: d’aquesta manera l’arquitecte, que tanca l’espai de la vida privada del carrer i els veïns, proporciona als futurs residents el màxim privadesa. Plantar una casa al lloc funciona amb el mateix efecte. "En realitat, es tracta d'una tècnica compositiva molt senzilla", explica Leonidov. - Un error molt comú és quan es "planta" una casa en una petita parcel·la del centre, perquè es perd tant el pati com l'entrada. Cal situar-se al llarg de la frontera: això us permet guanyar el màxim espai. " En aquest cas, també, l’arquitecte va aconseguir la combinació òptima de la sensació d’amplitud i intimitat: per als residents de la casa es va crear el seu propi microcosmos.
Cada ala de la mansió té dues plantes i un sòcol; es disposa una petita piscina a l’edifici principal; la paret que l’emmarca amb vidres continus sobresurt cap endavant en un arc expressiu i, a nivell del sostre, sobre la terrassa, el seu patró es repeteix amb una elegant franja semicircular de llum fusta. La combinació de línies arquejades i rectes és la tècnica principal que va determinar la complexa estereometria de l’edifici, que sembla estar compost per cubs de diferents colors i mides, situats en angles arbitraris entre si i envoltats de marcs de fusta de tanques i pèrgoles de terrassa..
El mateix arquitecte ho compara amb el seu primer projecte d’una casa de camp, construïda deu anys abans de la mansió d’Antonovka. "Volia jugar amb formes ortogonals molt senzilles, afegint una mica de plasticitat de l'arc per suavitzar la rigidesa general de l'estructura", diu. - És cert que en aquell projecte estaven funcionalment més justificats, tot i que eren secundaris des del punt de vista de la composició. En aquest cas, la situació és la contrària: els elements estructurals corbats tenen principalment un paper decoratiu, però alhora es subratllen clarament. En realitat, van ser ells: les pèrgoles de làrix al terrat, el sostre cobert de llauna, l’element ondulant que hi havia davant de l’entrada de l’ala principal, les que van formar l’aspecte exterior de l’edifici, distingint-lo bruscament amb el fons d’altres cases. a la ciutat. Fins i tot la tanca es va construir segons un projecte especial: construït amb la mateixa fusta de làrix que molts dels elements de l’edifici, evita la sensació de monotonia gràcies a la cinta contínua de finestres a la part superior.
Si parlem d’associacions, la casa d’Antonovka s’assembla sobretot a una estació espacial d’alguna pel·lícula de ciència ficció. Els volums connectats en un angle arbitrari i els nervis-marcs de les baranes de la terrassa i els arcs dels "panells solars" funcionen per a aquesta sensació i, sobretot, per a la sensació general de lleugeresa i penetració de la llum.
Per cert, Roman Leonidov creu que una casa sempre és un retrat del propietari, "pintat" per mitjans de què disposa l'arquitecte. En aquest cas, la mestressa de la casa feia de clienta, de manera que en cert sentit va ser d'ella que Leonidov va "copiar" tant l'austeritat general de l'arquitectura, suavitzada per la feminitat gairebé escultòrica de l'arc, com la noble restricció de l'esquema de colors, compost per guix de façana en una ombra de sorra blanca, una ombra càlida de maó i làrix clar. No en va, la casa va rebre el seu nom de treball pel nom del client: Julia House.
Els dissenys interns són senzills i lògics: hi ha espais públics a la planta baixa: una sala d’estar, un menjador, una cuina, un dormitori a la planta superior i són el més còmodes possible, com sempre amb Leonidov. Les dues parts de la casa tenen dues plantes, però també hi ha diferències de nivells a l’edifici principal, cosa que es deu a la necessitat de suport tècnic de la piscina.
A les habitacions dels nens, hi ha entresòls: segons l'experiència de l'arquitecte, als nens els agrada molt aquest disseny, quan les zones de jocs i estudi es troben a sota i el lloc per dormir a sobre. Els trams d’escales són els responsables de la comunicació vertical: a la casa principal l’escala és de caragol, a l’ala és recta però dinàmica, amb un volum interior complex i una decoració d’accent feta de llistons de roure tintat.
Els interiors de l’ala van ser dissenyats per Elena Orman. Recorda que per molt que arribés a l'objecte, la casa sempre estava impregnada de llum solar. Pel que sembla, va tenir sort amb el clima, però el més important, per descomptat, va ser la instal·lació de la casa al lloc: una sòlida experiència en la construcció de suburbis permet a Roman Leonidov proporcionar als futurs residents un règim de llum òptim en qualsevol moment de la curs. D’una manera o altra, Elena va decidir per ella mateixa que era la llum la que actuaria com a personatge principal d’aquest interior. "Gràcies a la bona ubicació de la casa a la parcel·la i als vitralls del terra al sostre", diu, "les ombres cauen de manera que en una habitació lluminosa ja creen un bonic patró i omplen l'espai de manera que no calgui afegir-hi accents especials; només cal afegir alguns detalls per completar la composició. " Així, d'acord amb el client, l'estil de la decoració d'interiors es va escollir bastant simple, gairebé minimalista. Tant els materials com els colors són només naturals, no tenen sostres elàstics ni plàstics, fins i tot làmpades o vidres amb metall o guix.
A l’oficina de Leonidov hi ha un axioma estricte: en la mesura del possible, els materials i colors de l’exterior de la casa s’han d’utilitzar a l’interior. També aquí, la fusta clara i una ombra de sorra blanca "flueixen" a les habitacions, creant la base de l'esquema de colors, en el fons del qual destaquen tons lleugerament més brillants de les parets d'accent. Això també és fusta natural, però amb un patró natural expressiu: oliva a la sala i cuina-menjador, pal de rosa a l’estudi. I per a les subtileses del "gust", són responsables d'altres tons, que Elena compara amb les espècies: aquí una mica de canyella, aquí una taronja cremada, en algun lloc s'hi afegeix una branqueta de romaní, menta o un lleuger aroma de lavanda … proporciona la llar propietaris que sens dubte complementaran els locals amb els detalls de la seva pròpia vida.
