Alexander Asadov va celebrar el seu seixantè aniversari l'1 de maig i, després d'una sèrie de vacances de maig que oficialment fan aquest mes mig dia, els seus molts amics, col·legues i estudiants van venir a felicitar l'arquitecte. El vestíbul de la Casa Central de l’Arquitecte aquell dia estava literalment ple de flors i regals: alguns rams i regals eren tan grans que els fills, els arquitectes Andrey i Nikita Asadov, van ajudar a portar-los al cotxe de l’heroi del dia.
La monografia, programada per coincidir amb la "data rodona", va ser concebuda fa diversos anys. Primer va arribar l'anomenat "catàleg Asadov", un elegant llibre estret que conté més de 140 projectes i edificis creats per Alexander Asadov durant els darrers 15 anys. I a la vigília de l’aniversari, va arribar de la impremta "TOP-25": una col·lecció de les millors obres de l'arquitecte reunides sota una coberta negra i escarlata, que, d'una banda, va rebre la major fama i reconeixement, i, de l'altra, va marcar les etapes més importants de la seva obra per a l'autor.
Aquests 25 projectes van des de la reconstrucció de la biblioteca fins a ells. I. S. Turgenev i la pista de tennis "Olympic Star Kuntsevo" (que pel que fa al nombre de premis sembla ser inigualable entre tot el que es va construir a principis de 1990-2000) als conceptes de crear illes artificials i flotants - demostren una diversitat increïble gèneres, estils i tipologies en què treballa Alexander Asadov. Potser és l’únic arquitecte de Rússia que exerceix activament avui, el treball del qual, en principi, no es pot classificar. Això també ho reconeixen els autors de l'article introductori al "TOP-25" Elena Petukhova i Alexander Zmeul: "Intentar trobar una definició original que pugui generalitzar el que no és general és una pèrdua de temps. És molt més interessant, i potser més important, intentar esbrinar com un arquitecte va ser capaç de formar el seu propi estil únic sense limitar-se a cap dogma, és a dir, com va ser capaç de trobar-se a si mateix i guanyar llibertat creativa ".
La diversitat com a determinada, la llibertat interior com a eina creativa principal: aquests són els principis bàsics del treball de l'arquitecte Asadov. No és casual que la declaració d’Alexander Rafailovich sobre la necessitat excepcional de llibertat i d’emancipació interior es prengui com a epígraf tant al llibre "TOP-25" com a l’exposició del mateix nom, que se celebrarà a la Casa Central d’Artistes. fins al 18 de maig. En realitat, aquest últim estava format pels mateixos 25 projectes i realitzacions, però per a la seva exposició, el pare i el fill dels Asadov van elaborar un model espacial eficaç.
En primer lloc, des del principi es va decidir abandonar les tauletes i els dissenys estàndard: l'exposició estava a punt de fer una gran gira per les ciutats de Rússia, de manera que s'hauria d'haver fet el més mòbil possible. En segon lloc, es va dir immediatament un decidit "no" a la penjada estàndard d'obres a les parets de la Casa Central d'Artistes, de manera que qualsevol pot informar del 34è aniversari de la seva activitat creativa, però no d'Asadov. La distribució de l’exposició es basava en la lletra X: al llarg d’una de les seves línies rectes es col·locaven realitzacions, en els segons projectes, i en el punt d’intersecció brillava un monitor gegantí sobre el qual apareixia la pel·lícula “Alexander Asadov. Llibertat interior”, dedicada al procés de cerca i creació d’imatges arquitectòniques. Tanmateix, l’elecció d’aquesta composició ve dictada no només pel desig de dominar l’espai expositiu de la manera més dinàmica possible: segons els autors de la monografia "TOP-25", "punt> <" és la imatge que millor transmet la essència de l’únic mètode creatiu de l’arquitecte Asadov, sense limitar-se mai a les lleis d’un gènere o estil, i inspirant-se en la diversitat del món circumdant."En aquest moment, es produeix la transformació més qualitativa i creativa de tot el flux d'informació externa en imatges, estructures i formes arquitectòniques".
En lloc de tauletes rígides, els arquitectes van escollir pancartes verticals de tela suspeses de cables metàl·lics, a causa de les quals l'espai del vestíbul es va dividir en dos "embuts" condicionals: en un dels micròfons hi havia una felicitació de l'heroi del dia i discursos oficials aquí imperceptiblement entrellaçats amb els números d'un "skit" amable i cançons, en un altre, la comunicació informal estava en ple apogeu a les taules del bufet. I sobretot, els projectes presentats d’aquesta manera s’assemblaven a banderes multicolors que adornaven la sala per l’aniversari del seu autor i, amb la seva lleugeresa i mobilitat, simbolitzaven la seva increïble obertura a tot allò nou i la ineludible lluita per la llibertat.
