El museu Unterlinden, fundat a mitjan segle XIX, es troba ara en un complex monestir dominicà medieval; a la seva col·lecció: l'obra mestra del "Isenheim Altar" renaixentista de Matthias Grunewald, així com les obres de Hans Holbein el Jove, Martin Schongauer, tant de l'edat mitjana com dels segles XIX i XX. La qualitat de la col·lecció és capaç de situar el museu d’aquesta ciutat francesa a l’alçada de les millors col·leccions nacionals, però la manca d’espai no permet mostrar exposicions amb prou detall, cosa que afecta la seva popularitat.
En aquest sentit, les autoritats de la ciutat han convertit l’ampliació del museu en una tasca prioritària: segons els seus càlculs, després de la reconstrucció el visitaran el doble de persones, cosa que tindrà un efecte beneficiós sobre l’afluència de turistes a Colmar.
Herzog & de Meuron va proposar deixar intacte l’edifici existent del museu, connectant-lo amb un passadís subterrani amb l’edifici adjacent de les termes de la ciutat a l’estil Art Nouveau: l’edifici fa temps que no s’utilitza, cosa que va permetre traslladeu-lo al museu. A l'interior, en lloc de l'espai principal amb la piscina, es crearà una sala d'exposicions blanca amb tres nivells d'espais d'exposició.
A prop apareixerà un nou edifici de maó. Les seves formes s'assemblaran lleugerament a un edifici religiós medieval, però "en una interpretació moderna", com diuen els arquitectes. A l'interior es col·locarà l '"Altar Isenheim". Els banys i el nou edifici formaran un petit pati juntament amb una ala d’entrada de maó amb caixa registradora. Una altra innovació serà el canal Zinn, que ara està tancat en una canonada, que s’ha tornat a posar a la superfície a l’espai situat entre el vell i el nou complex del Museu Unterlinden.
Els arquitectes van subratllar que el principal del projecte era la recerca d’un equilibri entre la moderació i l’originalitat: no hauria de ser banal, provincial o expansiu; al cap i a la fi, Colmar és una ciutat petita.
El pressupost del projecte és de 24 milions d’euros. L’obertura de la nova ala del museu està prevista per al setembre de 2013.
La torre Roche de Basilea, en canvi, no tenia una originalitat tan estrictament limitada: com el primer projecte ara rebutjat de la seu central d’aquesta empresa farmacèutica, hauria de convertir-se en l’edifici més alt de la ciutat i de tota la Suïssa (175 m). Els arquitectes, però, s’han allunyat del disseny en espiral extravagant, creant en canvi un edifici piramidal que recorda lleugerament el seu recent projecte per a París. Els clients desitjaven veure el gratacel formalment associat amb els edificis del "clàssic" arquitecte modernista Otto Salvisberg que constitueixen una part important del campus de Basilea que preocupa.
El ressò del seu treball va ser tant la solució de la façana amb vidre de cinta com la clara funcionalitat del projecte. Tot i el seu aspecte espectacular, la torre es va projectar “de dins cap a fora”: el factor decisiu va ser el desig d’allunyar-se de l’organització tradicional de l’interior al voltant del nucli amb ascensors i escales. En lloc d'elles, es van crear "zones de comunicació" de diversos nivells amb terrasses obertes, situades fora de l'eix central de l'edifici. Els plànols permeten una fàcil transformació en funció de les tasques actuals. A més de les pròpies oficines, les 41 plantes de la torre ofereixen espai per a nombrosos cafès i un auditori amb 500 seients. Un total de 1.900 empleats de Roche treballaran a l’edifici.
El pressupost del gratacel és d’uns 550 milions de francs. La construcció està prevista per al 2012-2015.
