El teatre teatral estatal "Shelter Komedianta" es va crear el 1987 com a "teatre d'un actor", però va anar més enllà del gènere de les representacions en solitari i va començar a produir representacions a gran escala. El 1997, el teatre va rebre un local propi al centre de Sant Petersburg, al número 27 del carrer Sadovaya, on antigament hi havia el cinema "Empire". Al principi, les premisses de l'antic cinema "Shelter Komedianta" eren suficients, però l'expansió gradual del personal i la creixent popularitat amb el públic van esdevenir per a ell, tot i que una càrrega agradable, però no fàcil. El teatre ha "superat" l'espai al seu abast i el tema de la reconstrucció s'ha debatut cada cop més sovint en els darrers anys. Al principi, el "Refugi del còmic" planejava construir sobre l'edifici existent, però l'aparença existent de Sadovaya i els edificis residencials veïns va vetar un escenari de desenvolupament similar. I aleshores el teatre va decidir reconstruir els locals existents, amb l’esperança de millorar les “condicions de vida” amb l’ajut d’una reurbanització racional. El projecte de disseny va ser encarregat per l’estudi d’arquitectura Studio 44 i el famós escenògraf Emil Kapelyush es va convertir en el seu dissenyador en cap.
En primer lloc, els arquitectes van haver de resoldre diversos problemes tècnics: fer accessible el teatre a grups d’espectadors amb mobilitat reduïda, dissenyar un nou armari ampli i reconstruir banys minúsculs. Una de les necessitats més urgents del teatre era també ampliar el vestíbul de l’entrada: avui l’edifici només té un vestíbul estret i els dies d’actuacions no està ple de gent. Els arquitectes amplien aquest espai i el decoren amb estands de 2,5 metres sobre els quals es col·locaran les factures. "Hi haurà 16 estructures d'aquest tipus en total i proposem instal·lar-les en guies de manera que els estands puguin moure's en cercle", diu l'arquitecta del projecte Veronika Zhukova. "Això no només donarà a l'espai del vestíbul una certa teatralitat, sinó que també permetrà transformar-lo, disminuir o augmentar l'àrea de la sala, si cal".
Conservant tots els murs de càrrega interns (només en alguns d’ells es fan nínxols i obertures amb els reforços necessaris), els arquitectes implementen la reurbanització desitjada desmuntant els envans i eliminant els tallers de la planta baixa (es porten a un altre edifici). L’armari, que ara es troba just davant de l’entrada i que consta de diversos penjadors de roba tancats, els autors del projecte proposen traslladar-se a l’espai que anteriorment ocupaven els magatzems. Estarà separat del vestíbul per dues columnes quadrades: aquests elements no només zonaran visualment l’espai, sinó que també ajudaran a estructurar els fluxos de públic, és a dir, és a dir, que s’alinearan les cues per el lliurament i la recepció de roba exterior, que evitarà l’esclafament.
L'interior del vestíbul de distribució està decorat amb pedra, que se suposa que acaba els terres, i metall, destinat al revestiment de parets. La superfície llisa d’aquest darrer funciona com un mirall, ampliant visualment l’habitació i omplint-la de llum addicional. No obstant això, els arquitectes no volen enganyar el públic, de manera que les vores de cada panell es processen amb reblons decoratius. Hi ha dues claraboies esculpides al sostre del vestíbul del primer pis i les làmpades segueixen la seva forma rectangular.
Una escala de fusta condueix al segon pis. I si a sota dominen especialment materials duradors i pràcticament de colors neutres, el vestíbul del segon pis s’interpreta com un espai el més lluminós i elegant possible. Les seves parets, prèviament netejades al maó "autòcton", estan pintades de color blanc com la neu i decorades amb panells de metall daurat; pels misteriosos símbols aplicats a la superfície envellida artificialment, els teatrals sofisticats poden reconèixer fàcilment el paisatge que Emil Kapelyush va inventar per l'obra "Pro Turandot", guanyadora de molts premis de teatre.
Els terres i els bancs per a espectadors del vestíbul superior estan fets de roure amb una lleugera ombra de mel i una potent biga de fusta amb campanes travessa el seu espai sota el sostre. Tal com van concebre els autors, l’abundància de fusta subratlla el parentiu del refugi del comediant amb els antics teatres d’Europa, que antigament eren de fusta. Però les campanes tindran un paper força utilitari: convidaran els espectadors a la representació.
