El carril elèctric surt del Gruzinsky Val en direcció a Tishinka, a uns 15 minuts a peu de l’estació de ferrocarril de Belorussky. L’entorn d’aquesta zona és acolorit: la façana dels edificis d’apartaments econòmics va ser trencada repetidament per edificis de panells soviètics, col·locats al llarg o al llarg dels carrers segons el caprici de l’urbanisme. Però Elektricheskiy Lane d’alguna manera va aconseguir preservar quasi totalment la línia de cases del segle XIX, tant a la dreta com a l’esquerra. Només a l'esquerra hi ha un petit buit amb un edifici d'una sola planta; en el seu lloc està previst construir un "apartament d'hotel" segons el projecte d'Alexei Bavykin.
El lloc és en miniatura i l’edifici l’ocupa perfectament, amb la seva façana encaixant a la línia vermella del carrer. Per tal d’aconseguir metres útils, des del costat del pati al lloc on era impossible excavar una fossa, es va posar una part del volum a “potes”. La casa serà lleugerament més alta que els seus veïns (set pisos contra tres a la dreta i quatre a l’esquerra), però l’arquitecte utilitza la tècnica habitual de Moscou: mou els pisos superiors dels àtics cap a l’interior de la línia vermella, cosa que els fa discret des del costat del carrer. Cinc pisos inferiors s’incorporen a la part frontal de l’edifici i s’alça un bosc de verticals. Trapenen una visera de gelosia trencada i estan coronades amb diverses escultures a l’esperit de l’emblemàtic gos Bavykin, que ha arrelat al logotip del taller des de temps immemorials.
Aquesta "corona" asimètrica i irregular que amaga darrere seu el vitrall de zig-zag trencat dels àtics és la part més visible de la façana. Tot i que no per a tothom. Tot està disposat de tal manera que un transeünt casual que passa a la seva oficina potser no s’adona de la nova casa: oh, dirà que s’ha obert un altre gimnàs (previst al primer pis) i passar-hi, apreciant, potser només la textura del maó i la neteja del vidre. Per veure realment la casa i conèixer-la, haureu de creuar el carrer i aixecar el cap. Un espectador tan atent serà recompensat amb un espectacle de ple dret: una exposició d’escultures. Tan rar a Moscou, sobretot a l’època moderna i sobretot a les façanes de les cases.
Tot i això, per tal d’atraure l’atenció dels transeünts "mandrosos", la casa té el seu racó principal: el nord-oest, mirant cap al mur georgià els que caminaran des del metro. Aquesta cantonada és majoritàriament de vidre (tot i que està “subjectada” per un estricte suport de maó), està coberta amb barana de balcó forjada d’encaix i la gelosia de la visera que hi ha al damunt és d’alguna manera especialment vigorosa: s’aixeca i ens saluda casualment projectant una estranya ombra calada. Ni una mica d’aquesta visera no protegeix ni del sol ni de la pluja, la seva tasca és més artística. Està format per branques metàl·liques i sembla la cornisa d’una cabana, i una mica més com un pitet de puntes espinós.
Les fonts i components de la imatge d’aquesta casa són força evidents. Davant nostre hi ha el "germà petit" de la casa de Bryusov Lane, que s'ha fet famós, amb una façana feta de troncs d'arbres, vestida amb un abric de pell. La casa a Elektrichesky Lane és més allunyada del centre i és més petita; no hi ha atri a l'interior, sinó només ascensors normals; no és tan ric en decoració. Tot i que tampoc no es pot anomenar simplificació. Més aviat, generalitza i popularitza les formes que es troben a Bryusov, les porta a un denominador una mica més accessible i fa de la base d’un llenguatge arquitectònic capaç de desenvolupar-se encara més. Un llenguatge de formes molt adequat per construir en una ciutat històrica, però a diferència de la varietat alemanya-holandesa de respectabilitat moderna. Les seves pròpies formes especials i individuals.
Què és tan reconeixible? En primer lloc, és clar, els arbres. Aquí no hi ha pedra, tot estarà encarat amb maó; sense troncs ramificats. Però les "branques" de diferents altures a la part superior representen definitivament la seva paràfrasi, només geometritzada i "fusionada" amb la façana, i no col·locada davant d'una paret decorativa. Fins i tot el color és similar: l’ocre marró de la paret principal que dóna al carrer s’assembla vivament a la pedra de Bryusov i, com allà, contrasta amb la blancor de les parets laterals.
La cita més notable de Bryusov són les branques forjades estilitzades. Allà es trobaven a la barana a l'interior de l'atri, representant en miniatura els "arbres" de la façana. Aquí el motiu va adquirir una vida pròpia, característica del teixit calat-ornamental. Se'n fa una visera, amb cintes d'aquest "teixit" que contenen les lògies i cinc petits balcons del "fumador solitari", els balcons preferits d'Alexei Bavykin. Entre ells, el més destacat és el solitari, situat a la part superior de la façana lateral: aquest pont de mini-capità vaga d’un edifici de Bavykin a un altre; també n’hi ha a Bryusov.
La casa de Bryusov és la família més propera, però no l’única, del nostre heroi de la via Elektricheskiy. En els darrers anys, Bavykin desenvolupa amb entusiasme la idea d'una "construcció de coronament", un bosc de verticals que transforma l'extrem de qualsevol volum d'una determinada horitzontal en una canya que creix caòticament. En el projecte del Museu de la Guerra de Gdańsk, es tracta d’una autèntica corona gòtica amb creus; en el projecte d’una torre d’oficines a la vertical d’Avtozavodskaya, la part superior s’assembla més a ratlles d’escorça, signe de ruïna.
Es poden citar diverses associacions més distants per a aquesta tècnica: xemeneies sobre París i sobre els castells anglesos; torres gòtiques, pinacles i fins i tot frascos. Una altra associació pràctica, però veritable: ara a Turquia, les cases familiars es construeixen d’aquesta manera: posen suports per sobre del terrat, on la pròxima generació, tan bon punt creixi, es construeixi un nou pis per a ells. Aquells que van veure la torre de refredament de vímet de Nikolai Polissky a Nikola-Lenivets m’entendran: els extrems de les branques, deixades allà durant diversos anys seguits, van indicar clarament que el teixit no estava acabat, que s’havia de continuar.
En essència, aquest tema és el contrari de la cornisa. La cornisa resumeix la façana, per això s’anomena “coronament”. Treure branques, troncs o fins i tot suports: aquest és un tema inacabat, ple de continuació. En aquest cas, però, tots dos es van reunir: els suports creixen a través de la efímera cornisa, s’indigna, es trenca l’horitzontal. Per cert, el xoc de principis oposats també és un dels trucs preferits de Bavykin. I, tanmateix, es tracta d’una capacitat sorprenent d’un arquitecte: convertir qualsevol tasca pragmàtica, “un edifici residencial amb apartaments”, en una “imatge d’una exposició”.